文|令狐伯光

前段时间，因为某韩剧在里面把重庆换成首尔，这种明显抄袭的事情。伯光君写了一篇文章分析，就是现在韩流衰落非常严重，而且那篇文章第一句就说了：国产剧烂和韩剧抄袭有什么关系，中国网友就别反思，还有去洗了。

结果不出意料，评论果然还是有大量网友说国产剧如何如何烂，也有脸嘲讽韩剧之类。

实际上，这个国产剧和韩剧到底谁更好，网友一直有很多争吵。国产剧在于上限高的很高，比如《漫长的季节》《繁花》那种，但下限低的也很低，而且有个关键问题是国内限制比较严重，很多东西出不来，而韩剧没有这个问题。

如果要问更早之前，2010年之前不用讲，两岸三地华语剧加起来肯定比只有车祸，癌症，治不好和《大长今》的韩剧要强，2010年后韩国流行文化全面崛起，加上没有限制，而国产剧当中港台剧衰落严重，内地陷入流量时代，确实全面落后。

这几年就是一个拉锯的状态了，国产剧好的很好，差的很差，因为审查偏科严重。而韩剧开始面向美国市场过后，开始拍超能力，黑帮，复仇和各种迎合美国题材的作品（就是《鱿鱼游戏》《僵尸校园》《黑暗荣耀》为代表）。

虽然确实有个别优秀作品，但我个人觉得还真就未必强过国产剧了，个别擅长（我们拍不了）

2023年，国产剧因为疫情全面放开，我认为去年国产剧整体水平是超越韩剧的，哪怕就是在外面卖得不错的偶像剧，韩剧已经远不如国产剧，更不用提有《漫长的季节》那类作品。今年两国的剧都是低潮，都不是特别好。

其实，现在国产剧就是类似十年前韩剧的发展阶段，20年前韩剧海外影响力崛起的重要节点是《大长今》，先行者是《蓝色生死恋》《人鱼公主》，而在国内这个节点是《甄嬛传》《步步惊心》《琅琊榜》，再到后来现代剧也开始输出的节点是《流星花园》18版。

十年前韩剧对外输出的依然也是《继承者们》《太阳的后裔》《来自星星的你》这种偶像剧，而且韩网本土评价也两极分化（跟国内因为韩剧滤镜普遍好评形成鲜明对比），这时候韩剧也开始出现《郑道传》这种韩式大河剧以及《未生》《信号》这种去偶像化的韩式正剧。

这时候属于转型期，转折点是《请回答1988》，这部虽然是年轻演员主演但是完全去偶像化的年代生活剧正式宣告韩剧转型成功，随后的《鬼怪》《蓝色大海的传说》成了最后大爆的韩式偶像剧，之后韩剧推出的都是《秘密森林》《机智的监狱生活》这样的剧了

像美剧、日剧那样以硬核化，再后来就是和网飞合作的《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》全球大爆。

但这个时候问题就来了，大量韩剧其实就是工业化不错的“流水线商品”，你们真的觉得《黑暗荣耀》《鱿鱼游戏》那种作品多经典？质量其实还成，也挺成熟的，最大优势其实是占据了美国扶持的渠道，西方对于新东亚城市化作品比较匮乏，有新鲜感。

重点还是强调形式和新旧，“烂片”即便输出了文化也是赶上天时地利而已，不是它们堂而皇之“烂”下去的理由。比方说就算全世界都爱看那什么《鱿鱼游戏》，我也反对我们的文娱行业继续生产这种东西。

因为这些东西在输出之前一定是先给自己人看的，就算我们文化输出是向外发射糖衣炮弹，也不能伤敌一千自损一千五啊。 我支持一切交给市场，而且我们永远都无法避免各种“烂”东西的产生，但实现了大范围传播也不见得就不“烂”。

这里其实有一个形式和内容的分别问题。 不管是电视剧电影游戏动漫，还是小说歌剧短视频长视频，这个形式本身都没有什么高雅低俗好的坏的之分，能分出高低的是内容含量、制作水平和最终呈现出来的感染力和感染层次。

武侠小说写成金庸就是经典，写成金庸新就是地摊文学。多年以后，即便武侠小说被殿堂化了，也只有金庸古龙可能被叫做艺术家，而不是金庸新、金庸巨、金庸大这些人，哪怕大家都不认字了。古典诗词大家公认高雅，也没人拿乾隆写的那4万首当好东西，这和一种形式是新的还是旧的并没有必然关系。

现在韩剧最大的问题是什么，是太过迎合西方的流水线，丧失了主体性。

高雅文化可以输出，西方就输出得不错，你看咱们熟知的不少好电影好电视剧都是西方的，还有，西方人哪有几个听京剧的，但是咱们听古典乐的可真不少，咱们的高雅文化输出不出去第一是社会限制。

