版画作品《史可法殉城》赏析
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻 200×400cm 2013-2016年
该作品源于国家“中华文明历史题材创作工程”特邀创作，历时四年艰辛创作，最终以最高得票率成功获得专家委员会评审收官验收，并于2016年11月20日参加在中国国家博物馆举行的“中华史诗美术大展”，受到广泛好评。被专家和媒体称为：“这是一幅开绘画之先河的一幅木刻版画作品”。
史可法(公元1601-1645年），明末政治家，军事家。字宪之，又字道邻，汉族，顺天大兴（今北京）籍，河南祥符(今河南开封)人，崇祯元年(1628年)进士。1644年李自成攻占北京，马士英等拥立福王于南京，授礼部尚书兼东阁大学士。后以史可法为兵部尚书，督师扬州。清摄政王多尔衮劝降，史可法致《复多尔衮书》拒绝，不卑不亢，流传万世。清兵大举南下，史可法由扬州至白洋河部署防御，后退保扬州。他知城终不可保，决心以身殉国。清豫王多铎命降将李遇春招降，一日来五书劝降，史可法不启封，投之于火。清军攻城，城破，他自刎不死，众人拥下城楼，清兵追及，大呼：“我史督师也！”被俘。多铎以洪承畴为例劝降，史可法慷慨表示：“城亡与亡，我意已决，即碎尸万段，甘之如饴，但扬城百万生灵不可杀戮！”壮烈就义。后人以衣冠葬于扬州天宁门外之梅花岭。南明隆武帝予谥忠靖。乾隆中，追谥忠正。后人编《史忠正公集》传世。
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
袁庆禄 《史可法殉城》 套色木刻（局部）
《史可法殉城》木刻草图 第1稿
60×120cm 2013年
《史可法殉城》木刻草图 第2稿
200×400cm 2013年-2014年
《史可法殉城》木刻草图 第3稿
200×400cm 2014年-2015年
《史可法殉城》木刻草图 第4稿
200×400cm 2015年-2016年
袁庆禄《史可法殉城》人物局部图
作品评论
这些写实而唯美的作品，通过娴熟的刀法和强烈黑白对比的运用，形成了宛如油画却又并非油画的特殊审美意趣。我尤其喜欢画面中那些由浅灰、深灰或棕色、黑色组成的层层叠叠的套色处理、势如疾风般变换多端的刀法组合，这些遒劲有力的木刻刀法，或长、或短、或交错、或顺序排列，展现了极富力度的美感和版画艺术独具的审美意趣，从而区别于其他绘画门类，是一种以刀代笔，捏刀向木（鲁迅）的痛快！其中裹挟着艺术家的情感或情绪在心灵中的悸动。这一切在作者近期巨幅历史版画《史可法》中得以充分体现，发挥得更为酣畅淋漓。画面中特具的黑、白、灰色调和锋利的刻刀、印痕，烘托出历史情节悲剧般的壮烈！大块的版画特有的黑色展示着瞬间的凝重，鲜活地再现了这一历史事件。在这幅作品中，集中形成了袁庆禄版画艺术的根本特征，从某种意义来看，袁庆禄的木刻人物画创作，在中国近百年的版画史上，开创了独特的风格，填补了版画作为小画种而边缘化的遗憾。如果说版画艺术是一棵大树的话，我们需要这遒劲有力的一枝，使得这棵大树更其丰硕而壮大。
也许有人会奇怪，将自己的艺术探索从架上推向行为、装置、影像。作品从写实、具象走向抽象的笔者，为何能如此肯定和赞美袁庆禄这一写实的、颇为传统的甚至有些古典的艺术取向？这使我想起二十多年前徐冰在评介我的作品时说过的一段话：“谈应天齐的画又谈回到反映生活的老话题上了，但我想我们谈的老话题可能比喊叫着‘观念、观念’走向现代更有效些，因为我们从当下起步，从真实中去寻找。”
我想说，无论古典的、现代的或当代的，只有按自己真实的心灵指引去推进探索、去表现或再现生活，方为艺术中的上上境！
节选自评论《刻刀下凝固的岁月-----袁庆禄肖像》作者：应天齐(深圳大学教授，著名版画艺术家)（来源：邯郸文联 今日版画）
