近些年火爆的古偶剧都有几个相同的套路：第一，凡是女主必有开挂人生，角色设定不是王公贵族就是神仙遗珠；第二，女主再强大，都逃不了“恋爱脑”；第三，全剧除了女主其他女性角色都是纸片人。这三点几乎成了古偶剧的铁律，很多看似是“大女主”的女性觉醒，其实只不过是一张皮而已。

我们知道“女性主义”在影视领域已经成为炙手可热的话题，一部《芭比》引领了粉色风暴，让更多人通过影视关注女性成长。而各大媒体平台关于“女性力量”的讨论更是比比皆是。再观看近些年的古偶剧对女性角色的塑造，让人感到其价值观还停留在几十年前。

不过看完《珠帘玉幕》的前9集后，觉得很欣喜。因为这部剧在对女性角色塑造上，体现了时代感，其核心价值观终于可以和世界同频，与当下“女性力量”的讨论站在了同一空间。仔细思考《珠帘玉幕》中对女性塑造有三大亮点：

亮点一：女主从底层摸爬滚打：由隶到商

《珠帘玉幕》中的女主端午一出场面对的便是绝望人生。任何人拿到她那样的一副牌，几乎没有翻盘的可能。

从小被抓到采珠场做奴隶，每天在暗无天日的地方生活，做着随时都有可能丧命的工作，拿不到一份工钱，还吃不饱饭，最可怕的是她还随时可能被男性珠奴骚扰。

在这种境况下，端午都没有放弃抗争。她内心有一个坚定的梦想：我要自由。她就像是一株野蛮生长的野草，无论面对任何风吹雨打，都会重新站起来，继续前行。端午为了拿到珠场的“放奴文书”，不惜拿命赌博。对她来说，不自由毋宁死。

她的这份勇敢，这种韧性，这种靠自己搏出来的生路，散发着熠熠生辉的女性力量。正是这种勇于抗争的生命力，让她能得到贵人的相助。这种相助不是普通古偶剧那种“无缘无故的爱”，而是一种由衷的佩服。张晋然张郎君初次见她，便是被她的勇气打动。燕氏商队的燕子京能留她，也是被她身上那股韧劲所吸引，才给她一次机会。

端午这个女孩子，只要有一次机会，她就能抓住，并且全力以赴。

燕子京让她在底舱待着，拿最低的工钱，干最粗的活儿，如果想到上舱 必须靠自己。事实证明，端午靠着自己身上那股子韧劲儿，一个人拉着一车的废料满城晃荡，要知道，这可是她十几年来第一次到外面的世界。这个世界对她展现了足够的恶，可是都没摧毁她，反而让她练就了一双善于发现和观察的眼睛，练就了一身赤胆豪杰的勇气，练就了关爱像自己一样处于底层人的同情心……

端午这个女性角色充满了力量感，她不向命运低头，凭借自己的能力一步一步从一个珠场的女奴隶到燕氏商队的“销售冠军”，终于挣来属于自己的光明人生。

亮点二：女主从不委曲求全：有仇必报

《珠帘玉幕》中的女主最让人喜欢的一点是不圣母心。她虽然善良但不软弱，虽然乐于助人但从不同情心泛滥。她是一个有仇必报，有怨必申的人。这种角色设定和很多偶像剧的女主有很大不同。我们看当下很多电视剧，女主的性格几乎都是善良到不辨是非的地步，这种设定不仅是太“圣母化”女性，也让角色很不讨喜。

剧中的端午是一个带着锋芒的善良姑娘。比如她看着娘亲被崔定杀害，伤心之余她不忘复仇。当崔定被燕子京抓到船上，端午瞅准时机一顿乱棍，打得他皮开肉绽。比如当曹大和吴阿祥勾结骗了端午一车废料的钱后，她被燕子京按照商队规矩打了十鞭，端午并没有就此心灰意冷。她夜间拿匕首以死要挟曹大，问出吴阿祥的住所，并趁着吴阿祥毫无防备的时候给他一顿暴揍，拿回了属于自己的钱。再比如曹大和庞从事打了小虾米，端午用计谋让两人上套，最后吊打他们为弟弟讨回公道。

总体来说，端午这个性格不是传统古偶剧中软弱善良的小白兔，遇到问题全靠男主来解决。她是靠着自己的“狠”，靠着自己的“杀伐果决”，靠着自己的勇敢，来保护自己，保护身边的人。

亮点三：女性群像个性饱满，鲜明夺目

《珠帘玉幕》的女性配角几乎每一位都有自己独特的个性。她们背负着自己的故事，在各自的轨道上划出了属于自己的人生。

从目前剧情中我们看到的比较主要的女性角色有端午的母亲八娘、冯五娘、卫司会、崔十九。

八娘是一个面狠心善的母亲，更是一位有勇有谋的女性。为了保护端午，她能隐忍十多年不告诉女儿的身世，人前她苛责大骂端午，人后她默默帮助，还教她识字和记账。她穷尽一生，所做的一切都是为了有朝一日让端午活着走出珠场。可惜，在最后一刻，她豁出了性命保全了女儿，却没有机会再和女儿乐享天伦。电视剧对八娘的刻画让人落泪，很多观众看到这一幕都纷纷表示“太刀人”。

冯五娘作为广州第一珠宝商的女儿，却被江湖术士蒙骗多年。她误以为自己命不好，每日消沉，甚至蒙面生活，不敢正视外界的眼光。是端午让她认清了事情的真相，“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”，要活出自己的风采。冯五娘被端午身上的那股生命力给唤醒了。她从此走出了人生的阴霾，开启了光明的人生。

不知道大家发现没卫司会是唯一一个在燕氏商队中处于管理层的女性。她掌管着商队的账目往来，深得燕子京的信赖。她愿意帮助有上进心的端午，看到她身上的品质，也看到了她的潜力。其实卫司会算是端午的贵人，没有她的举荐，她不可能接下卖废料的差事，更不可能有后面可以加入商队的机会。之后卫司会被崔十九陷害，燕子京要处罚她的时候，也只有端午挺身而出。这种在职场上“girls help girls“的举动让人暖心。

当然剧中还有一个特殊的女性崔十九。她虽然是反派，但仔细深究却发现她也是一位不服命运的女性。她为了向父亲证明自己的能力，不甘心拘囿于闺房生活。崔家有那么多男儿，可是只有她在为崔氏的珠场奔波，她拼尽所有最后却被燕子京逼入绝境，而她的那些哥哥们还在事不关己，享受人生。崔十九身为女儿身，但其经商头脑，其对家族的担当，丝毫不输于男儿。

《珠帘玉幕》中每一个女性都有自己独特的个性，她们在一起构建了一个多声部的交响乐，奏出了女性力量之美。

《珠帘玉幕》是一部底层女性的成长史，其关注的不再是女主的恋爱故事，而是女主真正的成长。从一个女奴隶到一个女商人，从一文不名到名扬天下，每一步向上的攀登都显示了她的勇气和智慧。作为一个女性，她从不服从命运的安排，更不向命运低头，她有野草般炽热向上的生命力。我觉得这才是这部剧最值得称道的价值观。