亚历克斯·韦伯（Alex Webb）讨论了他1998年出版的稀有艺术家书《错位》（Dislocations）最近出版的再版

“在我的摄影中，我想我长期以来一直被奇怪的、令人惊讶的、略带超现实的东西所吸引，”亚历克斯·韦伯（Alex Webb）在接受采访时解释道。“在我的一些项目中，这种趋势可能会引起更具体的社会政治注意——例如美墨边境的谜团，或伊斯坦布尔的跨文化悖论。在《错位》中，我特别喜欢那些在视觉、情感、心理、社会政治和文化等各个层面上反映世界陌生感的照片。

1998年，韦伯首次与哈佛电影研究中心合作出版了《错位》。这是一本独特的手风琴书，装在一个可折叠的盒子里，由大约 50 张佳能激光打印品组成。这些照片被贴在凹陷的页面上，每个标题都是韦伯自己手写的。它被认为是“另类书籍制作的实验”，出版了 40 版，此后一直绝版。

25 年后，韦伯在新版本中修订了原版，由 Aperture 于 2023 年秋季出版。这个新版本继续探索这种“错位”的概念，从他现在扩大的档案中增加了新的“错位”照片，时间跨度从 1980 年代初到 2022 年。

“在许多照片中，有些奇怪，有点莫名其妙，”他解释道。“观众通过看起来像步枪瞄准器的桥梁格栅看到慕尼黑的冲浪者，或者在纳戈尔诺-卡拉巴赫看到一个骑马的人被车牌墙包围，或者伯尔尼的街景被附近的海报超现实地反映出来。”

“这些图像往往反映了世界的陌生性，那些经常被忽视的奇异时刻，那些'错位'的时刻。

与《错位》的原始版本一样，新版本以《牛津英语词典》的摘录开头，借鉴了书名和运行主题的两个定义。我们用第一个来思考地理错位：“流离失所;从其应有的（或以前的地方或位置）移开“，而第二种状态可能会浮现在脑海中：”一种混乱或无序的状态”。

“我喜欢'混乱或无序状态'的概念，”他解释道。“这表明这可能是摄影师，我自己，在拍摄这些照片时的状态。

在1981年在达拉斯拍摄的一张照片中，构图几乎是戏剧性的。这些人似乎被冻结了，有些在移动中，就好像他们注定要在那里，在那个确切的位置，在那个确切的时间。“我依稀记得到达达拉斯的这个角落。我记得拍了几张照片，然后突然，在场景的中心，一个男人把手举到脸上，而他身后的人，穿着鲜红色的裤子，把右手举到额头上，大概是为了遮挡他的眼睛。

“就像我这些年来许多更有趣的照片一样，这张照片完全依赖于偶然性。“

从表面上看，你手里拿着重版，似乎是一本完全不同的书，现在以传统方式印刷和装订，其中 80 张图片中有一半以上是新增的。然而，韦伯小心翼翼地保证，稀有的原作是受到尊重的。上一版的旧封面位于其他新防尘套的下方，原始选择中的几张图像仍然存在。“我想承认原来的艺术家书，但又把它扩展成一些新的和不同的东西，”他解释道。

“我不会说我在写这本书时感到怀旧，但我敏锐地意识到失去了两个在原著制作中发挥了重要作用的人。其中一位是才华横溢的纪录片制片人鲍勃·加德纳（Bob Gardner），他在哈佛大学电影研究中心监督了《错位》艺术家书的创作。他非常慷慨和支持，帮助了除我之外的许多艺术家完成他们的项目。我为他的密友和同事——也是我在哈佛的前老师——电影制片人兼摄影师迪克·罗杰斯（Dick Rogers）的逝去感到难过。我深深地怀念这两位富有洞察力和非常特别的人。在书的后面，在韦伯的致谢中，他将这本书献给了他们的记忆。

韦伯回顾了他多年来的书籍制作方式是如何变化的，他提到他实践中改变的一个关键因素是合作的概念。“在1980年代，在创作我的第一本书《热光半成品的世界》时，我把自己看作是一只摄影独狼，”他解释道。“这已经发生了很大变化。我现在与我的妻子和创意伙伴、摄影师兼诗人丽贝卡·诺里斯·韦伯（Rebecca Norris Webb）以及大卫·奇基（David Chickey）广泛合作，为我书中的图像进行选择和排序，他设计了我自2009年以来出版的几乎所有书籍。

在大流行期间，韦伯萌生了出版新版本的想法，当时他和诺里斯·韦伯都被隔离在马萨诸塞州的韦尔弗利特。除了完成丽贝卡的专著《夜来电》外，这对富有创造力的夫妇还参与了另外两个项目。其中第一个是合作写真集《Waves》。2022 年由 Radius Books 出版的Waves是一本由文字和图像组成的大流行日志，是两人在半岛上度过的连续 14 个月制作的。

在许多方面，《错位》与《海浪》截然相反，其精选的图像将观众带到了全球各地。“我认为在大流行期间我参与了这两个完全不同的项目，这真的很有趣：一个是所有照片都是在一个城镇拍摄的——直径在六英里以内——另一个是图像来自世界各地，”韦伯解释道。

“它们都是大流行的产物，它们都反映了在如此困难的时期进行创作的深切需求。在某种程度上，当我在制作新版《错位》时，我正在环游世界——不是物理上的，而是虚拟的，通过照片。