吴昌硕 神仙富贵、邢尹风华对屏
作者吴昌硕
作者生卒1844~1927
形式立轴 设色纸本
尺寸153×41.5 cm. 60 1/4×16 3/8 in. 约5.7平尺 （每幅）
创作年代癸亥（1923年）作
题 识 （一）神仙贵寿。癸亥夏，吴昌硕老缶时年八十。 （二）丰神绝世斗邢尹，如见汉宫春晓妆。癸亥荷花生日，吴昌硕时年八十。 钤 印 吴俊之印、吴昌石（二次）、鹤寿、甓禅 本 幅王一亭（1863-1938）题：缶翁得草篆之神，枝干旋绕，益臻古媚。王震题。钤印：一亭 画盒吴昌硕题：1.邢尹风华。红绿梅。安吉吴昌硕书于沪上，时年八十。钤印：吴俊之印 2.神仙富贵。水仙牡丹。癸亥重九先数日，八十老人吴昌硕书。钤印：老缶 来 源 中国嘉德2010秋季拍卖会，第475号拍品。 出版：1. 《2011古董拍卖年鉴·书画》，第209页，湖南美术出版社，2011年版。2. 《嘉德二十年精品录·近当代书画卷一》，第65页，故宫出版社，2014年版。著录：《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，第768页，浙江古籍出版社，2014年版。 早在二十纪初，吴昌硕的书画便开始东传到日本。明治维新之后，日本书画界顺应时风改革，方向与吴昌硕作品金石面貌十分契合。以日下部鸣鹤、河井仙郎、长尾甲为代表的日本书画界名宿对吴昌硕艺术分外推崇。王一亭的经纪活动与“六三园”白石三六郎的支持使得吴昌硕作品风靡日本，成为近代中国画家在日本书画市场的中流砥柱。另一方面在海派书画因城市经济发展而兴盛的同时，国际交流日益频繁的局面也促使外资得以更为顺畅地进入中国书画市场。由于历史文化渊源的关系，吴昌硕对于日本有着极大的吸引力，其艺术的东渐对日本艺坛面貌产生了巨大影响，如此甚至在日本掀起了“吴昌硕”热。 吴昌硕深厚的金石造诣令人其声名远播东瀛。吴昌硕堪称近代集诗、书、画、印为一体的全能型艺术家代表人物。 京都人河井荃庐在1900年偕文求堂书店主人田中庆太郎访问在上海的吴昌硕，而入吴昌硕门下。1906年由吴昌硕介绍参加西泠印社。之后成为日本关东地区书法篆刻界的领军人物。他在《吴昌硕与王一亭》一文中谈到“明代的徐青藤、陈白阳、清代的石涛、李复堂、张孟皋、吴让之、赵悲庵、任渭长等的名字在他的画中多能看到。翁似乎最为悲庵、让之所倾倒。翁专门画花卉，因为此前在中国崇尚恽南田的画风，所以像翁那样的画被认为笔致潦草而不值鉴赏，最初颇有被轻视的倾向。他的画名最为卓著时大概是其七十岁左右，而且是经日本人吹捧之后。因此翁大抵接受日本人的委托。在晚年，甚至出现了中国人拜托日本人向吴昌硕求画的稀奇事。”
吴昌硕 美意延年对屏
作者吴昌硕
作者生卒1844~1927
形式立轴 设色纸本
尺寸144×38 cm. 56 3/4×15 in.约4.9平尺 （每幅）
题 识 （一）臣甫低头拜杜鹃。老缶。 （二）美意延年。丁巳（1917年）春三月，缶。 灼灼黄金英，离根发古馨。折来泛寿酒，一酌延千龄。昌硕。 钤 印 昌硕（二次）、鹤寿、聋、缶无咎 鉴藏印范恩滂鉴赏章（二次）、范恩滂收藏印（二次）、恩滂曾观（二次）、 恩滂浏览（二次） 来 源 此标的为天津范竹斋家族旧物，一直由范氏家族珍藏至今。直接征集自范恩滂先生后人。 说 明 范恩滂（1927-2008），天津人。1950年毕业于南开大学化学系，同年留校任教。历任教务处副处长、校长办公室副主任、南开大学元素有机化学研究所党总支书记、副所长，统战部部长、副校长等职。父范竹斋（1869-1949）名安荣，天津人，祖籍山东范县。天津实业大亨，被称为“纱布业八大家”之一。范家为民国天津大族，富收藏，藏品丰精。 范竹斋（1869-1949）名安荣，天津人，祖籍山东范县。天津实业大亨，被称为“纱布业八大家”之一。 范竹斋曾任北洋纱厂经理，柏交信托股份有限公司董事长。同益兴是其独资经营的纱庄。 1928年，范竹斋开办靖源隆纱布庄，不久，又开办嘉瑞面粉厂，所用“番纸”（外国银行支票）代号为竹记。1932 年，应法商东方汇理银行之聘，范竹斋主持华账房事务，是东方汇理银行华账房第五任经理。其旧居与张学良故居比邻，同为津门名邸。 天津范竹斋在发展实业的同时还从事金融业。开办靖源隆纱布庄的同时，还兴办嘉瑞面粉厂、“兼职”为福安信托公司资东。为方便商号与洋行之间的生意往来，他主持的“华账房”开发了一种“支条”，与外商银行的番纸起到同样的作用，大大便利了华账房与银号之间的往来。范竹斋位于天津领事路赤峰道76号的三层洋楼，曾与张学良、张宗昌、孙传芳等比邻，今为天津重点保护的历史风貌建筑。范氏雅好书画，家藏丰厚，与京沪艺坛名家多有往还，尤喜好十二条屏规模巨制，藏有张大千《十二条屏山水》、吴昌硕《十二条屏花卉》、陆廉夫《十二条屏山水》等。 在范竹斋与艺术家的交往中，不难看出其为人真诚豪爽，为其所制无不极其用心。他与大千始见面时，即出示所藏陈老莲《荷花》共赏。并许重金酬谢，向大千求购十二条屏山水画，以备自己七十寿辰悬挂。大千于颐和园中创作了这套极精美规模之制，仿唐代阎立本、王维、杨昇、李昭道，宋代范宽、马夏、米友仁、沈子蕃，元代赵孟頫、盛子昭、倪瓒、王蒙。充分而全面地展现其所有拟古的本领。其中尤以仿李昭道《拟小李江山海岸图》（1938年作）最为金碧辉煌（中国嘉德2022秋拍LOT243,成交价1380万元）。
