5年前金像奖，跑了一辈子龙套的太保，在70岁拿下了影帝。

他拿奖的作品——《叔·叔》，一部前所未见的港片，将镜头对准老年同志。

导演杨曜恺让很多人看见，这个“见不得光”的群体，也有复杂的七情六欲，原来一个人性向可以藏得这么隐蔽、长久。

5年后，“她”版本来了。

最近，香港终审法院裁定了几宗诉讼：

法院一致裁定同性伴侶在公屋申请、居屋购买和遗产继承方面，享有与异性配偶同等权利。

不少人说，这是香港平权运动的重要一步。

有人认为，今年上映的一部电影，为这样的裁决起了推动作用。

《从今以后》

All Shall Be Well

01遗产纷争

这部电影的灵感，来自于导演杨曜恺参加过的一场讲LGBTQ+群体遗产权益的讲座。

Angie的原型，是一位名叫Ann的老年女同志。

她在伴侣去世后，为了拿回属于自己的遗产，和伴侣的家人打了好几年的官司。

这群所谓的“家人”，实际上是一帮名副其实的“吸血鬼”。

伴侣刚去世不到两小时，他们就来Ann家陆续往外搬东西，并且说一些很难听的话，甚至歪曲Ann和伴侣的关系，往她身上“泼脏水”。

丝毫不念旧情。

△ 导演杨曜恺采访Ann

而电影里，导演以更客观的视角，呈现了一个更普遍存在的家庭。

Pat的家人们，算不上“坏”，甚至还挺朴实的。

一家人都在老老实实地工作、生活。

大哥在停车场当保安，一把年纪了还要通宵值夜班；大嫂在酒店当清洁工，每天面对堆成山的床单布草；侄子开出租；侄女和女婿带着俩孩子挤在一间小屋过日子。

条件比Angie差的不是一星半点。

也正因如此，当实打实的利益摆在跟前时，情分和道德都成了次要。

更何况，Angie无论是血缘还是名义，都算不上是他们真正的家人。

所有的客气和体面背后，都是绵里藏针的算计。

当律师宣布，Pat的遗产皆由大哥继承时，Angie当众强调那套房子是她和Pat一起买的，那是她的家。

对此，大哥大嫂故意表现得举重若轻：

现在只是在处理法律手续而已

一件事归一件事

晚些再说吧

“晚点再说”，其实就是“办完手续，我说了算”。

Angie当然听见了他们的小算盘，所以没有同意律师的提议。

但，这件事远远没完。

家人们开始对她进行一轮又一轮的道德绑架。

大嫂以“好姐妹”的身份去和Angie谈心，说羡慕她无儿无女，嫉妒她享了大半辈子的福。

其实就是在卖惨，想通过倾诉自己的不容易，让Angie站在他们一家的角度想想，放弃遗产。

侄女更是直接把Angie请到了家里，让她看看自己带着一家四口住在小破屋里的窘况。

其实早在Pat去世之前，侄女就已经在时不时地和两人抱怨生活。

并且，有意无意地讨好Angie。

又是让闺女画画送给她，又是常常提起小时候住在她们家的快乐日子，搞回忆杀。

如今，姑姑的遗产近在眼前，她也不拐弯抹角了，直接提出自己的想法：

我们为什么不卖掉Pat姑姑的房子

然后分成四份

这样每个人都就开心了

字字都像是在讲公平，又句句都是自私自利。

听到自己看着长大的女孩，如此“背刺”自己，Angie心都凉了：

如果你真的当我是亲阿姨

你根本就不会说这些话

相比之下，侄子看起来人畜无害。

他直接表态，说无论如何都站在Angie这边，假如家里要争遗产，他第一个站出来反对。

然而，在获得Angie的信任之后，他开始不经意地提起自己的烦恼：

想找一个人长相厮守不容易啦，女朋友嫌他穷要分手啦，自己没本事只能开出租啦……

说完，还特意交代Angie姨，我说这些你别和我妈讲，她不知道的。

这一刻，Angie不再对这家人抱有任何期待。

40年的情义，亲密无间的点点滴滴，一次次团圆的家宴……

是一夜间荡然无存，还是从未真正存在过？

其实细节早有说明。

02禁忌话题

电影描述女同志伴侣Angie与Pat厮守40年。

Pat猝逝后，因没有立下遗嘱，2人共同居住的房子引发了继承问题，更是引爆了Angie与Pat亲族之间的冲突。

该片以尖锐的视角展现了中国香港同志群体面临的相关法律问题，也探讨家与家人的定义。

目前中国香港没有实现同婚。

在这样的背景下，伴侣间若没有预立遗嘱，依据法律，与过世者有血缘关系的家属才能继承遗产。

社会上不乏年长者在伴侣过世后流离失所，经济上孤立无援。

杨曜恺认为这种情况很不公平，于是决定拍成电影，唤起社会大众关注此议题。

本片主角Angie由区嘉雯饰演，舞台剧出身的她在《叔‧叔》里饰演太保的妻子，她更凭本片入围金马最佳女主角。

Angie的同性伴侣Pat由息影多年的资深演员李琳琳饰演。

杨曜恺表示，李琳琳为人爽朗、健谈，心胸开放、坚定独立的气质也符合角色设定。

这部电影的意义在于它很尖锐地将一个现实又残酷的问题摊开摆在了社会大众面前。

电影中，Angie和Pat共同生活多年。

尽管没有法律层面的认定，但她们事实上早已是彼此的另一半。

她们彼此都对共同的住所倾注了许多，不止是感情，更包括金钱。

然而，当Pat过世后，Angie却面临名不正言不顺被迫要搬走的窘境。

而这样的情况，并不是导演过度的夸大，而是社会中的的确确会真实发生的事情。

这部电影也希望能够给观众展示一种全新的家的定义。

尽管这种家并未被法律认可，但已经是事实上的家。

另外，这部同志电影另一层进步意义在于，它已经不再探讨自我认同这一话题了。

而是更进一步近乎赤裸的把这一群体面临的现实层面自身权益受损的困境真实展现出来。

而Angie面临的困境就在于她的遭遇处于一种“无权”带来的困境，但又是许多人确确实实会遇到的。

这才是本片更大突破，也因为它敢于直面这个问题。

所以能够拍出来，就值得五星好评了。