旷世之声 Questyle（下文简称旷世）的台式机器，大家在展会看到的型号多以解码耳放一体机为主，从CAS192开始再到后来大家熟悉的CMA800i\600i\400i等，再到以周年数字命名的CMA Twelve\Fifteen。

来到2024年，作为电流模放大技术的十八周年的纪念型号，也是旷世最新的旗舰型一体机CMA Eighteen Master也登场了。

值得注意的是，旷世的最近的台式设备的数字是以英文形式命名，而便携产品则会以罗马数字命名。所以大家不要想当然以CMA 18作为关键字搜索本产品，你会发现出来的结果不太一样。

另外要注意的是，旷世台式一体机设备从CMA Twelve 开始，是有普通版CMA Twelve 和CMA Twelve Master 两个版本，而到了CMA Fifteen 则没有推出Master 版，到了这次CMA Eighteen Master 则是直接以Master 版本面世，目前没有推出普通版。

大家可能还没搞清楚，所以我们重要的话先放在开头，那就是这一代升级了哪些地方。

如果仔细对比CMA Eighteen Master和 Fifteen的话，无论造型外观和具体参数都很难发现变化；实际上两款产品在性能上的区别集中在数字输入、解码、以及PCB材质三点。CMA Eighteen Master解码升级为全新的ESS 9039Pro（CMA Fifteen使用ESS 9038Pro），同时蓝牙部分升级为同时支持LDAC和APTX HD两种高清规格蓝牙编码器，而USB输入的XMOS控制方案也升级成XU316平台。

依旧高品质的做工

众所周知，旷世跟富士康一直存在十分好的战略关系，且凭借着这种过硬的独家优势，旷世产品做工和技术获取上有不少优势，例如便携产品中都能拥有MFI认证，而由富士康代工的外壳的CNC和喷砂工艺都相当出色。其机身标志性用料便是采用10mm的6063航空铝作为机壳，并将结构公差控制在±0.02mm内。通过结构的互咬设计、配重平衡和复合材质避震脚垫等细节将充分避免谐振的影响；此外面板上选用的机械拨杆也是充满复古同时确认手感十分舒适的设计。

CMA Eighteen Master外观与CMA Fifteen 是保持一致，前面板包含6.3mm单端、4.4mm平衡以及XLR平衡输出。同时也有极其详尽的状态指示面板。同时具有两个分别负责切换耳放/前级和偏置控制Bias Control的开关。

背板的I/O部分也同样与CMA Fifteen 相同，模拟输出包含一组XLR输出和RCA输出，输入则有一组RCA模拟输入，2个USB数字输入（分别对应USB-B和USB-C接口）、以及标配式的同轴和光纤数字输入。模拟输出旁边还有两组开关，分别是设置输出增益（Standard正常14dBu和Studio高增益20dBu）和前级电平控制（FIX固定电平和ADJ可调节）。另外底部依然有四颗开关负责左右声道的增益，这四个开关对不同耳机的影响是非常明显的。

顶部面板的六角螺丝拧开后就能很轻松看到内部结构，在元件的用料上和CMA Fifteen 是保持一致。大家肉眼可见的就是金色的Nichicon电容、WIMA红电容和DALE的电阻，以及NORATEL变压器。但整个PCB则从原本的黑色哑光改为的奶黄色。虽然一般而言PCB颜色和性能没直接关系，但实际上，CMA Eighteen Master的PCB板确实是升级的一部分。CMA Eighteen Master的PCB使用了Rogers的高性能PCB制造，目的则是降低新DAC的高发热带来的精度下降。这种PCB材质过去曾经在CMA Twelve Master上也曾经使用过，但CMA Fifteen则没有使用。所以可以视作Master系列才拥有的专属用料。

