谈到日本围棋的特点，常昊说，他小时候学棋，受日本围棋的影响很大，由于是聂卫平老师的弟子，年轻的时候与日本棋手有很多交流。日本棋手的特点是，基本功扎实、中规中矩、讲究棋形，有的时候他们把棋谱作为艺术品，力争做到最漂亮。他们对于前辈、长者的定论十分尊重和尊崇，因此创新和突破比较少，有一些固定思维，比较僵硬。“我觉得围棋是自由的，它的确要有一些基本的东西包含在里面，但作为一个高手来说，不应该被固定的东西所束缚。”

上世纪1990年代初，日本围棋表面上仍然不可一世，但实际上已开始走下坡路了，只是还不自觉而已。日本围棋讲究棋局均衡、棋形美观以及边角定型再按部就班地进行战斗。所以，那时候下棋的程序一般是：布局、序盘、中盘和收官，即在布局与中盘战斗之间还有一个准备战斗的所谓序盘阶段。这有点像二十世纪初以前欧洲的费厄泼赖式的绅士战争方式，先排兵布阵，然后再战斗厮杀。否则好像就有点不礼貌。与此相对应的是藤泽秀行的华丽大气、大竹英雄的美学棋形以及石田芳夫的细部精算。虽然吴清源和木谷石的新布局和武宫正树的宇宙流（也有叫自然流的）也曾在围棋史上石破天惊，但由于太拘泥于对自己对既有围棋理论的诠释和享受，而不是追求围棋实战的需要，自那以后，因循守旧的日本围棋还是遏制不住地步入了下滑的道路。

韩国围棋的不同凡响的之处就是好战。但这种好战不是那种蛮干，而是一种敢于并善于寻找战机的好战。围棋归根结底是一种争夺实地的智力竞技。因此，要想获胜就必须战斗。与不思进取、墨守成规的日本围棋不同，韩国围棋不刻意追求棋型美丑，也不受原有定式约束，只要能获得利益（围棋最终还是以获得最多实地论胜负——作者注），不管什么棋，也不管有理（符合当时的棋理）还是无理（不符合当时的棋理），都敢下。所以，韩国人下棋多扭断和顶碰，喜欢贴身战斗，也就是很自然的了。

另外，韩国人下棋还有一个特点，那就是他们拥有一种不走完变化决不认输的顽强斗志。这可能是受韩国围棋的主要振兴者——曹薰铉先生及其一生对手、人称“野草”的围棋胜负师——徐奉洙先生老辣难缠的棋风影响，也可能是其民族性所决定的吧？但不管怎样，这一切汇总起来，便形成了后来在世界棋坛独领风骚至少十五年的韩国围棋的强悍棋风——韩流。相比之下，在以“剃刀”坂田荣南和“刽子手”加藤正夫等为首的超一流战斗性棋手逐步退出棋坛后，缺乏变革精神的日本围棋的战斗精髓越来越稀薄了，日本围棋的竞技本性也在丰厚的收入回报中一点一点地丧失掉了。

日本围棋就是太优越了，持续发展了几百年，抬头一看，已经是世界最强了。然后就开始享受胜利成果，不思进取，不想破坏祖先经过几百年的研究留下来的围棋理论。

但韩国不同，它是学习日本围棋起家的。作为追赶者，韩国围棋总想找出日本围棋的弱点，然后将其击败。再加上韩国民族不服输的特性，他们就拼命地寻找日本围棋的漏洞，不信邪，各种变化都敢走，不给你搞出点问题来，他就不罢休。他们被日本围棋压制得太厉害了，日本围棋长期看不起韩国围棋。结果韩国围棋还真的成功了，发现了日本围棋里没有的东西，开创了围棋理论的新天地。

这样一来，日本围棋就搞不赢韩国围棋了，因为那些东西在日本围棋里根本就没有。日本围棋太傲慢了，看不起韩国围棋，认为韩国人发现的那些东西是不入流，是无理棋。结果韩国围棋越玩越嗨，日本围棋就跟不上了。成绩一差，日本围棋就说，我不跟你们玩了，跟你们玩不到一块去，那么我就关起门一个人玩。日本围棋就逐渐脱离了世界围棋发展的主线，还是继续在玩他们祖宗留下来的东西，不想去改变。

而中国围棋本来是在学日本围棋，一看日本围棋不行了，就转而去学习韩国围棋。中国人的特性就是讲究实用，什么好用就拿来用。所以中国围棋就是学完日本围棋再来学韩国围棋，我把你们都学会了，自然就强了，这就是中国围棋的想法。

所以韩国四大天王出来的时候，就是在享受他们的创新所带来的胜利成果。并不是韩国棋手就比中国和日本的棋手更聪明，不是这样的。他们的成功归结于他们的创新，敢于创新，发现了围棋的新领域，技术上进步了，成绩就好了。从上世纪90年代到本世纪初，是韩国围棋的鼎盛期，他们差不多垄断了世界棋坛。

在李世石之后，韩国围棋也没有新东西了，李世石也只是在享受他的前辈所留下的成果。这个时候，中国围棋借助互联网开始崛起了。中国围棋把日本围棋和韩国围棋都学会了，所以韩国围棋也开始衰落，中国围棋开始称霸天下。

只是好景不长，AI围棋的出现打破了中国围棋一统天下的格局。韩国人再次发挥了他们不服输的特点，搞出一个“申工智能”出来，把人类围棋全都打败了。

所以围棋归根结底还是技术为王，谁掌握了最先进的技术，谁就是王者。人的智力水平其实都是差不多的，古代棋手的计算力一点也不比现在的棋手差，差的只是围棋理论和技术。吴清源、李昌镐都只是时代的王者，是新技术的受惠者。