傅抱石 虹飞千尺走雷霆
作者傅抱石
作者生卒1904~1965
形式镜心 设色纸本
尺寸109.3×63.3 cm. 43 ×24 7/8 in. 约6.2平尺
创作年代1962年作
题 识 虹飞千尺走雷霆。一九六二年二月下浣，为式一先生作，即乞教正。傅抱石白下并记。 钤 印: 傅抱石、代山川而言也、一九六二 鉴藏印: 逸斋秘笈 上 款 “式一先生”即熊式一（1902-1991），江西南昌人，著名戏剧家、教育家、翻译家。他翻译了大量英文名著，徐志摩誉为“中国研究英国戏剧第一人”。1932年西渡英伦，将《王宝川》故事编为英文舞台剧，在伦敦创三年连演九百场的记录。先后执教于剑桥大学、伦敦大学、美国夏威夷大学及新加坡南洋大学，五十年代末定居香港。熊氏与书画艺文界交往频密，获赠颇伙，收藏甚丰。六十年代为筹备创办清华书院，散出所藏，其中张大千、黄宾虹、徐悲鸿、傅抱石等俱为精品。 说明 1.香港著名电影制作人、慈善家邵逸夫爵士旧藏。邵逸夫（1907-2014）爵士乃全球华语影视业界先驱，毕生投身于影视行业与慈善事业。一九七三年，他创立邵氏基金会，矢志推动世界各地的教育、医疗、科研与艺术发展。多年来，他与夫人邵方逸华领导基金会，与各地机构、大学、医院、博物馆合作，匡扶计划多达六千项。二〇〇二年，邵爵士成立有“东方诺贝尔奖”之雅号的邵逸夫奖，彰扬于天文学、生命科学与医学、数学科学领域贡献卓越的国际学者。基金会历年秉承邵氏慈善好施旨志，不懈促进社会发展，嘉惠社群。
傅抱石 溪山高会
作者傅抱石
作者生卒1904~1965
形式立轴 设色纸本
尺寸180×61 cm. 70 7/8×24 in. 约9.9平尺
题 识 新喻傅抱石重庆西郊写。 钤 印 抱石私印、踪迹大化 说 明 东南亚重要私人珍藏。 溪山胜，耐人留 —傅抱石《溪山高会图》读记 文/万新华 江苏省美术馆 研究馆员 康熙二十六年（1687）夏末，已移居金陵长干寺的石涛（1642—1707）回宣城作短暂停留，立秋前一天（农历六月廿九日）造访黄山画派大家梅清（1623—1697）天延阁，清课一日，喜作山水并赋五律一首纪胜： 偶历溪山胜，殊看非世游。岩悬逼仄径，暗瀑下重丘。 岭上幽花秀，潭心碧影浮。倚栏心目爽，苍翠耐人留。 这大概是石涛在宣城创作的最后一幅作品，表达了自己对宣城山水热爱和对老友的依依惜别之情。很显然，石涛此诗不假辞藻，直抒胸臆，文辞亲切逼真，风格婉转清新，耐人寻味。“岩悬逼仄径，暗瀑下重丘。岭上幽花秀，潭心碧影浮”，生动再现了山峦叠嶂、飞瀑流泉的溪山胜景，画中人则是“倚栏心目爽”，陶醉于满目苍翠的一派灵光秀色之中，流连忘返。
傅抱石 唐人诗意山水
作者傅抱石
作者生卒1904~1965
形式立轴 设色纸本
尺寸89.5×57 cm. 35 1/4×22 1/2 in. 约4.6平尺
题 识 抱石写唐人诗意。 钤 印 傅、癸卯 出 版 1.《祖国颂—金陵名家作品集》，第5页，南京文物公司、南京十竹斋，2019年版。 2.《西泠艺丛（总第55期）》，第49页，西泠印社出版社，2019年版。 展 览 1.“大好河山—新金陵画派代表人物作品展”，南京市规划建设展览馆，2018年12月22日—25日。 2.“祖国颂•金陵名家作品展”，南京市文物公司、南京十竹斋，2019年11月8日—18日。 唐人诗意 傅抱石绘画唐人诗意图赏析 文/赵启斌 《唐人诗意》是傅抱石的晚年作品，作于1963年，全图纵89.5厘米，横56.5厘米，上有作者题跋《抱石写唐人诗意》，乃是依据唐朝诗人李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》“五岳寻仙不辞远，唐人诗意”创作而成的诗意画作品，作两高士执丈踏节登山的情形。