敕勒歌
【南北朝】无名氏
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》是南北朝时期流行于黄河以北地区的一首民歌，作者一直不得而知，但这首诗歌充满爽朗大方、朝气蓬勃的意味，而且所用语言也平易亲切，概括力极强，一直为文学界不可忽略的好作品。同时，因其朗朗上口，意境优美，它的流传也历来经久不衰。
诗歌所描绘的是一幅富饶、开阔且生机勃勃的北方画卷，一开篇便用了“敕勒川，阴山下”这样鲜明又大方的简洁之语，对地势进行概括总结，其格调宏大，民族气息浓郁，给人一种完全不同的地域区分之感。而接下来就在这幅画卷中添入符合北国风情的典型特征：“天似穹庐，笼盖四野。”以此两句，读者便可以将北方游牧民族的生活所居进行高度理解，此描写手法简直堪称如椽之笔。最为脍炙人口的就是末尾三句：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。它以天与地作对比，让诗歌突显层次之感的同时，又可品读出北方游牧部落的生活现状。牧人生活于开阔的天地之间，吹着自然之风，观看天地之景，游放牛羊之间，这种满足、富饶、自得其乐，是何等的快活！
这首诗歌内涵简单，但于极简之中却可品极美的异域风情，且诗歌语言大气，意境自然，其言、其境之间，不经意间成就浑然天成之酣畅。金代诗人元好问就对这首诗歌大加赞赏，说：“慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然。中州万古英雄气，也到阴山敕勒川。”可见，若论品塞外之美，非《敕勒歌》不可！
暮江吟
【唐】白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易是盛唐著名诗人，新乐府运动倡导者，他一向主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，而《暮江吟》一诗正是他在赴任杭州刺史的途中即景而作。全诗格调清丽，语言细致婉转，描景绘色栩栩，实是难得一见的咏景佳作，千百年来，一直备受赞誉。
诗很短，只有四句，却以贴切的巧喻、新颖的构思，绘出了两幅优美宁静的大自然图景。
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，描摹的是金乌西斜、晚霞映江的绮丽画面。“铺”之一字，看似朴拙，却尤为贴切，既隐晦地点明了时间线——残阳已经不是“照”水，而是“铺”在水面上，说明夕阳已极接近地平线，又从侧面写出了独属于秋日夕阳的柔和妩媚，令人平生一种安闲之感。另外，“半江瑟瑟半江红”一句，则“瑟瑟”与“红”的景色渐变，形象地描绘出了江上水天相映、波光粼粼、光影瞬息变幻的明丽。
如斯美景，自然令诗人流连忘返，由是，自然而然的，他不仅邂逅了夕阳，还邂逅了新月。诗的后两句，描绘的便是夕阳沉落之后，新月初升的情景。碧蓝的天穹之上，新月迷蒙，若一柄玲珑的弯弓，月光漫洒，照在江边的碧草上，草叶上初凝的露水缓缓滚动，每一颗都恍若珍珠，圆滑唯美，色泽莹润。而“可怜九月初三夜”一句则承上启下，不仅联结了残阳与新月两幅画卷，还直抒胸臆，既表达了诗人对大自然的热爱，又表达了他远离朝野党争之后悠然闲适的心绪，尤其是“可怜”二字，更将全诗的情感推向了一个新的高度。
六月二十七日望湖楼醉书
【宋】苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
此诗作于宋神宗熙宁五年，也就是1072年，诗名中的六月二十七日就是指这一年的这一天。苏轼于这一天赏景西湖却突遇大雨，但大雨突至却又倾间天晴，这种稍纵即逝之景比起平日看湖更多一份韵味，于是苏轼即景而作，写下这样一首让人读来唇齿留香、鲜活动人的西湖夏日独有风光之作。
读此诗最宜于字中寻找意境，当然这也充分表明诗人的遣词用字之精致。第一句写“黑云翻墨未遮山”，此中“云”为重点，云黑如同打翻的墨汁，其黑可以想象，如此比喻再逼真不过。而第二句便是“白雨跳珠乱入船”，此句以“雨”为主，白雨一词最能形容雨势之大之急，且又有季节感，将夏日雨势如注的特点极自然地描摹而出。最为精妙的是诗人用“跳”“乱”两个字将雨之灵动进行了细致到位的形容，读者只需闭上眼睛，似乎就可以感受到豆大的雨点凭空砸落的样子，真可谓字字珠玑了。后面紧跟着便是大风瞬间而来，瞬间而去，雨过天晴，水面变得静明一片。这种如同过山车式的感受，恐怕在其他诗中难得一见却又灵动唯美至极了。
全诗从云起到雨注，再到风来、天晴，从上到下，由远及近，有静有动，有声有色，闭目细思便有活色生鲜之感，好像一切都如此自然而然、感同身受。诗人在题中写“望湖楼醉书”，一个“醉”字恰到好处，因为诗人不只醉的是酒，恐怕更多的是沉醉于景了吧！
苏幕遮·怀旧
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
此词写思乡之情。开头第一句“碧云天，黄叶地”，用了两个对比非常强烈的色彩，写出了秋天最有特征的景象。“碧”写出了秋日最高爽的天空，而“黄”写出了秋日落叶最萧索的大地。天与地便在“碧”与“黄”两种颜色中概括无遗。在天与地之间，词人再通过纵深的视角，描绘了更具体的景物——秋波、山色和斜阳。首先，词人将具体的“秋波”和抽象的“秋色”相接，再用一个“翠”字藏于“寒烟”之中，在秋日的肃杀中平添几分旖旎的想象。而“天接水”三字更是在词人的想象中，使上下空间形成了勾连。在山与水的尽头是不是可以看到我的家乡啊？但是接下来的“芳草无情，更在斜阳外”两句，词人美好的想象被“无情”二字打破了。芳草的意象写出了离别与思乡，“无情”更是写出人世间离别的痛苦与无奈。
