今年争议最大的电影，来了。

一边摘得戛纳电影节金棕榈大奖。

热度飙升，强势冲奥。

成为很多人的年度十佳之一。

一边口碑两极。

女性议题却被指厌女，剥削女性。

土味抓马的故事，也被戏称《小时代5》。

连带着，戛纳电影节的专业性和权威性跟着「塌房」。

而争议点在哪里那？

而到了2024年，金棕榈奖居然颁给了一个讲述X从业者的电影？

（《阿诺拉》剧照）

正如艾妮在电影中因为J女的身份受到伊万父母的歧视，今年美国导演肖恩·贝克执导的影片《阿诺拉》也因为其话题的特殊性备受争议。

一个J女的故事也配拿下金棕榈？

今年的戛纳，也算是神仙打架的一年。有主题和视觉双双出彩的《某种物质》，有讲述印度女性困境的《想象之光》，还有聚焦跨性别女性的全女群像《艾米莉亚·佩雷斯》。

被誉为现代版“灰姑娘的故事”，《阿诺拉》究竟凭借哪一点在竞争激烈的本届戛纳中杀出重围？

《阿诺拉》

Anora

影片实在尺度爆炸。

尤其女主米奇·麦迪森，出道时清纯少女，如今一跃「下海」。

在片中饰演脱衣舞女，激情戏贯穿全片。

这到底是一个什么样的故事？

01那个幸运的女孩

阿诺拉，是一名脱衣舞娘。

她的业务很简单。

在喧闹的夜场中游走，寻找目标客户，带着他们去小隔间里进行一些成人项目。

她的生活也很简单，晚起早睡。

早晨下班后，就回到贫民区的房子睡觉

某天晚上，夜店里她遇到了一个新面孔。

此人名叫伊万，是个很年轻的小伙子，朝气蓬勃不说，还相当有钱。

很快，伊万和阿诺拉对上了眼。

小隔间里，阿诺拉给伊万演了段脱衣服，二人一整晚都很开心，还交换了联系方式。

没想到第二天伊万主动联系阿诺拉，想让对方上门服务。

阿诺拉来到伊万家，开了眼界。

伊万居住的是一栋无比豪华的别墅，这配置，顶级富二代没跑了。

那天之后，伊万和阿诺拉的关系愈发密切。

他们会一起玩闹、一起开派对、一起去海边，一起做各种各样享受生活的事情。

没有物质压力的生活，让阿诺拉晕头转向。

当伊万提出想让阿诺拉继续陪着他的时候，她几乎忘了他们是嫖客和妓女。

渐渐地，阿诺拉开始对这段感情有所期待。

某天晚上，他们说到了结婚的话题。

在阿诺拉的心里，伊万这样的人是不可能和自己结婚的，但伊万却回答：

现在就结。

他们换上礼服，直奔教堂，在神父的见证下拥吻，和路上的陌生人们炫耀。

阿诺拉戴上了璀璨的钻石戒指，在所有夜场姐妹羡慕的目光中，风光离开。

故事到这，是梦幻又离谱的三俗小说剧情。

很快，随着两个人敲响伊万家的大门...

02性与爱

听闻自己儿子与一个三 陪 女结婚的消息后，伊万的父母暴怒。

远在俄罗斯的他们没办法第一时间赶到美国，于是派当地的神父大哥去核实事情的真伪。

神父大哥的手下A、手下B来到了别墅。由此，故事开始转向，由原来纸醉金迷的童话故事变成了一部现实语境下反思阶级关系和个人境遇的公路喜剧。

（《阿诺拉》剧照）

第一次上床后，艾妮冒昧地询问伊万是如何得到这一切的。

答案显而易见，这一切都是他父母的。

作为一种符号性的指涉，伊万在影片中是阶级的具象化代表，无论是艾妮昙花一现的“灰姑娘童话”，还是借用公路片形式对伊万的追逐寻找，都展示着人们在资本主义社会下对于强者的攀附和渴望。

