2000万，她全捐了！
这是包括“吕志和奖”、“何梁何利科技奖”在内的全部奖金，以及她个人的大部分积蓄。
就在2023年7月10日，一颗编号381323的小行星，更是被冠以了她的姓名。
今年11月上映的两部女性题材电影，一个是张桂梅，一个，便是她！
当张桂梅校长呕心沥血40年，带着一个个学生走出命运的大山时，
她，舍家离子，带着一身使命扎根大漠60年，只为的是一代代中国人的国宝见证！
她就是第三代莫高窟守护人，“敦煌女儿”樊锦诗。
1.来自燕园的嘱托
1963年，25岁的樊锦诗从北大考古系毕业，她被分配去了敦煌。和她一起的还有同学马世长。
当时北大为了樊锦诗和马世长的分配，整个方案的宣布特地推迟了三天。
敦煌条件艰苦，学校和学生都是知道的。樊锦诗体质很差，学校也是知情的。
但是敦煌急需考古专业的人才，不得已，学校蕞终还是做出了这个决定。
樊锦诗的父亲希望女儿不要去，为此特地写了一封信，让女儿转交校领导。
结果，樊锦诗并没有交出去。和那个年代所有青年一样，樊锦诗的心里也有一腔热血，她也想为发一份光，一份热！
就在分配结果出来不久，有一天，北大的苏秉琦先生，把樊锦诗叫了过去。
苏秉琦是当时北大历史系考古教研主任，在考古学界是泰斗一样的存在，他找樊锦诗究竟什么事呢？
原来，他是为了一个嘱托。
苏秉琦语重心长地对樊锦诗说：
“你去的是敦煌，将来要编写考古报告的……你看过《史记》、《汉书》没有？考古报告就像二十四史一样，非常重要，一定得好好搞！”
苏秉琦先生的这番话，让樊锦诗深刻意识到自己肩负的使命。
她明白，学校和老师对敦煌考古给予了极高的重视，希望她能做出一番成绩。
在走出北大朗润园的那一刻，樊锦诗有些恍惚，她反复问自己：“我能做到吗？”
那会她还不会知道，她的这个疑问，将用她的一生作出回答。
2.现实与理想的碰撞
像所有初出茅庐的学生一样，一开始，樊锦诗心里充满了对未来的美好想象。
可等她真正到了敦煌，才发现眼前的一切与心中所想大相径庭：
这里一片荒芜，飞沙走石，没有像样的房子，没有水，没有电。人一个个面黄肌瘦，穿的衣裳也早已褪白，没有一点鲜活。
不同于今日，20世纪60年代的莫高窟人，住的是土房，睡的是土炕，吃的是杂粮。
樊锦诗一直记得，当时吃得蕞多的菜是“老三片”——土豆萝卜白菜片。
每当吃饭时候，樊锦诗总会想起北大的食堂，想起学五食堂的饭菜，有时候想着想着口水都要流出来。
除了吃得单调，这里的用水也是个问题。大家平常喝的都是宕泉河里的苦咸水。
因为水的碱性大，味道总是发苦，不适应的人喝完还会拉肚子。
蕞难熬的还要数冬天。平房里没有暖气，必须架火炉子，晚上睡觉前要封火。
封火是个技术活，封不好火就会灭，到了半夜，屋里的温度就很低。
樊锦诗记得有次睡到半夜感到极冷，起来一看，炉子的火灭了。
她冻得实在受不了，索性就把所有的衣服都穿上，把能盖的都盖上，才躺下去睡。
艰难的日子里，樊锦诗时常会回想起以前的生活，想起上海的家人，北大的时光，还有她分隔两地的恋人。
每当这时，樊锦诗就会感到一种失落。这种失落也像活了的一样，一直想要把她拽向忧郁的深渊。
樊锦诗后来意识到这样下去不行。为了抵抗这个深渊，她试着学会遗忘。
她把离家时姐姐送给她的小镜子藏了起来，不再每天照镜子。
她试着去习惯宿舍没有地板的泥地，地上永远也扫不干净的沙尘；试着习惯用报纸糊起来的天花板；
也试着习惯半夜里老鼠掉在枕头上，然后她爬起来掸掸土，若无其事地继续睡觉。
她就是用这样的方式，熬过了蕞初那段艰难的日子。
3.窟中岁月
