（本文系读中国文学史的部分笔记，主要概述隋及初唐文学的情况，全文约1800余字。）

总述：自隋炀帝杨广至唐初以来的文士们，尽皆承袭了梁、陈文风，未有大变。直至初唐四杰的出现（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），唐代文学才开始绽放出自身的璀璨光芒来。

初唐诗坛指李渊及以后的三主时代（李渊、李世民、李治），人员上，大致从隋初遗老到四杰时为止（自武德元年至弘道元年，即618年~683年之间，约65年时间）。

1、隋代诗坛：

隋朝国祚不长，文学全受梁、陈风气影响，成就最高者为杨广。杨广不是一位合格的政治家，却是一位绝好的诗人，他的作品在隋代熠熠生辉，旁人难以比拟。像其名作《春江花月夜》：“暮江平不动，春花满正开；流波将月去，潮水共星来”。真是璀璨烂漫的佳作，以艳丽字眼写出绝妙意境。再如名句“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，也被后世秦观取入词中，成为名作。

杨广以外，还有薛道衡、卢思道、李德林、杨素、孙万寿、孔绍安、虞世基、虞世南等人，这几位延续梁、陈风格，并无特别。其中又以薛道衡、杨素成就更高一些。

2、初唐诗坛：

四杰以前，留有姓名的诗人不少，但大多没有突破梁陈遗风，如李世民、欧阳询、李百药、杜之松、李义府、长孙无忌、上官仪、魏征、王绩等人，其中以王绩最为特别，成就也最为突出。另外，有自身特色的，还有上官仪、魏征、李世民。

王绩诗风淡远风趣，在初唐诗坛大有鹤立鸡群之感，可谓继承渊明遗风，独特而又淡雅，他最好的诗是《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依；树树皆秋色，山山唯落晖；牧人驱犊返，猎马带禽归；相顾无相识，长歌怀采薇。尤其是第二联写景的句子，犹如在浓妆艳裹、脂粉气的宴会上，一个穿着朴素、容颜绝世的女子，出现在大家面前，让人眼前一亮，越看越觉脱俗！

四杰出现，虽然也是继承了梁陈风格，但是意境阔大深沉，格律严密精细，已经跳出了梁陈风格的窠臼，开一代之风气了，杜甫盛赞：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。

王勃（字子安），早慧，被誉为神童。文章《滕王阁序》名满天下，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，几乎无人不知。诗文也好，王勃五言诗最佳，除了《送杜少府之任蜀州》《山中》等佳作，《郊兴》《春园》等也不错，“还持千日醉，共作百年人”。

杨炯（字令明），年十一被誉为神童，其诗最好的为《从军行》，“宁为百夫长，胜作一书生”，开边塞之先声。

卢照邻（字升之），一生多病，四十岁时不堪折磨，投水自杀，其文绝佳，后期因病折磨，作《五悲》《释疾文》，颇为凄苦，其长篇诗歌《长安古意》，是歌行中的名篇。

骆宾王（字观光），少年早慧，也被誉为神童，《咏鹅》诗便作于少年时，骆宾王参与朝政不少，参加过讨伐武则天之事，作讨伐武则天的檄文，因文采被武后欣赏，其诗文长于长篇的歌行，像《帝京篇》《畴昔篇》均为名作。

四杰之外，还有一些“怪异”的诗人，颇不入主流诗人之中，其代表性人物为王梵志，他的诗埋没千年，直到近代在敦煌被发现，其诗说理教训味道太重，也有不错的作品，如“城外土馒头，馅草在城里；一人吃一个，莫嫌没滋味”，颇有韵味，似乎曹雪芹很喜欢，将其化用在《红楼梦》中了。王梵志之外，还有和尚寒山、拾得、丰干等，风格与之类似。

隋及唐初的散文与诗类似，仍然不脱梁陈风气的影响，骈偶文居多，李德林、卢思道、薛道衡、许善心、王胄等人，均是如此。

即便如四杰的文章，也有这样的痕迹，只不过四杰成就极高，是继承又发展梁陈风气的佼佼者，像王勃的《滕王阁序》，的确是千古奇文，令人一读而爱。

这段时期的史书编纂，蔚为大观。岑文本、崔仁师作《周史》；李百药作《齐史》；姚思廉作《梁》《陈》二史；魏征编《隋史》；李延寿修《北史》《南史》二书；同时，还有群策群力的《晋书》一百三十卷，开后世“合力”编撰史书的先河。

隋及初唐时，佛经的翻译仍然是大事，其中成就最高者，当数法师玄奘。

玄奘，本姓陈，曾往印度求法，遍历西方各国，离国十七年，艰苦卓绝，回来后根据自身经历，写下了《大唐西域记》（这部书，他的助手“辩机”出力甚多，可惜早死），此书价值极高，是一部绝佳的散文行记。

玄奘回到长安后，专心译经工作，历时十九年，翻译的作品有七十三部，一千三百三十卷，直到他去世为止。没有对宗教的热忱，是无法想象他工作的辛苦的。他不仅翻译佛经，还将《老子》翻译为梵文，推广出去了。

玄奘深知自鸠摩罗什以来，佛经翻译的弊端，即：直译的太过晦涩使人不好接受、意译的又损失原文意思难以索解，故，玄奘力图克服这两个弊端，使得所译佛经，文意均佳，非常高明，这是玄奘的不朽功绩！

以上，为隋及初唐时的文学情况。