90岁就必须安心享受晚年生活、含饴弄孙？游本昌老师在《繁花》中扮演的"爷叔"角色，实际表现简直是教科书级的打脸行动！

看过《繁花》的观众都清楚，剧中的"爷叔"并非普通长辈。这位八十多岁的老者塑造的角色一登场就气势不凡，不露声色间令人心生敬畏。

作为阿宝的人生和生意导师，他总能轻松应对问题，快速而准确地指出问题关键。

实话说，按照剧情设定，“爷叔”这个角色本该是推动剧情的工具人，可游本昌却让这个角色充满了灵魂，成为了全剧最有派头的存在。岁月的沉淀不仅在于表面的工夫，更重要的是要内化于心，达到精神层次的升华。

游本昌90岁的时候在片场一点都不服老，那股子昂扬的生命力比年轻人还生猛。他身上看不到一丝颓势，每一个眼神、每一个动作都充满了戏剧张力。

归根结底，游本昌老师通过自己的方式告诉我们，年老对他来说仅仅是一个数字，这个数字可能与"死亡"有某种关联。

只要他还有一口气，他就一定要将这口气喷薄而出，让它在舞台上、在镜头前闪耀、发光。

简单来说，游老爷子在《繁花》这部剧里不仅是在表演，更像是在演绎自己的人生，他把自己的生活智慧和艺术功底都融入到了“爷叔”这个角色中。

每个人都是一座图书馆，藏书越丰富，岁月的沉淀也就越多。游本昌这座"图书馆"不仅是经验的积累，更是一个成熟艺术家永不服输的精神体现。要说服谁都不容易，而最难的是说服自己。

游本昌最广为人知的角色，非《济公》莫属。但你可能不知道，这个角色的到来，可谓是历经坎坷，多方磨砺。

1985年，游本昌出演了第80个角色——济公，立即震撼了整个影视圈。而这部让他广为人知的作品，片酬却仅有120元一集。直到最后几集，才涨到150元，总共只挣了990块钱。

游老爷子并不在意这些，"济公"在他心中并不只是个角色，更是他的人生导师。五十多岁的游本昌，被这个角色深深地"度化"，重塑了他的人生价值观。

他经常说："济公，济公，济世为公；济世为公，其乐融融；以我为重，烦恼重重；济世为公，真心为公，自在其中。

命运这家伙真的爱开玩笑。《济公》刚火起来，游本昌的妻子却被查出患了胃癌。那段时间，游本昌白天拍戏，晚上守在医院。

等妻子手术成功后，他已经身心疲惫了。

《济公》之后，游本昌开始有了一个“怪脾气”——他坚决不接重复的角色。他认为，演员不能被一种类型的角色束缚住。由于这种坚持，他很难在荧屏上亮相了。

游老爷子却一点儿都不在乎，他直接说："我宁愿不演，也不想被定型。"

这么说吧，游本昌就是那种"不认命"的人。他已经走红了，却不按照常规出牌。片酬低也继续演，老婆生病也坚持拼搏，不想演的角色说什么也不接。

他既不傻，又不精明。你说他傻吧，但他往往有自己的一套道理，说他精明吧，他却往往毫不在乎利益得失。

最绝的是，这些经历不但没打击到他，反而让他活出了另一种境界。那些年的磨难，就像是给他这块老玉增添的岁月包浆，使他在晚年愈发光彩照人。

其实说白了，在出演《济公》之后，游本昌先生并不是在拍戏，而是在修行；也并不是在混日子，而是在追寻人生的真谛。

"济世为公"这四个字不只是济公的戏词，更是游本昌后半生的真实人生写照。

你能想象吗？2013年，已经80岁的游本昌竟然卖掉了自己的房子，和妻子女儿一起搬去租房住。这事儿在当时可在圈内掀起了一阵波澜，不少人都在感叹"晚景凄凉"。

然而真实情况却让人瞠目结舌——老爷子卖房并非因为生活所迫，而是为了投资话剧《最后的胜利》。由于这部剧不走商业路线，投资被中断，导演退出，眼看就要黄了。

游本昌毫不犹豫地变卖家产来填补这个"窟窿"。

更为奇特的是，在此之前，游本昌就已经为发展哑剧而亏掉了不少存款。但是，如果问你他后不后悔，他反而会一脸不屑地回答：“钱是用来干什么的？钱只是一种手段，而不是目的。

人应该站在钱的上面去思考问题，而不是趴在钱的下面去思考问题”。

成为财务的主人而非奴隶。

提到新加坡的一段故事，不得不提起有一回游本昌在那儿演出，一位财团大老板路过，然而街边的路人见到游本昌，都争先恐后地与他合影，对这位大老板视而不见。

游老爷子淡定地表示："我有我的价值，他有他的价值。"