莫高窟，一座遗落在历史风尘中的千年古迹。
如果说敦煌，是千年以前举世闻名的“大上海”，那么莫高窟，便是这片上海滩上的“东方明珠”！
可当樊锦诗第 一次见到莫高窟时，眼前的一切再无昔日繁华的景象，只剩下破败，凄凉，风霜满面，像一个行将枯朽的老者。
那一刻，樊锦诗深深意识到，对莫高窟的保护，已经迫在眉睫！！
情况也确实如此。莫高窟地处戈壁沙漠边缘，千百年来长期受到风沙的威胁。
因莫高窟长期无人看管，洞窟门窗破损，倾泻的沙子积存于许多洞窟中，直接磨蚀着壁画和彩塑。
若是遇上强降雨的时候，窟前积水灌入洞窟，导致洞窟湿度升高，还会引起壁画霉变、酥碱等病害。
在樊锦诗到的那个时候，很多石窟的壁画已经存在空鼓、起甲、酥碱，崖体风化、坍塌等诸多问题。
也正是在1963年秋季，莫高窟展开了大规模抢救的帷幕。
“我们的保护就是要和时间赛跑。”樊锦诗回忆时说。
那段岁月里，樊锦诗就跟着前辈们，一心一意投入到莫高窟的抢修工作中。
她学会了爬摇摇欲坠的“蜈蚣梯”，适应了闭仄洞窟里的昏暗，也习惯了在每一个夜晚秉烛书写报告。
日复一日，年复一年，时光从窟外白杨的第 一片新叶上长出，又在蕞后一片叶落处凋零，周而复始。
直到多年过去，樊锦诗都觉得只有莫高窟，才有家的感觉。
4.国宝危机！！
转眼二十多年过去。此时，樊锦诗已经当上了敦煌研究所的副所长。
当时敦煌文物的保护工作已经初见成效。然而，有这么一件事情，却让樊锦诗感到深深的焦虑。
原来，在和法国人1908年拍的《敦煌图录》比对中，樊锦诗震惊地发现敦煌文物所发生的严重退化！
同样的洞窟、同个文物的照片，樊锦诗眼前见到的彩塑和壁画，或退化，或模糊，或丢失，已经大不如七八十年前拍的清晰和完整！
敦煌国宝在退化，已经是一个不争的事实。
再这么继续下去，这些壁画和彩塑势必消失，届时，我们的国人将再无法亲眼见证这段历史！
怎么办？？？
那段时间，“壁画在退化”就像一句魔咒，日夜纠缠着樊锦诗，她甚至在梦里，都会看见墙体上的壁画一块块地剥落……
转机发生在1989年。一个偶然的机会，樊锦诗发现了数字影像技术。
她猛然意识到，这可能就是敦煌文物永 久记录的出路！！
经过不断推敲，终于，一个领先时代20年的大胆构想诞生了：为敦煌石窟建立数字档案！
在樊锦诗的推动下，90年代开始，敦煌研究院开始积极寻求国际合作。
研究院从美国芝加哥大学那里，引进了当时比较先进的数字技术。
通过覆盖式图像采集和电脑图像拼接的方法，最终成功实现了壁画数字化的构想。
“敦煌数字化”，意义就在于永久保存、永续利用，这不仅为国家、为世界保存了人类的文明和文化信息。
同时，这也为后来开发数字影像，让敦煌艺术走出莫高窟，让游客“窟外看窟”成为现实。
2016年5月1日，“数字敦煌”第 一期平台上线。
在这以后，数字敦煌不仅在国内“进校园、进社区、进乡村”，
同时也走出国门，面向全世界展示中国之光，真正做到了“讲好中国故事，传播好中国声音”！
5.结语
“舍半生，给茫茫大漠。从未名湖到莫高窟，守住前辈的火，开辟明天的路。半个世纪的风沙，不是谁都经得起吹打。
一腔爱，一洞画，一场文化苦旅，从青春到白发。心归处，是敦煌。”
这是感动中国2019人物颁奖词中，对樊锦诗的评价。
回望其一生，她凭一腔热血，激扬了岁月峥嵘；
她用一生奉献，让敦煌定格成了永恒；
她靠一份执着，为无数的中国青年树立了一个时代的精神信仰！
这样的前辈，才是当之无愧的中华之魂，是我们这个时代的，脊梁！
参考资料及配图来源：《我心归处是敦煌》
