乌萨切夫插图版本(1977年)
最近,按顺序,逐一介绍了《钢铁是怎样炼成的》苏联版中的插图,至目前为止,共介绍了四位苏联画家。
这些画家,国内书刊与网络媒体上介绍甚少,包括最为知名的列兹尼琴科版插图,国内的媒体上也少有介绍。
目前,我们介绍的这四位苏联画家分别是:
1、 列兹尼琴科;
2、 基布里克;
3、 布罗茨基;
4、利亚明。
这四位画家,不过是参与《钢铁是怎样炼成的》插图创作的画家中的很小一部分。据《钢铁是怎样炼成的》作者博物馆统计,共有33位画家,绘制了小说插图。
近日听闻“文心一言”功能颇为强大,笔者便向其询问了关于“《钢铁是怎样炼成的》的插图有哪一些”的问题。
答案很快就显示出来了:
《钢铁是怎样炼成的》作为一部经典文学作品,其插图版本众多,各具特色。以下是对该书一些主要插图版本的归纳:
一、列兹尼琴科版插图
特点:列兹尼琴科版插图以其细腻、饱满与丰润的画风著称,人物造型生动,场景描绘逼真,具有很强的现场感和感染力。
代表作品:保尔与冬妮娅钓鱼的场景,构图经典,令人过目不忘。
历史地位:该版本插图在中国读者中最为熟悉,对《钢铁是怎样炼成的》在中国的传播和接受起到了重要作用。
二、利亚明版插图
画家背景:利亚明是苏联著名的插画家,擅长于表现十月革命、内战和伟大的卫国战争时期的绘画题材。
插图特点:利亚明的插图线条娴熟,构图丰满,采用了线描为基调的绘画
手法,全景式的画面完整地展现了小说中的内在张力。
代表作品:保尔与押送的军人扭打在一起的场景,以及保尔送别战友、思考生命意义的画面等。
三、布罗茨基版插图
画家背景:布罗茨基是苏联艺术家、书籍插画家、建筑师、雕塑家和诗人,其作品具有强烈的形式感和个人风格。
插图特点:布罗茨基的插图以黑白对比为主,画面充满了激情,具有沉重而凝重的氛围。他的作品带有强烈的陌生感冲击,与苏联后期的风尚带有同步的对应性。
代表作品:为《钢铁是怎样炼成的》绘制的系列插图,在现今的俄罗斯很受欢迎。
四、基布里克版插图
画家背景:基布里克是苏联著名的版画家,苏联美术院院士、苏联人民画家。
插图特点:基布里克的插图风格偏生硬、粗糙、枯瘦,人物造型偏柔弱,但在动感的捕捉上有其独到之处。他的插图作品数量丰富,为《钢铁是怎样炼成的》绘制了大约十幅插图。
代表作品:保尔冲锋、朱赫来授拳、保尔夺枪救人等场景。
综上所述,《钢铁是怎样炼成的》的插图版本众多,每一版本都有其独特的艺术风格和表现力。这些插图不仅丰富了小说的视觉呈现,也为读者提供了更多的阅读体验和想象空间。
文中提到的四位画家,正是笔者前一段时期介绍的四位苏联画家,其中的画家背景与插图特点,都是从笔者文中归纳罗列而出的,不过,可以看出,“文心一言”的提炼、归纳能力相当强大,把原文的散装的语句,浓缩成精到的提纲挈领的要点。
各种版本的《钢铁是怎样炼成的》
由此我们知道,“文心一言”的一些幕后秘密,它是在掌握了“大数据”基础上,才能有问必答,而“某家”为什么不惜投入重金,扶持“某家号”的拓展与布局,也正是为了更好的资源搜集与储备。
“文心一言”调用资料的速度相当快捷,笔者在不到十天时间内,相继介绍了四位苏联画家,便被“文心一言”融会贯通,全部吸收,作为《钢铁是怎样炼成的》插图作者有谁的答案。
如果笔者没有写这个文章,估计《钢铁是怎样炼成的》的插图作者的答案,是白茫茫一片真干净。
既然《钢铁是怎样炼成的》的插图有33种,今天就继续来介绍这本小说的苏联画家所绘的插图。下一次,再问“文心一言”同样的问题,它会把本文里的这位画家也收进答案的。
这位画家,是1977年苏联出版的《钢铁是怎样炼成的》的插图作者,笔者查了一下,这位画家,也是国内的自媒体少见的曾经介绍过的一位画家。不过,目前国内网络上能够看到他创作的十幅作品,笔者从俄罗斯网站上,找到了十一幅作品,因此,这位画家,值得我们认真而仔细地认识一下。
这位画家的俄文名字为:Усачёв Николай Васильевич。
