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明代成化朝是中国陶瓷史上一个重要阶段。由于政治、经济、文化诸多因素影响，带来审美情趣的显著变化，这一时期的青花、斗彩在继承明初传统的基础上，有进一步的发展，取得突出的成就。
明沈德符《万历野获编》云：“至于窑器最贵成化，次则宣德。”又云：“本朝瓷器用白地青花，间装五色，为古今之冠，如宣窑品最贵，近日又贵成窑，出宣窑之上，盖两朝天纵留意曲艺，宜其精工如此。”给予极高的评价。
明代成化朝景德镇御窑瓷器上基本都署年款，而且在款式、内容、书体等方面与永乐、宣德朝御窑瓷器所署年款相比，都有所变化。从目前所掌握的实物资料看，成化朝御窑瓷器年款呈现以下三个显著特点。
一是均为“大明成化年制”六字款，不见“成化年制”四字款；（下图所示）
明代成化白釉绿彩锥拱海水龙纹碗，1953年北京市王府井出土
二是新创一种六字双行排列外围双方框的款式，（下图所示）为以前所未见；
明代成化青花折枝花纹杯，景德镇市珠山明代御窑遗址出土
三是年款的字体只见楷书体，不见篆书体（下图所示）。
明代成化青花九龙闹海纹碗，故宫博物馆
成化御窑瓷器年款的主要体式为青花楷体“大明成化年制”六字双行外围青花双圆圈或双方框，也有极个别无边栏者。落款位置多在器物外底。
另见有以青花料自右向左横写楷体六字一排年款，落在盘的口边，高足杯则在足内边沿按顺时针方向绕足书写青花楷体六字年款。
写于口边的如黄地青花折枝花果纹盘和青花麒麟纹盘，这类盘的款识之所以书于口边，是因为其外底无釉，呈糊米色，俗称“糊米底”，无法署款。因此，黄地青花装饰者，即将写款处的黄釉刮掉，留白一条；白地青花装饰者，即在口边纹饰空白处署款（下图所示）。
明代成化黄地青花折枝花果纹盘
成化御窑瓷器年款还有一种署在青花碗外底的青花楷体六字一行外围青花双长方框款，属于特别稀有之款识（下图所示）。
明代成化青花碗（残片）外底署款，景德镇市珠山明代御窑遗址出土
在高足杯的足内沿绕足署款，则为成化御窑首创（下图所示）。
明代成化青花折枝莲托杂宝纹高足杯
成化御窑青花、斗彩瓷器上均署青花款；单色釉瓷除署青花款外，还有少量锥拱款。
例如祭蓝釉瓷器中有的在外底锥拱六字双行款，外围锥拱双圆圈（下图所示）。
值得一提的是成化祭蓝釉白花瓷所署款识很特别，即在外底祭蓝釉地上以白色泥料书写楷体六字双行外围白泥双圈款，款字笔道凸起，这种蓝釉白泥款为成化朝瓷器上所独有。
明代成化蓝釉白花云凤纹碗，景德镇市珠山明代御窑遗址出土
以青花料书写款占全部成化御窑瓷器款识中的绝大多数，其特点是：笔画青花色料下沉，无漂浮感，笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道略粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。但字体并不严谨规范，似为初学写字的儿童所书写，透着稚拙之气。
成化朝御窑瓷器款识之蓝本似出自一人之手，有学者将其与成化皇帝御笔书法对比后，认为其样本有可能是成化皇帝所书写。
仔细观察可以发现，“大明成化年制”六个字的每个字都颇具特点，这也为后来仿写造成很大困难，欲将六个字都仿写到位，实属不易。
孙瀛洲先生在研究成化朝御窑瓷器时，尤其注重对其所用彩料和所署款识字体进行研究，尤其受人称道的是为便于人们理解，曾将“大明成化年制”六字楷书款之特征编成六句口诀，即：
大字尖圆头非高，
成字撇硬直倒腰。
化字人七平微头，
制字衣横少越刀。
明日窄平年肥胖，
成字一点头肩腰。
第一句是说款识中“大”字之第二笔“撇”画的出头尖圆，但并不太高。
第二句是说“成”字第五笔的“撇”画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成“］”，也有向左方弯倒者，写成“〖”。
第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大。
第四句是说“製”字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右边的立刀，“製”字大多上丰下敛。
第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。“日”、“月”头部则基本持平，高、低差别不大。
