文|令狐伯光

之前已经写了关于《唐探1900》和陈思诚的文章，看到大家反响不错，今天再写写陈思诚。

提到陈思诚的话，我相信中国观众，尤其网友那里是比较复杂或者说糟糕的，既然只是从工作角度评价，就不写陈思诚和佟丽娅的感情（渣男），以及他当男演员时明星表现糟糕（油腻），反正这方面评价了。

我们只从他当导演和监制来讲，我相信多数人会赞同一个东西，看到陈思诚的时候就会觉得这个人眼睛都是算计和野心，你真的能感觉到他的野心，这种野心就是那种什么东西我都能算计，包括人心那种的，抛开他个人作风问题我不谈，所谓的作品应该真诚一些，不然只能说他是一个合格的商人。

但如果你要我评价的话，那我认为评价一个人，得从整体性（不可能完全整体），大概就是稍稍了解然后从某个角度评价，这个角度就是陈思诚还行吧，他是当前中国文艺界很需要的那种制片人。

陈思就诚是一个被高估的导演，然后被低估的制片人，他的聪明，才华和商业视野远超人们想象。他开创的推理+搞笑+唐人街的模式完美避开了电影题材限制的困局，是当下最成功的商业电影模式。可惜《唐探3》野心太大，塞入私货太多，导致后半段垮掉，但作为春节档影片的观赏性依然够格。

其实，2025年春节档开始之前，当时很多电影放出预告，因为今年大片太多不是号称“最强春节档”吗？《哪吒2》一直很稳，《封神2》因为第一部和主创争议吵得厉害，但是关注度是很大的，《射雕》因为流量明星同样如此，可以说目光都在它这里。

当时只有两部电影关注度不够，一部是宣传很抽象的《蛟龙行动》，另一部就是《唐探1900》，不但预告显得没有多少看点，很大一个问题也是因为《唐探3》时虽然票房不错，但是口碑崩了，导致直接输给《李焕英》。

现在《唐探1900》不但以一己之力救回这个IP，而且拓展了视野，深度和广度。陈思诚透露过说是前传也要拍三部曲，这个再加上《唐探4》，后面还有没有不知道，假设只停在这里并且前传三部曲拍完，那就是这个IP有七部电影，两部网剧。

我跟你们说，陈思诚这种制片人放好莱坞都能坐顶级制片人那一桌，真的。

我相信未来他还会不断推出商业成功的商业IP，只要他不过于自恋和自大，那么他不但会是内地王晶，这个成就甚至可能会更高些。

陈思诚为什么会成功，他抓住的是中国社会的痛点，这是他为了成为“爆款”去追寻或者说去用尽心思算计的东西，就像《唐探3》里面对于东京的描绘一样，一直在用最刻板的符号化的东西（例如相扑、黑帮、cos甚至制服诱惑类的性元素）呈现一个所谓的东京。

毕竟，中国人一提到东京大多数人都会不约而同加个热会心一笑，实际上对于我们的邻居国家究竟有多少了解呢，能拍出《夜空中总有密度最大的蓝》或者是《 东京奏鸣曲》的城市氛围吗？与其说陈思诚不能（毕竟他对于类型的元素是有一个能看的表达的）。

不如说陈思诚根本不想动心思，相当于把春晚换了个舞台呈现，满足的依旧是一种大国式的臆想，我天朝上国物产丰盈，你们国家都是要上贡的，cos我们早就玩过了你们的“国粹”是我们瞧不上的这种观点输出与社会主流意识形态是相吻合的，也因此能成为爆款。

《唐探1900》也是一样的，之前文章分析过这电影推理和喜剧本身比较弱，从历史角度上面很多也是嫁接，问题在于电影，尤其商业电影要那么严谨做什么？那么严谨反而没人看，主观的给才华和才能做个注释，有才华代表着有新想法，新思想并怀揣理想，并付诸实践。

而才能则是能很好的利用手里的资源，通过计算，做成做好一件事。

例如商业片的成功，一定是正确的运用了很多对的手段，但不一定是充满理想的。 那么光就唐探的宇宙来说，第一部确实是富有一定开创性的，不管是否融梗，但观感上令人耳目一新。那这时候能不能说陈导富有才华呢？