你以为这就是结束了吗？游本昌曾经独自一人前往北京的社会福利院，为聋哑儿童表演了整整11个节目。关于他的坚持，有这样一句话：“不想干的给再多的钱也不干，想干的赔钱也要继续干。

游本昌认为：在许多人眼里，演员逐渐开饭馆是理所应当的。然而，他说："这才是最难以理解的。"他对有些演员有钱后就转行感到无法理解。

他认为，艺术家不应被金钱束缚，而是应该为理想发光。

80岁还在为梦想拼搏，这对谁来说都显得难以置信。但游本昌却把这变成了最自然的事情。你可以说他不懂人情世故，他却活得清醒透彻；你也可以说他不会赚钱，他却过出了比金钱更珍贵的人生。

这位任性的老爷子，将"不认命"过成了"有骨气"的人生，将"倔强"诠释成了一种独特的"浪漫"。

游本昌的戏剧之路可谓是曲折艰难。他以优异的成绩从上海戏剧学院（中央戏剧学院华东分院）毕业，并加入了中央实验话剧团，前途一片光明。

然而，时代风暴的到来让所有的剧本都被重新改写了。

在那段特殊的十年里，这位高材生被辗转多地、下放到了各种工厂，从事过各种不同的工作，如炼钢、炉钳工等。他还去过平谷、怀柔、密云、丰台等地种植过农作物。

盖房子、做小工、种水稻、拔萝卜、剥玉米，每样活都没落下，时光就在这样的工作中悄然流逝。

让人心碎的是，他的贵人——孙维世导演在那个年代被无辜迫害致死。如果当年不是这位留学苏联的高材生导演力排众议，游本昌可能至今还在话剧院跑龙套！记得演《克里姆林宫的钟声》时，孙导的一句"小伙子，你能行！"，让他得以荣获人生第一个主角。

游本昌是个什么人呢？他对“没有小角色，只有小演员”这句话的理解非常深刻，达到了极致。例如在俄国剧《大雷雨》中，他饰演了一个没有台词的“老农奴”角色，就是跟着女主人走过来走过去。

换别人可能就这么混过去了，但他倒好，为了找到角色的心理细节，竟然翻遍了19本不同版本的中译本原著。

最绝的是那场女主人自尽后，他这个"老农奴"无声流泪的戏。这个默剧，被他演绎成了经典桥段。后来戏剧评论家这样评价他："他是个能将小角色诠释得深入人心的大演员"。

后来，游本昌在一部五幕剧中一个人扮演了五个龙套，这一场表演十分精彩。他并不怕角色小，只是怕对不起舞台。

别人在台上混日子，他在深入研究戏曲表演；别人嫌弃龙套角色，他却能塑造出经典的形象。

最终，那段艰难的日子反而成了他最珍贵的财富。无论是在工厂还是田间地头，甚至是炕头厂间，他都从未忘记自己的演员身份。

就算在困难重重的时候，他也会坚持给大家带来表演。

游本昌常说："那段岁月看似我在浪费年华，其实我在积累，我一直在学习，就当是对生活的体验，对表演素材的积累。"

这话说得多透彻啊！命运赋予他的每一记重拳，他都能承受并转化为艺术的养分。

说游本昌是个养生达人，一点也不夸张。从20多岁开始，他就与失眠展开了斗争。这个顽皮的老人硬是给自己洗脑："即使整夜不眠，难道我会死吗？反正躺着也是休息。

他虽然90岁了，生活作风却比年轻人还要严谨。他总是告诉自己：能走就不坐，能爬楼就不坐电梯，能自己做的事情绝不麻烦别人。

他认为闲下来会更容易出毛病，可能会患上"退休综合症"。

最有意思的是他的那套养生哲学："人被七情所伤，就会得病。喜伤心，怒伤肝，忧伤肺......"所以，他主张面对烦恼和困难时，不能"苦受"，要学会"乐受"。

前不久，游本昌参加了一次大学同学聚会。然而，原本的一群同学，如今仅剩下8个人了，有的人已经离世，有的人因病落座轮椅，更有的人已瘫痪在床。

而在舞台上活跃的只有他和著名导演娄烨的父亲娄际成。

游老爷子表示，他不能拒绝，毕竟国家养了他，而他现在还能动、能干，从事的职业正好是他喜欢的，追求的，梦想的，所以他愿意继续工作。

90岁的游本昌，始终在思考一个人来到这个世界的价值。他的人生之路还在延续，没有理由停下来；因为他一直在走，所以他的人生依然在前行。

这是一个完美的循环，也是他战胜老年危机的关键所在。

游本昌通过自己的行动告诉我们：与其认命，不如认真。只要还能呼吸，就要活出自己的精彩。