此图作山峰突兀挺拔而起，通天彻地的巨峰撑住全幅画面，以高远法布局塑造出了沉稳雄浑、蓊郁苍莽的画面主体基调。山腰、山谷中则云气飘浮，岚烟弥漫，给人以灵气氤氲之感，深为大山的雄伟幽深情貌所吸引。似是黄昏薄暮时分，两古装高士正沿山脊登山而行，上首一人戴笠回首倾听，下首一人则若有所言，高士周围林木掩映，更增添了高旷幽寂的画面空间氛围。登山高士仅露半身，于幽静的山道中缓缓登山，非常微妙地点出了游山诗意，为全幅的画眼所在，起到了点醒“唐人诗意”画题的作用，不可仅仅作为点景人物来看待。峰际深处则露出排排峰峦，以淡墨敷染而成，远望如青幕垂天，幽远杳渺，为画面带来空灵宁静、幽深岑寂的审美情调。此件作品整体节奏徐缓，与傅抱石具有高亢、雄浑、具有强烈动感的山水画拉开了距离，呈现出舒缓宁静、优雅闲适的格调，表现出画家宁静、舒畅的精神意绪。 此件作品气势博大、苍莽宏深，用笔老辣奔放，给人以酣畅淋漓之感，这完全是傅抱石晚年笔墨步入新的高度后呈现出来的笔墨特征，有着早期诗意画所不具有的笔墨特点和审美格调。从用笔上可以看出，这是经过东北写生之后创制的诗意画作品，用笔更加老辣沉厚，博大雄浑的气息进一步获得了增强。由于画家多年来接触不同的山川对象进行绘画创作，“搜尽奇峰打草稿”，不断在写生创作、绘画创作实践中锤炼山水画创作的笔墨技法，不断地在自然山川中寻求表现不同创作对象的笔墨语言，因而使傅抱石的绘画不断融入新的笔墨元素。这样，长期积累下来的丰富的笔墨语言的运用为他晚年的绘画带来了非常丰富的表现内容和审美内涵，尤其我国东北地区恢弘壮伟的特有的山川境象更给晚年傅抱石的山水画创作带来不一样的创作灵感和笔墨体验，这在此件《唐人诗意》诗意画中完全能充分体现出来。
陈少梅 张伯英 执扇仕女•草书节临书谱
作者陈少梅 张伯英
作者生卒1909~1954 1871~1949
形式成扇 设色金笺、水墨洒金笺
尺寸19.5×54 cm. 7 5/8×21 1/4 in. 约0.9平尺
题 识 （一）易之吾弟法家清赏。癸未（1943年）三月，少梅陈云彰。 （二）若乃师宜官之高名，徒彰史牒；邯郸淳之令范，空著缣缃。暨乎崔、杜以来，萧、羊已往，代祀绵远，名氏滋繁。或藉甚不渝，人亡业显；或凭附增价，身谢道衰。加以糜蠢不传，搜秘将尽，偶逢缄赏，时亦罕窥，优劣纷纭，殆难覼缕。其有显闻当代，遗迹见存，无俟抑扬，自标先后。且六文之作，肇自轩辕；八体之兴，始于嬴政。其来尚矣，厥用斯弘。但今古不同，妍质悬隔，既非所习，又亦略诸。复有龙蛇云露之流，龟鹤花英之类，乍图真于率尔，或写瑞于当年。安氏书谱出于伪墨迹，论者谓胜停云，谬哉。易之先生正，张伯英。 钤 印 云彰、少梅，英 扇 骨十四档嵌碧玉福字纹圆头红木扇骨。 此柄金笺扇红木作骨，扇头以碧玉雕福字纹嵌入。成扇一面为陈少梅工笔写小园一角，执扇仕女扶石小憩；一面为张伯驹行书抄录停云馆刊本孙过庭《书谱》。 陈少梅是近代公认的北宗大家，北宗各派，各种题材，各种风格无所不能。他长于造型，不论是富于个性的单人写真，还是大结构的复杂构图组合，亦或繁密重叠的山水画创作，陈氏俱能信手拈来，轻松自然。此柄清幽逸致，写景造型出入明清，人物开脸、身形有小楼笔意而衣纹细劲直追宋人。陈氏虽处处从北宗院体出，然笔墨却处处蕴含一种平淡天真的雅气，设色之明丽淡雅，造型之飘逸隽秀，诗书画之浑然一体，则与北宗院体又大不相同。与出身文士又习北宗院体的唐六如相比，亦能不遑多让。启功谓陈氏“其纸不过三十年，其笔则三百年”实不为过。
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