丹青映世百兽通灵——浅谈吕派艺术论

柳浪画苑 2025-03-14 12:05:28

宣纸之上,墨色氤氲处,虎啸猿啼恍若穿透千年绢帛。中国动物画自韩幹画马、易元吉写獐以来,始终在形神之间寻觅天地大道的投影。今观吕维超笔下生灵,方知工笔之妙不在纤毫毕现,而在以笔为骨墨为血,令百兽魂魄栖于尺素,此乃"吕派动物画"独步当代之真谛。

吕维超字如飞,号卧虎堂主,生于黑龙江书香世家。幼时习三希堂画谱,常以指蘸茶汤摹写窗棂光影,及长师从诸家,于工笔重彩中得见宋元遗韵,又融海派设色之艳而不俗,终自成气象。其画室悬其师冯大中题"卧虎堂"匾额,案头常置猛兽颅骨标本,这般痴绝,实为以形写神之根基。

观其《群雄傲雪图》,但见霜毫破纸,猛虎踞岩之势如铁铸铜浇。工笔丝毛之法经吕氏演化,竟似魏晋碑拓般蕴藏金石气韵:虎目如炬,非止凶猛,更有智者观世之态;爪牙隐现处,肌肉虬结似蓄千钧,偏又暗合太极阴阳之道。这般形神相生之笔,非三十年面壁之功不能至。

尤可叹者,吕氏解构传统之勇。尝见其悠悠自得,以青绿泼彩作竹影婆娑,熊猫憨态却用枯笔焦墨勾画,墨色相冲处竟生烟霞幻境。此等"工写相破"之法,暗合石涛"笔墨当随时代"之训,令千年工笔焕发新机。其笔下金丝猴攀援藤蔓,以没骨法渲染毛发,竟似米氏云山般氤氲流转;大象行于戈壁,渴笔皴擦如金石篆刻,顿生洪荒苍茫之象。

吕氏尝言:"画兽如参禅,须忘人兽之别。"故其作画前必访深山野林,观猛兽晨昏习性,闻草木四季气息。某岁为画雪豹,独赴祁连绝壁守候月余,归时须发皆白,双目却如寒星。这般苦修,使其笔触超越物象,直抵生灵本真。《月夜狼行》中群狼眼含碧火,非关凶残,倒似边塞诗人独对苍茫;《暮隐修篁》间猎豹回眸,竟有佛前青莲般澄澈之态。

其设色之道,堪称当代丹青一绝。朱砂点染虎纹如熔岩流动,石青泼洒孔雀翎羽似星河倒泻,更以泥金勾勒猛禽利喙,观之恍闻金石相击之声。然这般华彩之下,总透出宋瓷冰裂纹般的清冷底色,正是画家对自然永恒的敬畏。

吕氏画作巡展欧亚时,巴黎美院教授惊诧道:"东方水墨竟能解构野兽派精髓!"实则吕维超早悟通艺术至理:工笔之"工",在气韵而非形似;设色之"艳",为抒怀而非悦目。其《万里雄风卷》长十二米,墨色由浓转淡如四季轮回,百兽或嬉或斗,皆暗合周易卦象,这般天人合一的哲思,正是中国艺术精髓所在。

今人论画,常困于传统创新之争。观吕氏画作,工笔可作大写意,重彩能蕴水墨韵,猛虎眸中见慈悲,狡狼爪下藏禅机。此等艺术境界,恰似钱塘潮水,既承千年月华,又纳四海风云。所谓"吕派",实非技法流派,乃是以笔墨为舟楫,渡人观照万物有灵之境的般若船。

暮色渐沉时,观卧虎堂主挥毫,但见其腕底风雷隐现,笔锋过处,百兽魂魄次第苏醒。这般景象,令人想起敦煌壁画中那些穿越时空的飞天,不同的是,吕维超让华夏大地上的生灵,以最本真的姿态永恒栖居在宣纸之上。艺术长河奔流不息,而这般与天地精神独往来的画者,注定会成为河床上闪耀的金石。

铁线银钩惊鬼工,风雷手底起苍雄。

凝眸一瞬鹰瞵裂,振鬣长奔虎气冲。

真龙壁上观应悔,神骏毫端嘶欲空。

百兽丹青谁祭酒,关东吕子独称宗。

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