戏班子的分工

古代戏班里规矩很多，但是有一个角可以不守规矩，那就是丑角，并且许多事情他还得优先，从工作和生活都有优先的特权，我们往下看。

古代戏班里面，分工很明确，首先班主相当于现代的剧团团长，全面负责剧团工作。然后是“写戏”的，写戏就是外面跑场签单，跑业务，才能使戏份一场一场接下去，相当于现在经纪人。戏班管后勤的就是管理戏班吃住，戏班经常换地方，去了每一个地方就是后勤联络吃住问题。当然小点的戏班有的由班主一肩挑。

台上，分前台后台，前台是乐器队和演员演出，后台就是管理衣帽、化妆品、家具、演出道具等等，一般也就两个人负责，演员到了后台换衣服或者演出停止，衣服道具都由后台统一整理。

丑角特权

戏班子所有的工作都是围绕前台演出服务的，前台也就是表演场和音乐场配合，然后演出给观众看。

我们主要说表演场的吧，表演场有主角配角，小配角。主角就是领衔主演，配角就是跑龙套的，也有台词。小配角就是挑旗旗打伞伞来回跑场场的学徒工，台上没有台词，台下没有工资的一族。

（头条：杂谈人物）

主演又分七种角色，代表青年男女，老年男女，忠奸等等吧，用戏班专用语就是“红、黑、生、旦、净、末、丑”。

我们今天说的就是“丑”角，有的地方叫做“三花脸”。区别于“大花脸和二花脸”。其实大花脸和二花脸属于“黑”角，表现一种威猛的人奸诈的人脸谱。“三花脸”就是丑角，表现人物各式各样化，弱智的、卑鄙的、庸俗的、比如三国里脸谱化的蒋干。还有表现深藏不露的貌奸实忠的人，比如《唐知县审诰命》里面的唐知县，后来改编成《七品芝麻官》。所以说“三花脸”脸谱比较多样化。

（网易号作者请远离）

但是就是这个“丑”角三花脸，在戏班里最有特权，进入后台，戏子们转场的过程中，稍微休息一下，都找自己的坐处，所有戏子以及勤杂人员，休息时谁也不能坐帽箱、官服、道袍、尚方宝剑、圣旨这些尊贵的箱子，但是三花脸就可以在这些箱子愿意怎么坐就怎么坐，坐不行了可以躺上，横竖都可以。

（头条：杂谈人物）

这是“丑”角表现最特权的一个地方，还有更多特权的地方，比如演出开脸也就是演出化妆，第一笔就是丑角先来，然后其他角才能开始，到了前台，在大的节奏不改变得情况下，丑角可以篡改和杜撰台词，唱白台词基本是这样的，可以由环境而生自创的台词，只要节奏跟上，有一次“丑”角到了前台，不小心假胡子掉了，台词就跟上“给～老～子～捡～一～下～胡～子～”，旁边挑旗旗的只好给他捡起来。

“丑”角特权不但表现在表演的前后台，就是生活上吃住都是优待，挑最好的住宿和吃喝。一般“丑”角主角戏是由专职丑角表演，跑龙套“丑”角戏有时候人手紧张了班主代替“嗨”几句。“丑”角台上也唱戏，也控场，出现冷场了，丑角可以随时出手解局。

丑角形成的历史渊源

唐朝，唐明皇李隆基特别爱看戏，有时候手痒痒，喉咙痒痒，也想上台表演，但是没有受过专门训练，所以台词也记不得多少，唱腔也走调，所以李隆基上台表演，为了让皇帝演出成功，就“白”词多点，“唱”词少点，并且可以自由发挥，再说皇帝是“九五至尊”，平时大臣上朝都是跪拜，头也不抬起来。

（头条：杂谈人物）

既然是表演就得抬头看吧，皇帝那么有尊严不是让大臣，宫女和太监们看笑话吗？于是为了避免尴尬，把脖子里的桃型玉佩挂在脸上，让宫女太监认不出来，就形成这么中间白色的“

桃

”型脸谱，由于唐明皇表演比较外行，洋相不少，引的台底捧腹大笑，从此中间白色“

桃

”型脸谱的人，就叫丑角，因为皇帝出演过，所以他在戏班子里地位很高，演出唱文白文比较自由。后台行动也没有什么禁忌。

以后，舞台丑角走了专业化道路，科白动作更加完善。越来越多丑角艺术形象呈现在人们的眼前。