1、王羲之〈远宦帖〉

〈远宦帖〉为晋代王羲之草书尺牍的双钩廓填本，为唐代摹本。材质为纸本，纵24.8公分，横21.5公分。现收藏于台北国立故宫博物院。

〈远宦帖〉局部

此帖首见于《法书要录》卷十右军书记。此帖亦称《省别帖》，为双钩廓填本，制作时先以墨线勾勒轮廓后加以填墨，是古代法书复制的方式之一。卷上有宋徽宗瘦金书签题及内府印记，亦有金章宗印及元、明、清代诸多的收藏印。此为羲之写予益州刺史周抚（293-365）的书信，传世唐《十七帖》刻本中亦收有此札，然而刻本线条较为呆板，而且缺乏笔法的细致变化，已失王羲之原貌，远不及此双钩墨迹本的逼真传神。

2、王羲之《快雪时晴帖》

《快雪时晴帖》，为晋朝书法家王羲之的墨宝，以行书写成，是写给友人张侯的信。此帖材质为纸本，尺寸纵23公分，横14.8公分。现存一般认为是唐代精摹本，收藏于台北国立故宫博物院。

此帖由王羲之写给其友人，一般认为原帖已不存在，现存本应为唐代摹本。明代鉴赏家詹景凤认为赵孟頫的行书受到此帖影响。

《快雪时晴帖》

明、清年间，此帖为降清明官冯铨所藏有。康熙十六年（1677年），冯铨之子国子监祭酒冯源济将此墨本呈献给康熙帝，在乾隆十一年（1746年）与王献之的《中秋帖》以及王珣的《伯远帖》合称“三希”，一起放在宫内“三希堂”中，成为“三希堂”第一珍品。到1795年间，乾隆帝共亲自御笔题识71则，晚年因视力不佳，改由董诰代笔三则，可见乾隆对此帖之热爱。

3、韩幹《牧马图》

牧马图，绢本。纵27.5公分，横34.1公分。台北国立故宫博物院藏。 浅设色画，黑白双马，胡人骑一而控二。幅上宋徽宗题“韩幹真迹 丁亥御笔”八字。人物与马俱极生动，徽宗瘦金体书题字亦挺劲，并有南唐御府藏印，为韩幹真迹无疑。

《牧马图》

韩幹（约706年—783年），唐代画家，以画马著称，长安（今陕西西安）人，一说蓝田（今陕西蓝田）人，又说大梁（今河南开封）人。

韩幹少年时只是一名酒店的雇工，后来被诗人王维赏识，资助他学画，学成后被召为宫廷画师，初师曹霸，后自独善。官至太府寺丞。画艺较全面，善画人物画像，尤善画马，重视写生，皇帝命他拜当时画马名家陈闳为师，他不听命，说：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣师也。”由于他重视写生，所以画马超过古人，后代画马名家如李公麟、赵孟都曾向他学习，他还画过许多肖像画和佛教宗教画，但传世不多。

4、蔡襄《海隅帖》

《海隅帖》

本帖为蔡襄（1012-1067）三十多岁时写给韩琦的尺牍，也是北宋颜体书潮的佳作。

蔡襄（1012年—1067年），字君谟，号莆阳居士，福建路兴化军仙游县（今福建省莆田市仙游县）人。北宋政治家、书法家和茶学专家。著有《茶录》、《荔枝谱》等书。谥号忠惠。

5、苏轼《书次韵三舍人省上诗》

《书次韵三舍人省上诗》

此帖作于苏轼五十二岁，沉着稳健，有法而不泥于法，是尚意书风之典型。

6、黄庭坚《致明叔同年尺牍》

《致明叔同年尺牍》

这件作品运笔参怀素圆转之法，劲健婉通，结字多斜抬右肩，意态昂扬。

黄庭坚（1045年—1105年），字鲁直，号山谷道人、豫章先生，晚号涪翁，洪州分宁（今江西九江市修水县）人，亦自称为南昌人。北宋诗人、书法家，江西诗派祖师。书法亦能树格，为宋四家之一。黄庭坚与张耒、晁补之、秦观都曾习艺于苏轼，并称苏门四学士绍兴初年，宋高宗追封其为太师、龙图阁直学士，谥文节。

7、米芾《道味帖》

《道味帖》

此帖书于米芾四十九岁时，极尽笔势轻重、快慢之变，是炫技、精到之作。以上北宋四大书家名迹被清初藏家李宗孔合裱为一，此卷足称是书史研究的标竿性作品。

米芾（1051年—1107年），北宋书画家。初名黻fú，字元章，太原人，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。北宋著名书法家、书画理论家、画家、鉴定家、收藏家。

8、宋徽宗《秾芳诗帖》

《秾芳诗帖》

《秾芳诗帖》其用笔畅快淋漓，锋芒毕露，瘦硬中寓腴润之致，其银钩铁画，豪气跃然，显现出书家精深的艺术功力。其特征是：笔画瘦筋而不失肉，在转折处，将藏锋、露锋，连转、提顿等痕跡强化並保留下來，也是瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔皆有一顿点。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近5寸，为传世所见徽宗书法字跡最大者，非提腕疾书，一气呵成不可得也！行笔于瘦金体中属刚劲一格。

宋徽宗（1082-1135），北宋第八位皇帝。工书画，真、行书远宗唐人薛稷、薛曜，并自创“瘦金书”。