清咸丰 仿哥釉八卦纹琮式瓶

年代清咸丰

尺寸高28cm；（含座）高34cm

“大清咸丰年制”六字双行楷书款，咸丰本朝 带木座 琮式瓶创烧于南宋官窑和龙泉窑，乃仿良诸文化玉琮的一种瓶式。清代琮式瓶始烧于雍正时期，后世较为流行，成为官窑定式，多有烧造。 本品唇口，短颈，腹部四方，四面凸花装饰八卦，下承圈足，足墙外撇。通体施仿哥釉，釉质厚润妍亮，温润似玉，通体散布大小金色开片，纹理疏朗有致，寥寥数道即贯通全器，气势非凡，不失凝重古朴之感。其造型之规整与釉水之莹润淡雅，皆直逼乾隆盛世之品格，故虽为咸丰御瓷亦可贵也。外底心青花书 “大清咸丰年制” 六字双行楷书款，字体端庄秀美，笔力劲健，绝非俗手所为。 咸丰一朝由于受太平天国运动影响，仅咸丰元年（1851年）和二年（1852年）官窑瓷器可以正常烧造和起运，至咸丰三年（1853年），景德镇便陷入战乱，烧成瓷器无法正常运输，因而传世精品更加稀少，素为藏家所重。故宫博物院藏有类例，可资比较。 参阅：《官窑瓷器》，故宫博物院编，故宫出版社，2016年，第196、197页，图84

清雍正 仿官釉弦纹贯耳方瓶

年代清雍正

尺寸高36.5cm

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝 本品唇口，束颈，颈部、肩部之间置三组凸弦纹，并置对称方贯耳，弧腹及底内收，下承外撇式高圈足，足墙留对称穿带方孔。通体施仿官釉，釉面净润素洁，于一、二组凸弦之间隐现开片，釉色清亮空灵，宛若雨后云破之苍穹。更富韵致的是，通体釉面随四方折角呈浓淡变化，又为本品增添了几分韵味。外底心以青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。 官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，清代官窑自雍乾之始历来有崇古摹古风尚，雍正六年唐英至景德镇督导瓷器生产，取得了很大成绩。青釉烧制技术达到历史最高水平，仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功。据《清宫档案》记载，雍正、乾隆两位皇帝历次诏令景德镇督陶官唐英仿造历代名瓷。因而这一时期的仿造水平很高，所仿宋代五大名窑以及明代永乐、宣德、成化等朝瓷器，在釉色、胎质、造型、纹饰方面多已达到理想境界。所仿制的宋代官窑釉釉质莹润凝厚，有粉青、天青、灰白、灰青等色釉，釉面或有冰裂纹或无片纹，其纹呈白色或铁色，完美再现了宋官窑釉色的纯美凝练。 贯耳瓶作为雍正皇帝最为喜爱的瓶式之一，有四方、六方、八方之分，其制作工艺复杂，不可直接拉坯成型，故成型极为不易。 本品造型挺拔端庄，釉面光润莹泽，浑厚古朴之中见巧丽，伟岸之中见俊秀，颇为贴合雍正皇帝崇尚素雅内敛的审美意趣。 来源： 云南拍卖会，2005年1月23日，lot 907； 北京拍卖会，2009年5月30日，lot 1914 参阅：《江西藏瓷全集·清代（上）》，铁源编，朝华出版社，2005年，第113页

清乾隆 仿汝釉六方贯耳瓶

年代清乾隆

尺寸高34.8cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 Qianlong Mark and of the Period(1736-1796) 带木座，带日本包装 包装题识“大清乾隆年制 均窑花瓶” 来源： 日本私人旧藏； 香港苏富比，2007年10月9日，lot 1526 本件拍卖标的处于保税状态下， 详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 本品稳重之造型与凝润之釉色相配如天作之合，两者相得益彰，正彰显着赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念，值得珍视。本品呈六方形，唇口，束颈，颈部饰对称贯耳，折肩，弧腹，圈足外撇，及底起台，器型端庄大气，恢宏威严。通体施天青色仿汝釉，色泽淡恬幽静，釉面莹洁温润，釉质肥厚，周身小开片清晰显现，凝重端庄。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 汝窑为宋代五大名窑之首，因其精致典雅的造型和纯净空灵的釉色而被历代帝王所追崇，成为他们指间把玩的心爱之物。随着时间的推移和鉴赏的加深，帝王已经不仅仅满足于把玩宋器，更希望将这些精美的作品重现于当世。明代宫廷就曾发送宫中旧藏的宋瓷样品令景德镇御窑厂仿制，文献称之为“发宋器”。清人蓝浦《景德镇陶录》载“（宣德仿汝）又有冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。”可见仿汝釉技术在明宣德时期已臻成熟。清代立国后，随着统治的稳固和社会的安定，御窑厂重拾这一技艺，唐英《陶成纪事碑记》载“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘、人面洗色泽；仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”。本品应属“仿铜骨鱼子纹汝釉”一类。乾隆皇帝亦极为推崇，多次下旨仿烧，并曾赋诗咏叹“官汝称名品，新瓶制更嘉”。 六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承并发扬光大。其品种除单色釉外，亦见有青花者。此等方形琢器于制作之时颇费功力，成型不易，烧造的器型周正则更难，往往有“一方抵十圆”之说。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第226页，图204

清乾隆 仿官釉葵口三足洗

年代清乾隆

尺寸直径21.5cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 著录：《玫茵堂藏中国陶瓷》第四册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第350页，图1801 本品呈八瓣花口，卷唇，器身凸凹起棱，平底承三足，造型优美典雅。通体施仿官釉，釉色鲜亮素雅，弥足称贵。外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 唐英《陶成纪事碑》中载：“兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽……”，此文中将“铁骨大观釉”列于诸类仿古色釉之首，可见宫廷对其厚爱与尊崇。 据《清宫瓷器档》记载，“乾隆七年（1742年）六月二十五日，司库白世秀、副催总达子来说首领开里其交……观釉葵瓣洗一件……将观釉葵瓣洗配得锦座”，其中“观釉葵瓣洗”当指本品。 文房之瓷质者以素雅为上品，宋人倡导的此番美学理念于后世影响深远。明万历屠隆《考盘余事·笔洗》载：“今用作洗，最佳者有官哥元（圆）洗、葵花洗。”此式三足洗制作考究，先造一模，以模成型，再接三足，始见于雍正朝，为唐英榷陶御厂之际所创，至乾隆早期烧制甚盛，釉色品种更为丰富。此式花口洗突破了圆洗造型的单调，给人以耳目一新的感觉。 来源： 纽约蔡特艺廊（Ralph M. Chait Galleries）旧藏（据标签）； 玫茵堂旧藏 参阅：《北京文物精粹大系—工艺品卷（下）》，《北京文物精粹大系》编委会、北京市文物局编，2006年，第143页，图132

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