第六句是说“成”字末笔的点，有点在“横”画以上的（正常写法，即头部），有点在与“横”画持平部位的（即肩部），有点在“横”画以下的（即腰部）。
这首歌诀较为准确地描述了成化朝御窑瓷器年款的字体结构特征，虽有个别例外，如 “大”字第二笔撇画出头较高（下图所示）
明代成化鲜红釉盘
或顿笔、“成”字撇画较软（下图所示）、“製”字衣横越过立刀等，但绝大多数成化御窑瓷器上款字的风格仍符合该口诀。
明代成化瓜皮绿釉盘
（“大”字撇画顿笔，“成”字撇画较软）
景德镇市珠山明代御窑遗址出土
笔者曾对故宫博物院藏成化御窑瓷器及各地已发表传世和出土成化御窑瓷器年款进行综合分析，结果发现“成”字末笔的点，绝大多数点在与横持平的肩部。另外还有个别“成”字没有最后一点，俗称“飞点”（下图所示）。
明代成化斗彩折枝莲托八吉祥纹碗
景德镇市珠山明代御窑遗址出土
复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色、橘皮鬃眼、款字酷肖，极难辨别。”
所见传世郎窑仿成化斗彩鸡缸杯（下图所示），在造型、绘画、色彩和款字仿写等方面，确实达到“与真无二”之境地。
清代康熙郎窑仿成化斗彩鸡缸杯（一对）
若说款字仿写方面有所差池，与真正的成化斗彩鸡缸杯上的款字（下图所示）仔细比较后可以发现，主要是“大”字第二笔“撇”画出头不是尖圆，而是顿笔；“成”字第五笔“撇”画不够硬直，而是显得软而无力。而且这种差别极其细微，极少有人能看出来，很容易使人忽略而上当。
明代成化斗彩鸡缸杯半成品，景德镇市珠山明代御窑遗址出土
历代仿成化御窑瓷器年款，多作六字双行或四字双行排列，以青花料书写于器物外底，外围青花单圈、双圈或双方框，也有无边栏者。
清代康熙朝有一种紫地三彩云龙花卉纹折沿盘，其外底中心光亮如漆的圆形黑地上署“成化年制”四字双行楷书款，是历史上仿成化款中较少见的作品（下图所示）。
清代康熙仿成化款紫色地三彩云龙纹折沿盘
与永乐、宣德朝御窑瓷器所署款识内容不同的是，成化朝御窑瓷器除了署六字年款外，还有一部分斗彩罐之外底中心署青花楷体“天”字款。
经深入研究后发现，何种罐之外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款、何种罐之外底署青花楷体“天”字款，遵循一定规律性。即：凡是以龙（包括海水云龙、应龙、香草龙、瓜地行龙等）、天马（下图所示）、海怪、缠枝莲托八吉祥、缠枝莲纹等主题纹饰装饰的斗彩罐，其外底必署“天”字款；
图三十：明代成化斗彩天马图”天“字罐
而凡绘其他纹饰者，则必署六字年款（下图所示）。
明代成化斗彩菱花式开光折枝莲纹盖罐
孙瀛洲先生（1893～1966年）亦曾总结出合仄押韵、朗朗上口的成化朝御窑瓷器所署“天”字款歌诀。即：
天字无栏确为官，
字沉云蒙在下边。
康雍乾仿虽技巧，
字浮云淡往上翻。
第一句是说一部分外底中心署有青花楷体“天”字款的成化御窑斗彩罐，且“天”字款外无边栏，但这种罐确为官窑（御窑）制品。而且“天”字的笔画一定要写得舒展、大方，“撇”要撇出去，“捺”要捺出来。
第二句是说如用高倍放大镜观察成化斗彩“天”字罐上青花“天”字款的笔画，可以发现釉内气泡密集，笔画下沉，笔画上像是蒙了一层云雾。
第三句、第四句是说清代康熙、雍正、乾隆朝都曾仿造过“成化斗彩天字罐”，但若用高倍放大镜观察仿品上所署青花楷体“天”字，则会发现釉内气泡稀疏，青料漂浮不沉。
大多数。六字年款均为楷书体，四字年款既有楷体亦有篆体。宣德御窑开创的在御窑瓷器上署楷体六字双行外围双圈的款式，成为后来御窑瓷器上使用最多、延续时间最长的款式。
成化御窑延续宣德御窑创立的在御窑瓷器上署款的制度，绝大多数御窑瓷器都署有年款，不署款者极少见。所属年款只有一种，即楷体“大明成化年制”六字款，不见有“成化年制”四字款。六字年款的每个字都具有显著特点。
另外，成化御窑斗彩罐之外底既有署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款者、也有署青花楷体“天”字款者，而且究竟署哪一种款，具有一定规律性。
深入了解明代永乐、宣德、成化三朝御窑瓷器所署款识特点，对于鉴定这三朝御窑瓷器具有重要意义。