用翻译软件翻译一下,对应的中文名字是:乌萨切夫·尼古拉·瓦西里耶维奇。下面我们用“乌萨切夫”称呼之。
乌萨切夫作品
这位画家出生于1934年。
他是莫斯科国立电影学院艺术学院毕业生,因为有这一份专业学习的经历,所以在他的创作履历里有二十余部电影的创作业绩,他在片中承担的职责,是与他的求学经历相匹合的美术指导工作。
他参拍的首部电影是1964年的《魔法口香糖》,在这部影片里,他名列三位美工的最末位。
1965年在《我们,俄罗斯人民》中担任首席美工师。
1966年,在《白天的星星》任美工。
他在电影中担任美工工作,一直持续到1989年苏联解体前夕,这一年他还有电影作品问世。数了一下,大致有二十部电影。
笔者将他的电影列表截图如下,供大家参考。
苏联崩塌了,他的电影事业,也就划上了句号。此时他不过56岁左右,正值人生的壮年,可见,苏联解体对电影事业是一场灭顶之灾。
在从事电影美工的同时,他还从事书籍插图、装饰工作,这就是我们看到的《钢铁是怎样炼成的》1977版插图。
他的画作,带有木刻风格,构图上,融入了超现实主义和立体主义的技巧,将不同时间与空间中的场景,拼贴在同一幅画上。
在他的插图中,前景是主体人物,背景则是时代的群像与现实的场景,两个场景超现实地叠印在一起,似乎在图说着个人与集体之间的对应关系,个人与环境的内在冲突,从而使背景与前景相呼应,喻示着时间流程里个人与时代、与环境之间的矛盾与关联。
下面,我们看看画家为《钢铁是怎样炼成的》所绘的插图。
上图是保尔的打工图景,前景上是保尔工作的场面,下方拼贴出来的是他工作的场所,后景上的神甫交代了保尔之所以打工的原因。一幅画面上,融含了多层的故事脉线,整个画面交织了多重的时间与空间,无形中给画面增加了厚重的多维力度。
前景主体人物与后景的二重图形叠印在一起,反映着大时代之下的个体行为,受制于时代的潮流与裹挟。
朱赫来与保尔在进行思想交流,我们注意到画面中的人物显得凝重而呆滞,不见了早期同题材美术作品的乐观精神。而背景上的革命洪流,则起到衬托作用,反衬着保尔的思想深化,是在时代的奔涌的潮汛中激起的一段个体的浪花。
前景上体现了保尔家乡的特点——火车交互枢纽。后景表现了这里发生的参军热潮。
前景上是保尔与母亲相见的场面,而背景上的两组图像,则是保尔前景相逢之前的一段经历,包括他策马挥刀迎战敌人的场景,以及他在医院里肉体受到重创的人生低谷期,整个画页把三个并非同时发生的空间场景组接在一起,形成一组电影镜头式的内链结构,延伸了画面的内在空间。
画面表现的是卫戍司令利特克被杀的场面,小说里写道:“他坐在靠椅上,头贴着桌子,满头鲜血”。前景上则是执行剿匪任务的军人们。
这是保尔参加筑路时的一幅画面。
上图所画内容,不是保尔与丽达,而是保尔与安娜。那天晚上,保尔与安娜开会回来,遇到了一帮歹徒,当时所在的位置,就在火车站的拱道边上,拱道上还有火车开过,右边的小屋子,就是歹徒作案的破屋子。
上图表现保尔在边境地区听闻当地人为地界发生械斗,他骑马奔到现场,开枪阻止斗殴的厮杀人群。
乌萨切夫绘制的插图,没有重复过去我们熟知的保尔与冬妮娅、保尔与丽达之间的情节翻炒,而是重新选择了别的插图忽略的部分,进行了图像演绎,从而使他的这套插图,带给我们一种新鲜感。
乌萨切夫共为 150 多本书绘制插图,除了《钢铁是怎样炼成的》的插图外,他还为肖洛霍夫的《顿河故事》绘制了插图。
在肖氏的这本早期小说中,乌萨切夫也是用黑白色调的强烈对比,揭示出小说中强烈的内在对立意旨,把肖洛霍夫小说里的那种绝决的悲凉,体现得一览无遗。
《顿河故事》插图
乌萨切夫至今年已经90岁,尚健在。
笔者注意一下,国内天津人民出版社出版的《钢铁是怎样炼成的》的封面,就有乌萨切夫绘画的特点。
乌萨切夫的这种对小说的提炼与抽象演绎,在我们熟悉了小说的情节脉动与通俗意象之后,能够帮助我们感受小说里的哲学意味与人性本真,从而超越了纯粹的现实主义展现事实的简单叙事,提醒我们在《钢铁是怎样炼成的》的单一的表象背后,还有着另外的复杂的生活底蕴与社会内涵。