乌萨切夫插图版本（1977年）

最近，按顺序，逐一介绍了《钢铁是怎样炼成的》苏联版中的插图，至目前为止，共介绍了四位苏联画家。

这些画家，国内书刊与网络媒体上介绍甚少，包括最为知名的列兹尼琴科版插图，国内的媒体上也少有介绍。

目前，我们介绍的这四位苏联画家分别是：

1、 列兹尼琴科；

2、 基布里克；

3、 布罗茨基；

4、利亚明。

这四位画家，不过是参与《钢铁是怎样炼成的》插图创作的画家中的很小一部分。据《钢铁是怎样炼成的》作者博物馆统计，共有33位画家，绘制了小说插图。

近日听闻“文心一言”功能颇为强大，笔者便向其询问了关于“《钢铁是怎样炼成的》的插图有哪一些”的问题。

答案很快就显示出来了：

《钢铁是怎样炼成的》作为一部经典文学作品，其插图版本众多，各具特色。以下是对该书一些主要插图版本的归纳：

一、列兹尼琴科版插图

特点：列兹尼琴科版插图以其细腻、饱满与丰润的画风著称，人物造型生动，场景描绘逼真，具有很强的现场感和感染力。

代表作品：保尔与冬妮娅钓鱼的场景，构图经典，令人过目不忘。

历史地位：该版本插图在中国读者中最为熟悉，对《钢铁是怎样炼成的》在中国的传播和接受起到了重要作用。

二、利亚明版插图

画家背景：利亚明是苏联著名的插画家，擅长于表现十月革命、内战和伟大的卫国战争时期的绘画题材。

插图特点：利亚明的插图线条娴熟，构图丰满，采用了线描为基调的绘画

手法，全景式的画面完整地展现了小说中的内在张力。

代表作品：保尔与押送的军人扭打在一起的场景，以及保尔送别战友、思考生命意义的画面等。

三、布罗茨基版插图

画家背景：布罗茨基是苏联艺术家、书籍插画家、建筑师、雕塑家和诗人，其作品具有强烈的形式感和个人风格。

插图特点：布罗茨基的插图以黑白对比为主，画面充满了激情，具有沉重而凝重的氛围。他的作品带有强烈的陌生感冲击，与苏联后期的风尚带有同步的对应性。

代表作品：为《钢铁是怎样炼成的》绘制的系列插图，在现今的俄罗斯很受欢迎。

四、基布里克版插图

画家背景：基布里克是苏联著名的版画家，苏联美术院院士、苏联人民画家。

插图特点：基布里克的插图风格偏生硬、粗糙、枯瘦，人物造型偏柔弱，但在动感的捕捉上有其独到之处。他的插图作品数量丰富，为《钢铁是怎样炼成的》绘制了大约十幅插图。

代表作品：保尔冲锋、朱赫来授拳、保尔夺枪救人等场景。

综上所述，《钢铁是怎样炼成的》的插图版本众多，每一版本都有其独特的艺术风格和表现力。这些插图不仅丰富了小说的视觉呈现，也为读者提供了更多的阅读体验和想象空间。

文中提到的四位画家，正是笔者前一段时期介绍的四位苏联画家，其中的画家背景与插图特点，都是从笔者文中归纳罗列而出的，不过，可以看出，“文心一言”的提炼、归纳能力相当强大，把原文的散装的语句，浓缩成精到的提纲挈领的要点。

各种版本的《钢铁是怎样炼成的》

由此我们知道，“文心一言”的一些幕后秘密，它是在掌握了“大数据”基础上，才能有问必答，而“某家”为什么不惜投入重金，扶持“某家号”的拓展与布局，也正是为了更好的资源搜集与储备。

“文心一言”调用资料的速度相当快捷，笔者在不到十天时间内，相继介绍了四位苏联画家，便被“文心一言”融会贯通，全部吸收，作为《钢铁是怎样炼成的》插图作者有谁的答案。

如果笔者没有写这个文章，估计《钢铁是怎样炼成的》的插图作者的答案，是白茫茫一片真干净。

既然《钢铁是怎样炼成的》的插图有33种，今天就继续来介绍这本小说的苏联画家所绘的插图。下一次，再问“文心一言”同样的问题，它会把本文里的这位画家也收进答案的。

这位画家，是1977年苏联出版的《钢铁是怎样炼成的》的插图作者，笔者查了一下，这位画家，也是国内的自媒体少见的曾经介绍过的一位画家。不过，目前国内网络上能够看到他创作的十幅作品，笔者从俄罗斯网站上，找到了十一幅作品，因此，这位画家，值得我们认真而仔细地认识一下。