紧接着，下阕开头词人感情迸发，写思乡之苦，时间由黄昏到了深夜。描写了一个被乡思折磨得睡不着觉的词人形象，词人说“好梦留人睡”，这不过是反过来说罢了。于是无眠的词人便起来独自倚着高楼，明月照在他的身上，心却到了远方。那思乡的忧愁啊！都说酒能解愁，但是那一碗酒下去，流出来的是两行更加相思的泪。酒与泪看似两个毫无逻辑关系的事物，被词人巧妙地连接在一起。以“酒入愁肠”对应前面的“芳草无情”，离别是无奈的，而思念更是无法排解的，这是人类永恒的困惑。而全词亦于此处结尾。
整首作品上阕写景，下阕写情。以芳草、斜阳引出乡思，把景与情有机地结合在一起，实为写景抒情的佳作。
望海潮
【宋】柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
“望海潮”是柳永独创之调，就词中内容来看，应是从“杭州是观潮之地”中取意的。说起来，这首词的创作背景有些令人心酸。柳永一生不得志，屡次科考不中，但还是有心想要入仕，只好走一走偏门。这首词其实是柳永为拜见当时杭州太守孙何而作，颇多恭维之语，希望孙何能提携他一把，可惜未能如愿。但该词却传唱甚广，是流传千古的名篇。
这首《望海潮》一改词人惯常的婉约柔美之风，众横捭阖，浓墨重彩地描绘了杭州城的繁华景象和美丽风光。“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”是上阕的总起句，以俯瞰视角勾勒出杭州城全貌。“东南形胜”点明大方向，“三吴都会”点明具体位置，又是“形胜”又是“都会”，这到底是什么地方呢？“钱塘自古繁华”揭开了最终答案。那么，钱塘有多繁华呢？词人在随后进行了具体描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是写人烟鼎盛，楼阁重叠，环境美好，正是一派人间天堂的景象；“云树绕沙堤，怒涛卷霜雪，天堑无涯”是词人将视线从城中民居移开，转向天堑钱塘江。这里既是实景描写，将钱塘江波浪汹涌、绿树环绕的画面呈现在读者眼前，同时也是对“钱塘自古繁华”的注释，因钱塘江形成的天然屏障让城池能安全无虞。这里一个“绕”字一个“卷”字极有情态，前者尽显长堤蜿蜒，后者画出波涛怒吼。但这些都是外部条件，还不能完全证明钱塘的繁华，于是词人再次将目光投向了城里。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，街市上遍布珠宝，家家户户绫罗绸缎，这才是藏富于民的繁华富庶。
下阕词人抓住了杭州的地标特征，详细描绘了西湖的人文风光。首句“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”写的是西湖不同季节的美。“清嘉”是题眼，在青峰如簇的群山环绕下，西湖显得尤为清秀，秋飘桂花香，夏有荷花长，迤逦风光，让人向往。“三秋桂子，十里荷花”高度凝练，非常具有诱惑力。据说金朝皇帝完颜亮就是因为思慕“三秋桂子，十里荷花”的美景才想要发兵侵宋的，可见此句的魅力。有景还得有人，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”描绘的就是西湖上老百姓欢快劳动的情景，渲染出一种热情、快乐的生活氛围。最后这几句是整首《望海潮》的目的所在，词人借对地方长官饮酒赏景、歌咏杭州场景的描绘，好好恭维了一番杭州太守孙何。“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”塑造了一位风流威武的地方官形象，而“异日图将好景，归去凤池夸”则是很明显的恭维之语，寓回京高升之意。虽然这首《望海潮》创作目的不那么光彩，但丝毫无损该词本身所具有的艺术感染力，全词感情丰沛饱满，语言色彩浓烈，沉雄清劲，奇丽自然，自有一股豪放之气。
沁园春·长沙
【现代】毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
这首《沁园春·长沙》是毛泽东诗词的代表作，也是近代诗词的名篇。在写这首词时，毛泽东只有三十二岁，当时国家局势动荡，革命形势危急，他看到了人民群众革命斗争的激昂热情，其内心之情溢于言表，从而有感作下此篇。
从美学角度来看这首《沁园春·长沙》，我们能感受到它壮观、开阔、恢宏的巍峨气象。全词上阕写景，以寒秋的江面为背景，湘江北流，潺潺秋水的意境被渲染得更为幽远，而远山、层林又为秋景带来红染江面的唯美之象。在这样万里辽阔的江面，雄鹰展翅，群鱼摆尾，活脱一幅静中有动、实中有虚的生动图画。它的丰富、它的鲜活是另外一种不同的美，表达着另外一种独特的境界，这意味深远的美已经超越了“千里冰封，万里雪飘”的北方风情，于浓墨重彩之间将南方生机尽诉诸笔端。而在这样的美景中，毛泽东豪迈地将自己与同学们放进当时世界谁主沉浮的激流之内。于是，一颗爱国的赤子之心，一腔救国的激越之情，如同雄鹰振翅、百舸争流一般鲜活地跳跃而出。
这是一首秋景壮观的词，是一幅用情至深的图画，每一个字都透着词人浓烈的激情，每一句词都表现着革命精神的壮志不已。这种博大、开阔、落地有声，是绝对不同于那些伤秋悲情之词作的，它的卓越恰恰表现在秋之悲壮、秋之斑斓之中。
