导演杨洁回忆，拍摄西游记，火烧观音院，杨洁与制片人吵了一架，因为要烧观音院，烧真的当然不行，只能做模型，杨洁希望做的好一点，建议用木头做。

在追溯中国电视史上的一段传奇时光，我们不得不提起那部至今家喻户晓的经典之作——《西游记》。

然而，鲜为人知的是，这部神话般的电视剧诞生之际，导演杨洁曾因拍摄火烧观音院一幕与制片人发生激烈争执，关键问题是如何还原这场场景。

在1978年，日本拍摄了一部名为《西游记》的电视剧，却因其不尊重原著而遭到了广泛批评。这次改编被视为对中国传统文化的亵渎，引发了巨大愤慨。

中国当时受到了这一事件的触动，于1982年着手筹备自己版本的《西游记》，这一庞大的任务落在了导演杨洁的肩上。

中国文化一直视《西游记》为珍贵的文化遗产，因此对于任何对其的不尊重都倍感愤慨。这种情绪驱使着中国当局积极寻求重新诠释《西游记》的机会，确保它的传承与发扬。杨洁导演则成为了这场任务的领导者。

杨洁是一位备受尊敬的导演，他不仅在中国国内享有盛誉，更因其对中国文化的热爱而备受推崇。

他对这部伟大作品的拍摄充满了责任感和使命感。他深知这部作品代表了中国文化的精髓，因此承担起了将其真实精神呈现给观众的重任。

在开始拍摄之前，杨洁花了大量时间研究原著，和编剧、艺术指导们一同深入探讨，力求还原原著中的精华。他们深入解读每个角色的性格特点、每个情节的内涵，并着重捕捉原著所蕴含的深层思想。

初期，资金与设备的匮乏让整个拍摄条件变得十分艰难，但杨洁导演始终坚信，无论环境有多么恶劣，都不能妥协对艺术品质的追求。

在整个拍摄过程中，最引人注目的一幕是关键剧情“火烧观音院”。这场戏成为了导演杨洁和制片人之间的一场激烈争论。

杨洁坚持追求极致的真实感，她深信这场戏必须通过真实的木质建筑来展现，只有这样才能让火焰的燃烧效果最逼真。她在剧组提议搭建一个木质建筑模型，打算在上面点火拍摄。

然而，现实问题很快让这个完美的构想遭遇阻力。制片人觉得这个想法太过奢侈，提议用简单的纸制作一个外观相仿的建筑，这样既能达到效果，又能省钱。两人在这个问题上产生了分歧，争执不下。

“木头太费钱了，我们没有那么大的预算。” 制片人强调着经济实惠。“但这关系到整个剧情的真实感，纸是无法取代木头的。” 杨洁坚定地回应道。

在这场争执中，剧组其他工作人员也表达了不同的意见，有的认为用纸简易制作可以解决，有的则支持导演的主张，认为火烧观音院这一场戏至关重要，不应省略真实感。

导演并没有因此妥协，她带着坚定的信念找来了木工团队，开始细致地制作建筑模型。每一根木头都是精心选择，每一处细节都力求还原原著的场景。她花费了大量时间在现场监督建筑的搭建，亲自确保每一步工作都达到最高标准。

“这是我们展现真实的唯一方式。” 她不断对工作人员强调着这一点。虽然这个选择给剧组增添了不小的成本，但当建筑模型完成并搭建完毕时，所有人都被所见到的效果震撼了。

火焰在精心打造的木质建筑上熊熊燃烧，充发出轻微的爆裂声时，满了逼真的火光与烟雾，，观音院仿佛真的在燃烧。重现了原著中的场景。这一场戏的真实感和震撼力远远超出了任何人的预期。

这一幕的制作周期和花费虽然很大，但最终效果十分值得。观众在电视机前看到这一场景时，无一不为之震撼。制片人忍不住对杨洁说：“这样的效果值得我们花费。”在这个片段的表现下，导演的坚持与信念得到了全面肯定。

杨洁导演对这个场景的执着和坚持，成就了《西游记》中最为经典的片段之一。这一切也印证了她在艺术创作中一贯的追求——不向环境妥协，只为呈现最出色的效果。1986年，原定25集的《西游记》虽然只完成了前11集，但每一集都成为经典。

审阅这部剧的领导对其非常满意，坚持在春节期间播出。于是，《西游记》成为中国大地上的热门话题，孙悟空的形象走进了千家万户。这也让杨洁导演感到欣慰，但同时也增加了后续14集的压力。

在整个拍摄过程中，杨洁导演始终严格要求剧组的每一个工作人员，精心设计每一个细节，追求观众最好的观看体验。终于在1988年2月，25集的《西游记》正式播出，全国反响强烈。这部电视剧如此受欢迎，也让杨洁导演感到非常欣慰。

然而，她并未满足于此，而是有了一个更大的愿望——将《西游记》全部搬上大银幕，完整地呈现81难给观众。

1998年，她再次出山，启用原班人马，开始了电影版《西游记》的拍摄。如今，《西游记》已经成为中国电视剧史上无法超越的经典，是无数人的童年回忆，而杨洁导演的执着与坚持，换来的是观众和历史的认可。

她为中国电视艺术树立了更高的标准，也鼓舞着后来无数优秀的艺术家不放弃梦想，不断追求更好的创作。