虚 谷 一路荷香
作者虚 谷
作者生卒1823~1896
形式立轴 设色纸本
尺寸172×47 cm. 67 3/4×18 1/2 in. 约7.3平尺
题 识 一路荷花香到门。虚谷写生。 钤 印 虚谷书画 鉴藏印镜塘藏荷 签 条张石园（1898-1959）题：虚谷上人一路荷香图真迹精品。数青草堂藏荷之一。石园居士题签。 钤印：张克龢印 出 版 《中国古代书画图目•十二》，沪11-544，文物出版社，1993年版。 著 录 1.《中国古代书画鉴定实录•四》，第1916页，东方出版中心，2011年版。 2.《中国古代书画鉴定笔记•四》，第1602页，辽宁人民出版社，2014年版。 3.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记•六》，第2028页，中华书局，2023年版。 说 明 旧藏者钱镜塘（1907-1983）原名德鑫，字镜塘，浙江海宁人。自幼濡染家风，工书能画。于上世纪二十年代末开始收藏金石书画，与吴湖帆有海上“鉴定双璧”之誉。钱镜塘生于农历6月，亦称“荷月”，其本人一生钟爱荷花，也热衷于收藏荷花的作品。在他的众多收藏品中，有一系列钤有“镜塘藏荷”一印的珍品。 吴昌硕对友人虚谷和尚画艺评价道“十指参成香色味，一拳打破去来今。”虚谷，晚清时安徽新安人，青年时曾任清军参将，因不愿镇压太平军而剃发当了僧人。他擅画，山水、人物、花鸟、虫鱼皆精，亦工写真，“风格冷隽，蹊径别开”，在清末画坛独树一帜，吴昌硕、任伯年皆对其相当敬服。 虚谷是一位以鲜明个性和独特风格驰骋于艺术之林的高手。他的画不落窠臼，不拘传统而大胆出枝、取势，造形富有装饰意味而不失其真实感，用劲直枯硬之笔却仍具秀灵苍润之趣，设色艳冶而又书卷气味极浓。因善于用水，其花果都有鲜灵重实感而形质俱全，活色生香。构图则实处益实，虚处益虚，饱满而又空灵，清雅淡远之趣沁人心肺。所用技法亦丰富多变，既有虚谷最擅长的婀娜多姿的“行云流水” 和风采夺目的“兰叶” 等描法，又有极具功力的“钉头鼠尾”描和“铁线”描。前者泼辣、洒脱、生动而富于变化；后者圆浑、遒劲而有“斩钉截铁” 之感。入世的题材，出尘的风韵。静气扑面而来，雅致流溢而出，流淌于笔端，倾泻于纸上；虚谷的“静气”，也正是他的画耐人寻味的原因之一，这得于内心之淡泊充盈，对生活的不倦追求和探寻以及笔墨的精练和醇厚。 钱镜塘生于农历六月，亦称“荷月”，其本人一生钟爱荷花，也热衷于收藏荷花的作品。在他的众多收藏品中，有一系列钤有“镜塘藏荷”印的珍品。本幅钤有“镜塘藏荷”印，当为钱镜塘特意所选。对于荷花的钟爱，亦是艺术家与收藏家的高洁志向与趣味相投。
吴昌硕 枇杷凤仙花
作者吴昌硕
作者生卒1844~1927
形式立轴 设色纸本
尺寸134×34.3 cm. 52 3/4×13 1/2 in. 约4.1平尺
题 识 拟赵无闷。昌硕记。 钤 印 昌硕 出 版 1.《吴昌硕画选》，第17页，上海人民美术出版社，1959年版。 2.《吴昌硕画选》，图版98，艺术图书公司（台湾），1980年版。 赵之谦（赵无闷）无疑是晚清艺术史上重要的艺术家之一。其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响，又是清代碑学理论的最有力实践者。 在赵之谦的影响下，逐渐形成了崭新的流派——海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”吴昌硕、齐白石等人从赵之谦处受惠良多。 此帧 《枇杷凤仙花》图，乃缶翁拟赵之谦笔意，没骨与写意相结合，线条把握精到，以富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。画面左边有行书题款：“同治壬申九月撝叔赵之谦画。”赵之谦对于设色的要求极高：凡颜色，严冬五日、炎夏隔宿都摒弃不用，唯恐时间久了会影响质量。由于赵之谦长期从事金石之学，对“古意”自有其独到的理解，反映到用色上，自然会产生由“浓艳”向“古艳”的审美转变。而吴昌硕拟来，也颇重视色彩的“古艳”，加上“力足气厚”的用笔，真是“宏肆古丽”，这也是吴昌硕花卉充满金石味的气息和风格。
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