行书写漂亮，难在在笔势。

很多同学的行书作品其实就是集字。这种作品也挺漂亮，但是总觉得少了那么一股舒畅“劲”。

就像喘气断断续续，有的地方还憋那么一下子。

其实就是笔势断了。每个行书字都写成独立的了，上一个字的笔势没有顺延下来，下一个字的笔势没有承接上去。

有的人看不明白米芾的结构，东倒西歪，但也没觉得不稳。

其实就是笔势上下贯通，就像你拉着一根绳子，就算身体倾斜，别人也不会感到你要摔倒。

因为有绳子拉着你。

笔势就是这根无形的“绳子”。

米芾写了一本“教材”，把笔势点透了：就是一层窗户纸！

很多人惊叹米芾的结构，动态十足。其实变化万千的结构后面是笔势！

笔势才是结构的主宰！

结构是随笔势的变化而变化的，不是米芾突发奇想自己造出来的，想怎么写就怎么写。

结构是随笔势赋形的。

上图是米芾写的《中秋帖》。原作者是王献之。

作品中几乎所有的字都是上下勾连着的。米芾很少在一幅作品中，如此大规模地运用一笔书这种技法。

显然是米芾有意为之，或者说这本字帖是米芾写给后人的一本笔势教材。

我们从这本教材中，可以看出笔势上下贯通的秘密。

我们写行书，断笔处往往是这个字的最后一笔。而米芾的最后一笔是要写到下一个字的起笔，才会断笔。

也就是字内断笔，字外连笔，笔势才会上下贯通一气。

字外连笔，也可以采取断笔，笔断势连。

正常的写法如上图，笔断势连，形随势走。偶尔来一下“一笔书”，做作品中的“书眼”用。

整篇作品全用“一笔书”，就有点过了。所以说，米芾的《中秋帖》是示范给学生看的，做教材用的。上图才是米芾的创作风格。

结束语：

形随势动，这才是结构的本质。

很多同学学米芾，以为米芾的结构就是多变。于是随意变结构，弄得一篇作品乱七八糟。

米芾结构的“乱”，是内有笔势上下贯通，所以感觉是舒服的，是美的。

你随意写结构，那是真的乱，所以没有美感。

一层窗户纸点破了，行书也就能写漂亮了。

原创作者：墨虫

本文来自作者的公众号：毛笔书法