按照这个逻辑，本以为影片又是对阶级关系的一次精准洞察和有力讽刺。却没想到随着剧情的开展，艾妮展示出与市侩截然不同的一面：对于爱情的天真想象。

艾妮急迫需要得到伊万对于他们婚姻的肯定，天真的认为身为J女的自己可以被豪门家族认可，直到踏上飞往拉斯维加斯的飞机，她才突然幡然醒悟：原来所谓的爱情只是富家公子哥的一次随性游戏。

（《阿诺拉》剧照）

与此同时，在别墅绑与被绑这组动态关系中，艾妮和手下B之间产生了莫名其妙的情愫，并在后半段公路片过程中得到升华，直到手下B将偷回的钻戒拿到艾妮眼前，两人之间那种同为底层人的惺惺相惜彻底演变为瞬时的情欲流动。

艾妮为眼前的一切感动，她采用了自己理解这个世界的方式：以X回馈，却在手下B试图亲吻她时狠狠愣住、激烈反抗后留下眼泪。

有人觉得，

这段剧情直接消解了前面剧情的狗血，流露出真正的张力。

但也有不少人觉得，这样更土了。

简直是「救风尘」版「保镖文学」，既男凝又玛丽苏。

相似的桥段，咱们拍得又多又早。

难怪有人疑惑：

「这样的片子都能拿金棕榈，是我疯了还是戛纳疯了」

03边缘人宇宙

电影前半段堪称狗血奇情三级片，但因为有了后半段的现实对比，最终变成了一则悲喜交集的黑色寓言。

故事本身的荒诞加上导演设置喜剧桥段，让本片的整体观影体验很轻松。

本片之所以能拿下大奖，可能要得益于电影结局的处理。

底层角色相互治愈，阿诺拉最后的放声大哭，相当令人动容，颇有人文关怀。

这注定是一部备受争议的电影，喜欢本片的朋友，记得点个再看！

影片结尾，一切尘埃落定后，伊戈尔的一句关怀的叮嘱让阿诺拉破防。

阿诺拉依然希望用身体回报伊戈尔，伊戈尔紧紧握住阿诺拉的脸，看着她，像是疑问也像质问。

阿诺拉甩开伊戈尔的手，停顿片刻，然后趴在伊戈尔的身上放声大哭。

车窗外雪花飞舞。

从世俗的角度看，脱衣舞女郎被富二代抛弃转投打手怀抱，非常像艳俗的地摊文学。

富二代会爱上脱衣舞女郎吗，脱衣舞女郎会接受打手吗，以他们丰富的社会底层生存经验会轻易地相信甚至投入情感吗？

阿诺拉为了男人和婚姻不断辗转奔波最后狼狈不堪，这样的叙事显然不符合当下女性主义主流话语，很容易被扣上“厌女”标签。

但随着剧情的推进，阿诺拉热情、飒爽、顽强、坚定、独立的形象越来越鲜明。

米奇·麦迪森的表演足够动人，成功塑造了一个混迹底层、渴望成功、勇于维护自己的“现代灰姑娘”。

肖恩·贝克的讲述是有说服力的。

最后这场车中长镜头，像狂风暴雨后的万籁俱寂，完美地收束了整部电影酝酿的情感。

阿诺拉从公事公办，到被金钱和浪漫打倒，走进对她来说不曾期待过的婚姻殿堂。

之后勉力维护期待“浪子回头”，直到被无情现实彻底打败，过山车式情感经历恰似黄粱一梦，梦醒之后依然孑然一身。

此时同为底层的人送来触手可及的温情，阿诺拉该如何反应？

是可怜还是爱慕，是乘人之危还是雪中送炭，是真情流露还是逢场作戏？

是宁愿坐在豪车里哭还是想坐在自行车上笑？

肖恩·贝克的主角从不完美，甚至饱受争议。

阿诺拉不是输给了自己，也不是输给了伊万的无情无义，而是输给了坚硬的传统观念，输给了强大的社会阶层。

但电影没有把故事引导到阶层跨越的美国梦故事，最终选择把落点放在个体身上。