《采莲曲二首》（其二）是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。

原文。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

译文。

采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

注释。

采莲曲：古曲名。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。

罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。

芙蓉：指荷花。

看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。

创作背景。

这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载（748）夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被其所吸引，遂作《采莲曲》。

赏析。

将罗裙与荷叶的颜色融为一体，暗示少女与自然的和谐。碧绿荷叶与少女衣裙的色彩呼应，营造清新明丽的画面感。荷花“向脸”开放，仿佛主动亲近少女，突出人比花娇的意境。荷叶的碧绿、荷花的粉红与少女的红润面庞交织，层次丰富。

“乱入”体现少女采莲时的活泼灵动，人与景交融，暗含“天人合一”的哲学意趣。歌声打破视觉的“隐形”，突显采莲女的欢快与自由。未见其人，先闻其声，引发读者想象少女的鲜活形象。

主题思想。

《采莲曲》以清新明快的语言，将少女的劳动场景升华为艺术画卷，展现人与自然的诗意共生。通过采莲场景，展现江南少女勤劳灵动的形象。

作者简介。

王昌龄（698年-756年），字少伯，京兆长安（今陕西西安）人，盛唐时期边塞诗人、大臣。 王昌龄其诗境雄浑开阔，自成一格。明王世贞论盛唐七绝时，认为只有王昌龄可与李白争胜，列为“神品”。王昌龄的边塞诗，慷慨豪迈，气势雄浑，格调高昂，创作了大量的边塞诗，后人称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。 有“诗家夫子王江宁”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。王昌龄诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，有文集六卷，编诗四卷。主要代表作有《从军行》《出塞》《闺怨》等。