4月9日，杨紫、许凯主演的都市情感剧《承欢记》首播，开局收视率就破2，在视频网站上热度值也破了4000万，可谓收视网播双丰收，亮眼的数据表明有一大波观众入场。

剧本剧本，一剧根本。该剧轻快的节奏、女性成长题材，与原著底子密不可分。在改编届，

亦舒作品可以说是香饽饽，比如大获成功的《我的前半生》，2020年出了的《流金岁月》，2022年有电影《喜宝》，后面还有刘亦菲主演的《玫瑰的故事》。

影视圈看中的，大抵是亦舒鲜明的风格。她的作品多为女性励志小说，以敏感细腻的笔触来书写女性经历和独特心理，倡导女性自立自强，追求自我的人生价值。

这显然是“她经济”风潮下的聪明之举，与女性在经济上的独立相匹配，强调女性在精神和婚恋上的意识觉醒，荧幕创作便与现实生活形成一种巧妙的呼应。

因此，我们能看到，29岁的麦承欢，在反复强调“靠自己”的价值观。第一集刚出场，就跟男友说家里有“门禁”，要尽快回家。男友挽留，她表明观点：自由是建立在自立的基础上的。

不同于无视女性的阶层与年龄，年纪轻轻就住宽敞豪华房子的悬浮设定。麦承欢的人设比较接地气，虽然是五星级酒店的销售冠军，但奋斗多年依然无法轻松在上海拿下一套房，她与父母住在一起，养成了“承欢膝下”的温柔性格。

温柔，几乎变成了女性的专属形容词，它暗含了社会价值体系对女性善解人意、体贴他人的期许与要求。千百年来，女性困囿于家庭和厨房，在父权和夫权的限制下，逐渐形成了温柔似水的粘合剂性格。

但该剧的麦承欢，在温柔之外，展示出了“大女主”内核。纵观近些年打着大女主旗号的影视剧，无一不在强调身份地位的高贵，编剧不厌其烦地喊四海八荒第一美人，天上地下的最强战神的口号，企图以虚假的强者身份来代替塑造高贵强大的灵魂，她们未必有经天纬地的才华，做出造福众生的事迹，仅仅凭借贵族争权和恋情纠葛，就可麻痹观众，自诩是大女主。

但只要我们稍加思考，就忍不住发问：身处底层，就不能是大女主吗？女性的成长道路，到底该走向何方？

不能断言《承欢记》做得很好，但至少该剧显示出了一定的努力。那就是不靠先天设定一个天龙人身份，而是让她在平凡之家出生生长，看她在各种现实状况中，凭借自己的智慧和力量去解决问题，获得内心的澄明和满足。

麦承欢的温柔，体现在和同事、领导、家人、男友的相处中，她不紧不慢地表达想法，真诚得体地待人接物。我们能隔着屏幕直观感受到，她的温柔不是无底线顺从，而是内心有力量，淡然应对不断变化的外界。

比如在得知男友明明是富二代，却欺骗她装穷三年，两人冷战和好后，麦承欢强调的是信任，以及不靠父母。

当领导交代“带坑”的任务，她没有靠男友的关系走捷径，而是选择靠自己，像处理其他项目一样，联系供货商负责人，凭专业技能和调研功课谈业务。

短短几集，我们看到了一个在盘根错节的关系中，温柔而坚韧的麦承欢。她有自己的坚持，有自己的想法，并会亲身践行自己的价值观。

这与莫非家居坚持极简主义的态度一致，我们始终认为，极简是清醒认识到自己想要什么，并以最恰当的方式，度过喜欢的人生。