我觉得不能下定论，这种显得有才华的表象下面，可能是那种精明的算计之下不经意间或者是故意显示出来的，正好切中兴奋点，也可以说是立人设？ 如何验证是否是真的有才华？必须看之后的作品。

第二部明显开始借鉴了，虽然还是好看的，但是不难发现更多的是偏向于拿各种讨喜的元素来拼凑的呈现。这里就能明显感受到才华理想的不足以及为了商业的考量做出的让步。 第三部就更不用说了，开始从讨喜变成有点讨厌了，虽然依靠宣发各种手段制造热度，票房成功了，但是却丧失了新奇，惊艳的感觉，理想的一面几乎被埋没。

不用多说，有才华更像是立的人设，通过几部唐探在一步步的剥离外壳，看到更真的一个 csc。才华肯定是有的，但他的初衷就不是为了理想，目标明确就是为了商业成功。这就像漫威宇宙的成功，更是纯商业上的。

电影是艺术，但也是商品，成绩和是否对应这个时代的某些需求是有直接联系的，显然《唐探》的卖座说明他还是成功的，在我个人看来，《唐探1900》是一个非常“综合”的作品，借鉴了许多，但是能把这些揉在一起，搬上荧幕让大多数人能接受，找到自身喜欢的点，它也算是成功了。

电影虽然非常杂乱，仩还是让我得到了一些电影想表达的东西，虽然表现的不明显，也没有什么思考的过程，也没什么深度，但起码也算一篇合格的综述了。

网友为什么对陈思诚评价不高，因为但凡讨论电影的网友，要么是喜剧迷，要么是推理迷，或者是电影迷，以及现在网络环境里最常见的道德卫士，反正电影不是神作就是构思，一个名人不是圣人就是卑劣的。

问题在于，你会发现陈思诚恰恰不在网友评价体系占据有利的位置，恰恰相反，饺子，郭帆和冯弹三幻神不仅做出优秀作品，而且他们是80后，都是做题家出身，都非常低调，这些已经和多数网友共鸣了，他们还反抗“张艺谋们”代表的老一辈腐朽圈子。

他们不封神谁封神，简直太符合新一代年轻人的幻想了，陈思诚都不占。

如果你要答案的话，电影因为商品属性，你会发现每个国家电影市场都有这样一个，或者几个完全能了解市场，知道观众品味，会拍电影，各方面都不是顶尖但就是受欢迎的导演和制片人，香港就是王晶，好莱坞其实有不少，比如漫威的凯文·费奇。

陈思诚还是很好的，他能年年抓住大多数观众想看的点，并合在一起搬上荧幕，那这也算是一种才能，才华。为什么是陈思诚，不重要，不是他，还是会有另一个陈思诚的，谁顺应了时代的一些因素，谁就能取得一定的成功。

陈思诚在电影题材的选择上具有敏锐的洞察力，如果中国有更多制片人，能像他一样大胆尝试题材融合与创新，将有助于中国电影在类型片的发展上更加多元化，进一步拓展市场空间。他构建了“唐人街探案”宇宙，这种系列化电影的运作模式不仅能够提高品牌效应，还能在长期内保持电影的热度和影响力。

陈思诚的电影是不如饺子，郭帆的那么气势磅礴的，但你不能说他的电影是大烂片。你看他甚至不用流量明星吧（你不能说刘昊然是流量吧），同时他的电影剧本到拍摄场景，再到后期制作都力求做到精益求精。《唐探 1900》在布景、道具等方面都下了很大功夫，为观众呈现出具有视觉冲击力和沉浸感的画面。

最后，陈思诚扶持了不少青年导演，从《唐探》到《误杀》《消失的她》《三大队》等等，陈思诚已经扶持了差不多10位左右的青年导演了，这是非常难得的。如果更多制片人能够像他一样关注新人，给予他们机会，中国电影才会有未来。

中国电影需要饺子，郭帆那种开拓者，但其实更需要能撑起市场的陈思诚们。