而这次的解码DAC芯片则是由ES9038Pro升级为了ES9039Pro，因为发热的原因，图片中被散热片盖着的便是它。对比上一代ES9038Pro，ESS在2022年发布的这款新旗舰DAC芯片核心改良在于升级为Hyperstream IV调制器，另外一点则是加入了更多对专业DAW领域的支持。Hyperstream IV调制器做到更低的噪音和能耗，但本身账面数值上没太大的变化。

CMA就是电流模放大（Current Mode Amplification）的英文缩写（全球PCT专利号：US 9,614,483 B2)。作为旷世的核心技术，电流型电路天生具备低阻抗的特性，官方表示可以带来高达1MHz的带宽和低至0.0003%的失真。电流模放大器另一特点便是功耗只有常规技术十分之一，却拥有传统专业级音频放大器10倍以上的宽频和低失真高动态信号处理性能，而且无论是在便携电子产品和高功率音响系统中，大大降低了功耗、解决了发热问题。

而旷世继续沿用ESS的D/A芯片，也是与电流摸放大有关，因为在上一代开始，旷世花了三年时间与ESS合作，让ES9038Pro DAC芯片配合四组电流模放大电路全平衡模式运作，以强调旷世对“全链路无损”的追求。而设计架构相同的ES9039Pro，自然也是延续这一优势设计。

另外一点升级在于蓝牙SoC，过去的蓝牙SoC只支持LDAC编码器，虽然找不到具体的SoC方案，但显然不会是高通的，因为这次改用的新SoC为高通的QCC5125正是能支持APT-X HD编码的主要原因。LDAC与APT-X两种编码各有优势，LDAC默认是优先选项，但如果机器允许以及干扰比较明显的情况，也可以尝试改用APT-X编码。

XMOS芯片也升级为XU316，该芯片也是2021年末新发布的XCORE AI系列的一员，拥有更好的扩展性能和运算性能。

因为解码DAC账面数据没变，耳放方面在用料层也没有变化，所以CMA Eighteen Master和 Fifteen在官方指标上是基本保持了一致：

输出功率：单端6.35mm: 188mW@300Ω; 1.5W@32Ω；4.4mm 平衡/ XLR四孔平衡: 765mW @ 300Ω; 2W@32Ω；

THD+N：<0.0003% @300Ω ; <0.001%@32Ω ；

信噪比(SNR)：6.35mm：>117dB; 4.4mm平衡/ XLR四孔平衡: >120dB。

试音环节：均衡、干净、清甜、通透度高

我们也搭配了几款相对高端的耳机进行搭配。分别Hifiman Susvara Unveild，以及极致Signature Master Mk II，低阻抗耳塞则是最新的Empire ，另外作为前级参考回放，选择的是自用Focal Solo6be有源音箱。

相信大家已经在各大展会都听过Hifiman的Susvara二代——Susvara Unveiled了，三耳君之前在试听会上搭配其他耳放时，甚至觉得新的Susvara Unviled的声音有点硬朗过头。但在CMA Eighteen Master的驱动下，耳放本身高透明度和干净的特点，与Susvara Unviled的相性也是非常合适。细节保留丰富，三频以及纵深感都让人舒适，没有毛躁之余，柔韧的中高频让细腻度表现得很好。

一代尽管随便推声音也不恶声，但也被不少发烧友封为最难推的耳机之一。对比起来，二代的Susvara易推性上更好，而且风格也更不一样。同样平台下，二代的声音线条感更明显，整体更通透也中性，音色也不再像过去一代那般暖厚。但对比过才知道，追求更为柔顺的听感，仍然需要搭配控制力好的耳放才行，CMA Eighteen Master在这点上是合格的。