这位画家的俄文名字为：Усачёв Николай Васильевич。

用翻译软件翻译一下，对应的中文名字是：乌萨切夫·尼古拉·瓦西里耶维奇。下面我们用“乌萨切夫”称呼之。

乌萨切夫作品

这位画家出生于1934年。

他是莫斯科国立电影学院艺术学院毕业生，因为有这一份专业学习的经历，所以在他的创作履历里有二十余部电影的创作业绩，他在片中承担的职责，是与他的求学经历相匹合的美术指导工作。

他参拍的首部电影是1964年的《魔法口香糖》，在这部影片里，他名列三位美工的最末位。

1965年在《我们，俄罗斯人民》中担任首席美工师。

1966年，在《白天的星星》任美工。

他在电影中担任美工工作，一直持续到1989年苏联解体前夕，这一年他还有电影作品问世。数了一下，大致有二十部电影。

笔者将他的电影列表截图如下，供大家参考。

苏联崩塌了，他的电影事业，也就划上了句号。此时他不过56岁左右，正值人生的壮年，可见，苏联解体对电影事业是一场灭顶之灾。

在从事电影美工的同时，他还从事书籍插图、装饰工作，这就是我们看到的《钢铁是怎样炼成的》1977版插图。

他的画作，带有木刻风格，构图上，融入了超现实主义和立体主义的技巧，将不同时间与空间中的场景，拼贴在同一幅画上。

在他的插图中，前景是主体人物，背景则是时代的群像与现实的场景，两个场景超现实地叠印在一起，似乎在图说着个人与集体之间的对应关系，个人与环境的内在冲突，从而使背景与前景相呼应，喻示着时间流程里个人与时代、与环境之间的矛盾与关联。

下面，我们看看画家为《钢铁是怎样炼成的》所绘的插图。

上图是保尔的打工图景，前景上是保尔工作的场面，下方拼贴出来的是他工作的场所，后景上的神甫交代了保尔之所以打工的原因。一幅画面上，融含了多层的故事脉线，整个画面交织了多重的时间与空间，无形中给画面增加了厚重的多维力度。

前景主体人物与后景的二重图形叠印在一起，反映着大时代之下的个体行为，受制于时代的潮流与裹挟。

朱赫来与保尔在进行思想交流，我们注意到画面中的人物显得凝重而呆滞，不见了早期同题材美术作品的乐观精神。而背景上的革命洪流，则起到衬托作用，反衬着保尔的思想深化，是在时代的奔涌的潮汛中激起的一段个体的浪花。

前景上体现了保尔家乡的特点——火车交互枢纽。后景表现了这里发生的参军热潮。

前景上是保尔与母亲相见的场面，而背景上的两组图像，则是保尔前景相逢之前的一段经历，包括他策马挥刀迎战敌人的场景，以及他在医院里肉体受到重创的人生低谷期，整个画页把三个并非同时发生的空间场景组接在一起，形成一组电影镜头式的内链结构，延伸了画面的内在空间。

画面表现的是卫戍司令利特克被杀的场面，小说里写道：“他坐在靠椅上，头贴着桌子，满头鲜血”。前景上则是执行剿匪任务的军人们。

这是保尔参加筑路时的一幅画面。

上图所画内容，不是保尔与丽达，而是保尔与安娜。那天晚上，保尔与安娜开会回来，遇到了一帮歹徒，当时所在的位置，就在火车站的拱道边上，拱道上还有火车开过，右边的小屋子，就是歹徒作案的破屋子。

上图表现保尔在边境地区听闻当地人为地界发生械斗，他骑马奔到现场，开枪阻止斗殴的厮杀人群。

乌萨切夫绘制的插图，没有重复过去我们熟知的保尔与冬妮娅、保尔与丽达之间的情节翻炒，而是重新选择了别的插图忽略的部分，进行了图像演绎，从而使他的这套插图，带给我们一种新鲜感。

乌萨切夫共为 150 多本书绘制插图，除了《钢铁是怎样炼成的》的插图外，他还为肖洛霍夫的《顿河故事》绘制了插图。

在肖氏的这本早期小说中，乌萨切夫也是用黑白色调的强烈对比，揭示出小说中强烈的内在对立意旨，把肖洛霍夫小说里的那种绝决的悲凉，体现得一览无遗。

《顿河故事》插图

乌萨切夫至今年已经90岁，尚健在。

笔者注意一下，国内天津人民出版社出版的《钢铁是怎样炼成的》的封面，就有乌萨切夫绘画的特点。

乌萨切夫的这种对小说的提炼与抽象演绎，在我们熟悉了小说的情节脉动与通俗意象之后，能够帮助我们感受小说里的哲学意味与人性本真，从而超越了纯粹的现实主义展现事实的简单叙事，提醒我们在《钢铁是怎样炼成的》的单一的表象背后，还有着另外的复杂的生活底蕴与社会内涵。