很多主流价值观都是没什么逻辑的，跟普世价值契合的有，但是少，再看《汉尼拔》和《绝命毒师》，一个杀人忠于本性，一个制毒忠于化学情怀，不受任何“主流价值观”的限制，关键是表达的东西确实有道理，这才能走向国际。

最关键的问题就在于，那么《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》是不是《汉尼拔》《绝命毒师》呢？

答案很明显就是否定的，无论从哪个方面来看，除了依托于美国流媒体平台的商业成绩，《鱿鱼游戏》和《汉尼拔》相比，连一根毛都比不上。

可能很多网友应该都看到过一个新闻，那就是国内观众并不看的国产甜宠剧，偶像剧，在外国还挺火的，尤其是东南亚国家，这其实也是一种商业流水线，但是更落后的东南亚年轻观众，真就吃城市化爱情这一套。

为什么韩国黑深残在外国火就是什么之光，国产甜宠在国外火就丢人了？

有些东西，营销大于实际，比如拿当年的《想见你》来说吧，剧本身可以，但想想当年是不是铺天盖地的“台剧又起来了，国产剧怎么追得上”。然后咱们去查收视率吧，中视全球首播进过台湾尼尔森榜最好第三名，除去几个台湾雷打不动的综艺它那会儿收视率最好。

但问题是，第一这剧中视全球首播才是这个收视率，全球首播意味着中视不播的话这剧别的地方看不到；第二这剧是福克斯台湾投拍的，卫视中文台跟着中视差一集播，在腾讯爱奇艺还没买版权之前卫视中文台是除中视外唯一播出频道，但卫视播的《想见你》就一直飞榜……

另外作为对比，拿《延禧攻略》和《如懿传》在台湾尼尔森的数据来说，《延禧攻略》当时是八大第一台和八大戏剧台同步，两台之间集数又差别，然后最好成绩好像是一个第五一个第八，但要知道当时网络平台甚至TVB都快播完，资源满天飞的情况下八大还能进榜，且八大稍微了解一下也知道相对于中视之流算偏门频道成绩都这样。

《如懿传》是卫视中文台和纬来联播，在撞上八大《延禧攻略》时段且网播很久的情况下也进榜，所以到底是谁红呢？

很多时候，我们都没有意识到自己的文化不自信，就比如那群天天嘲讽内娱，国剧的，他们压根就没看过几部国剧，但就是爱骂，他们就是真的文化不自信，只是没有意识到罢了。同理，我们这些看国剧看的多的，也仅仅只是对国剧没有偏见有了自信，但在其他我们不了解的领域呢？

我们一样会偶尔文化不自信，而我们同样也不会意识到，其实我们国人的天朝上国的自信感自清朝就开始越来越弱了，曾经我们的文化不仅强烈地影响整个东亚，甚至在全球都有很大影响力，那时的我们要多自信有多自信，而现在我们却被日韩鸠占鹊巢。

中国观众真的太喜欢反思了，并没有多少自信。

最后，韩剧当然还是有值得借鉴和学习的地方，除了审查这一个，比如片酬管理，还有影视工业层面，以及都市剧的专业性等等。除了韩剧，我们对岸的台剧值得参考，最早我们看到的台剧也是琼瑶剧，以及新白娘子传奇、包青天那种古装剧，零几年接触的台剧也都是各种台式偶像剧，11年的《我可能不会爱你》是台剧转型的节点。

后面台剧处在转型期低迷了整整八年，直到19年一下子推出《我们和恶的距离》《想见你》两部王炸，转型成功，再后面我们看到的台剧都是《华灯初上》《不够善良的我们》这种特色类型的了。

现在国产剧也是处在这样的转型期，不知道像《请回答1988》《我们和恶的距离》这样转型成功的节点是什么，是已经播出且在国外有一定热度的腾讯版《三体》或者《繁花》，还是《漫长的季节》。

问题是，今年国产影视剧整体都比较落寞，没有爆几部作品，都是默默的播完，默默的结束，好像上部爆款国产剧还是暑期档的《唐朝诡事录2》，这都过去几个月了。

希望这些从业者能尽快抓住时间窗口完成突破吧，因为东南亚特别是越南、泰国也开始不断推出自己本土的偶像剧甚至古偶剧了，很快会挤占国产剧的市场份额。国产剧终究是要转型的，不说什么文化输出，观众自己不消费和娱乐吗？

现在既不打开电视，也不打开流媒体，因为一打开都不知道看什么，看了跟没看一样，于是大家都去刷短视频和短剧了。