他是宜春市网络作家协会主席，江西省网络作家协会副主席，中国作协会员。
他入选橙瓜见证·网络文学20年十大历史作家，百强大神作家 [1]，
他的作品有《大文豪》、《庶子风流》、《唐朝小官人》、《明朝败家子》、《唐朝贵公子》、《我的姐夫是太子》、《锦衣》、《公子风流》、《我的父亲太努力了》等
《明朝败家子》
上山打老虎额的代表作。
《明朝败家子》以穿越者方继藩的荒诞败家史为核心，构建了一个充满黑色幽默的架空明朝。
书中主角以“败家”为名，实则通过囤积乌木、改良农业、推动教育等行为暗中推动社会变革，这种“反向操作”的叙事手法打破了传统历史文的严肃框架。
小说将明朝弘治年间的政治生态与主角的现代思维碰撞，例如通过“败家”掩盖改革动机，既讽刺了封建官僚体系的僵化，又暗含对实用主义的推崇。
本书在人物塑造上，方继藩的“疯癫”表象与深沉智慧形成反差，配角如太子朱厚照的顽劣与成长线也颇具张力。然而，部分情节逻辑存在硬伤，如宗亲集体迁入京城的设定被指违背历史常识，新兵首战即碾压老兵的描写也缺乏军事合理性。
整体来看，作品以轻松笔触解构历史，虽后期因套路重复略显疲软，但其“以败家之名行救国之事”的核心创意，仍为历史穿越文提供了新思路。
《唐朝贵公子》
本书延续了作者擅长的“纨绔逆袭”模式，主角陈正泰在贞观年间以商贾手段介入政治，通过养猪、制盐等底层产业积累资本，逐步影响朝堂。
小说试图将现代商业思维植入初唐社会，如主角利用经济手段瓦解门阀垄断，但相较于《明朝败家子》，其历史厚重感有所削弱。配角塑造流于扁平化，房玄龄、长孙无忌等名臣缺乏深度刻画，反派多呈现脸谱化的“嫉贤妒能”形象。
书中亮点在于对贞观盛世的另类解构：李世民被塑造成精于权衡的实用主义者，主角与太子的互动暗含对权力继承的讽刺。然而，剧情推进过快导致细节缺失，如海洋探索线草草收场，未能展开大航海时代的宏大叙事。
总体而言，本书虽延续了幽默风格，但在历史深度与创新性上不及前作，属于“快餐化”历史爽文。
《娇妻如云》
北宋题材的《娇妻如云》以艺术伪造为切入点，主角沈傲凭借现代艺术知识在徽宗朝混迹权贵之间，伪作名画、操控舆论的情节充满智斗趣味。
小说巧妙结合宋代文人政治与市井文化，如“瘦金体”与“清明上河图”等元素的再创作，展现了作者对历史细节的考据功底。
但情感线处理较为潦草，多位女性角色（如公主、名妓）沦为推进剧情的工具，缺乏独立人格。
书中权谋斗争部分也显单薄，辽宋对峙的宏大背景被简化为个人智计比拼，削弱了历史格局。
尽管如此，本书仍以“艺术颠覆政治”的创意在同类作品中独树一帜，尤其是对文人雅集与市井江湖的双线叙事，堪称北宋版的“雅俗共赏”。
《公子风流》
锦衣卫题材的《公子风流》聚焦明代特务政治。
主角郝风楼以纨绔子弟身份混迹权力漩涡，通过抄家、构陷等手段攀升，揭示了锦衣卫制度的残酷性与荒诞性。
小说对永乐年间的权力博弈刻画深刻，如朱棣与建文旧臣的暗战、南北镇抚司的倾轧，均充满血腥张力。
书中主角的道德模糊性引发争议：其手段狠辣、利益至上的行事风格，与传统历史文的“伟光正”主角形成反差。部分读者认为这是对权力本质的深刻揭露，另一部分则批评其价值观导向问题。
总体而言，本书以“恶役主角”突破类型框架，虽争议颇多，但展现了作者对历史阴暗面的挖掘勇气。
《唐朝小官人》
本书以武则天时代为背景，主角秦少游以厨艺与权谋双线逆袭，试图在洛阳城中开辟平民晋升通道。
小说通过“牡丹宴”“科举舞弊”等事件，揭露了武周政权下门阀与寒门的对立，尤其是对“酷吏政治”的描写颇具新意。
然而，叙事节奏失衡问题突出：前期市井生活刻画细腻，后期权力斗争却仓促收尾，未能深入展开“神策军改制”等伏笔。主角的“菜刀征服世界”设定也显夸张，削弱了历史真实性。
尽管如此，本书对武周时期社会矛盾的呈现仍具启发性，尤其是对女性参政的探讨，在历史文中较为罕见。
上山打老虎额的创作风格能够归结为“解构历史、幽默叙事、商业爽感”这三重特质：
其一，历史解构与再创作：其作品往往凭借“纨绔逆袭”这一模式颠覆传统的历史叙事，将现代思维嵌入古代社会。例如在《明朝败家子》中，“败家救国”的荒诞逻辑，不但消解了历史的严肃性，还暗含着对现实问题的隐喻。
其二，幽默与反讽：其文风轻松且诙谐，善于借助夸张的情节（诸如《公子风流》中锦衣卫的黑色喜剧）来营造笑点。然而，部分作品由于过度追求“爽感”，致使深度有所欠缺。
其三，商业化叙事策略：始终遵循“快节奏+多反转”的网文法则，像在《唐朝贵公子》中迅速铺展商业线，但后期容易陷入套路化，例如重复出现的“打脸”桥段。
其四，人物塑造的二元性：主角大多具备“表面纨绔、内藏智慧”的复杂特质，然而配角常常沦为功能化的符号，比如在《娇妻如云》中女性角色呈现出扁平化的特点。
上山打老虎额是历史穿越文领域的“颠覆者”，其作品以幽默外壳包裹历史思辨，成功平衡了娱乐性与思想性。尽管存在逻辑硬伤与套路化问题，但其对历史叙事的创新尝试（如《明朝败家子》的逆向改革），仍为网文历史题材注入了活力。若说遗憾，或许是未能突破“爽文”框架，实现文学性与商业性的更高融合。