再来是极致的Signature Master Mk II，这款耳机标称的阻抗为32Ω，灵敏度为98db，数值上相对好推，而定位也为系列旗舰。与上一代相比，核心变化也在于支持平衡线材，接入插头从原本的TRS变成TRRS。我们主要用4.4口来驱动，虽然耳机本身是容易驱动的，但是要把声音推得保持高解析力的同时不紊乱和拥挤也不容易做到。而用CMA Eighteen Master驱动时，我们则要将底部的增益开关拨到Low低档，才能让耳机的声场规模则比较规整之余，同时做到控制力很稳，大动态和多声部合奏也能保持干净的声线，如果在Standard标准增益档位，耳机会呈现出声大力粗的声底，总体听感相对稍显杂乱。当然作为一款本身即是面向监听使用耳机来说，这款耳机也很能反映出前端的特质，在对比的其他前端包括移动前端时，其中高频能呈现出特别敏锐的反应。

测试这条Empire Ears的Triton海神主要是想试试CMA Eighteen Master是否也适合驱动耳塞，尤其是现在低阻抗或者高灵敏度的耳塞容易带来底噪。Triton海神是一款低阻耳塞，阻抗仅为2.8Ω。但实际上耳机在接入耳放后，也没有任何可闻的底噪，驱动十分充分之余，声底也依然十分干净。但需要注意这时候即便旋钮扭到最低音量，耳机仍然会听到微弱的声音。

最后接上自用Focal Solo6be有源音箱，CMA Eighteen Master以前级方式控制。虽然作为监听音箱设计，但Solo6be依然保留了一定特色，让整体声音在有极高解析的同时保持一定音乐感，Solo6be的声音比起其他有源监听音箱竞品会更加显得多一分乐感，并不追求直白甚至有点炸的高频。所以我日常搭配的解码音源会比较注重解析力与能量感也不用担心出恶声。让CMA Eighteen Master以ADJ和Studio增益模式输出到Solo6be搭配时，CMA Eighteen Master感受明显的是其三频衔接以及声场的宽度都让人感到舒畅与自然，而人声结像也相对不会很靠前。细节解析力是到位的，但不会刻意去突出。和同级的解码前级对比，素质是同档次的前提下，风格上的区别就要看自己是否喜欢，如果是书房的空间，CMA Eighteen Master这样的风格会更舒服，但如果是客厅左右的大小，三耳君觉得CMA Eighteen Master如果搭配更加犀利的有源音箱也许会更合适。

在对比过不同回放设备的区别后，三耳君也做了一些数字输入的对比，特别是三耳君使用手机作为音源，分别对比用Type-C输出以及蓝牙LDAC输出时的区别（即便是使用骁龙8GEN1的手机，默认连接后也是优先使用LDAC编码）。过往在其他设备中利用蓝牙对比时，常会有信息量不足的问题。但在CMA Eighteen Master上，如果音源是支持LDAC的移动设备的话，实际上差别比预期中低，信息量差距基本不可闻（当然，iOS设备还是不太建议使用蓝牙），如此看来机器新增蓝牙并不仅仅单纯只是为了方便大家而已。

小结：坚持了18年的小甘泉，未来还会怎么变？

过去CMA400i/600i开始，旷世一体机给三耳君的印象并不是那种高密度能量的类型，如今的CMA Eighteen Master也是如此。作为旗舰解码耳放，通过不同的前端对比，我们其实依然可以认为CMA Eighteen Master保持了过去CMA台式一体机一贯的风格——没有特别的音染，有通透的空间呈现能力，流畅圆润的结像但并不追求十分锐利突出的声线呈现带来一定的高级感。对于如今追求强解析的现代风格耳机如Hifiman的Susvara Unveiled与Signature Master Mk II都有极好的兼容性，而前级接入有源音箱，也推荐一些声线比较中性结像犀利的箱子。

事实上，CMA Eighteen Master在升级的步伐上并不算跨越，更多是在成熟的架构上更新新元件来扩展自己的天花板，但其实从CMA Fifteen 我们已经觉得产品的声音完成度很高了，尽管我们这次没办法拿到CMA Fifteen 和Eighteen同台对比，但从其他烧友和平台的评价看，前后两代旗舰的声音差别也正如上述所说，在一些细节与平衡上做到尽善尽美。所以三耳君也在想，下一台CMA旗舰一体机，会有什么样的变化呢？