静缘斋主人蓄藏以明清官窑为主，经年累月收藏，颇成体系，现集中释出，蔚为壮观。本次“静缘斋藏瓷”专场呈现一系列精美的清代官窑瓷器，囊括了清朝历代经典作品。拍品涵盖单色釉、青花和粉彩多种工艺，展现了清代瓷器制作的高超技艺和独特美感。其中“清嘉庆 绿地洋彩福寿万年图螭耳瓶”，为清代御窑烧造“洋彩之花样，吉言新式”类器物，画面喜庆，工艺精巧，制作精良。又如与“清道光 青花粉彩云鹤纹方瓶”，是为专为慎德堂烧制瓷器，制作规整，纹饰精巧，代表道光御窑制瓷最高水准。
Lot 1619
清嘉庆
绿地洋彩福寿万年图螭耳瓶
高 H 30.2
“大清嘉庆年制”款
本品造型考究典雅，严谨有度，寓意“福寿万年、万年如意”，通体纹饰勾描细腻，设色丰富，布局井然有序，繁而不乱。可谓极尽御窑瓷绘之能事。对于吉祥瑞意的追求是历代瓷器装饰的永恒主题，清代乾隆时期，对这种瑞意的追求甚至达到了无可复加的地步，可谓饰必有意，意必吉祥，嘉庆时期更是延续了这种审美传统。
嘉庆一朝，景德镇御窑厂已无专司其事的督陶官，由地方官监管，御窑瓷器的制作处于守成的状态。其式样、图案等均承袭前朝旧制，不敢僭越，甚至在嘉庆早期御窑生产的器物仍落“太上皇”乾隆年号款识，瓷器风格和制瓷工 艺仍保持了较高的水准，故有“乾嘉窑”之说。嘉庆时期，御窑厂的规模、瓷器的品种和生产数量上均已大为缩减，但作为烧造难度和生产成本较高的绿地洋彩福寿万年图螭耳瓶，于嘉庆时期得以保存并继续生产，足见宫廷对此类“洋彩之花样，吉言新式”器物之喜爱。
参阅：《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007年，第 374-375页，图 135
参阅：《清代瓷器赏鉴》, 钱振宗主编，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1998年，第193页，图248
Lot 1622
清道光
青花粉彩云鹤纹方瓶
高 H 31.2
“慎德堂制”款
慎德堂为圆明园内的一组建筑，是道光皇帝在圆明园内的一处生活行宫，晚年主要生活在此。在传世的一幅“喜溢秋庭”画轴上，曾详细描绘过道光皇帝在慎德堂内生活的场景。“慎德堂制” 款为代表的堂名款在道光年间极为盛行，就当时水平而论，制作堪称精致。其落四字楷书款，以侧峰书写，字体秀丽，咸丰官窑红款书写亦延续此式。除极个别红釉器物以金彩代替，其余俱书红款，是由于道光皇帝于道光十四年（1834年）谕旨“‘慎德堂制’要红字”的要求。
《清宫瓷器档》中记录的道光十八年（1830年）十二月二十日的贡档进单中，“交造办处带往安明殿，青花描金如意瓶成对”，按故宫博物院研究称，此式方瓶档案名为“青花描金如意瓶”，进贡至宫廷，属年贡之一，特为来年春节烧造。
慎德堂虽仅为圆明园内一组普通建筑，却是道光皇帝在圆明园中主要生活场所，其作用相当于紫禁城内的养心殿，一些政令均出于此。故而，慎德堂瓷器不仅是道光御窑，更是道光皇帝私人御用瓷器，代表着道光御窑制瓷的最高水平。
参阅：《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，故宫博物院编，故宫出版社，2014年，第242页，图60
Lot 1616
清乾隆
粉彩云龙纹笔
长 L 16.3
明清两代，制笔工艺更为讲究，不但追求实用，更加注重装饰性，特别是御用之笔，无论材质还是装饰，均极尽精致华丽。然瓷质笔管不同于其他材质，烧造极费心力。据《清宫陈设档》中，宣统二年（1910年）“懋勤殿现存陈设库存”载有“磁笔管十四枝”，通过档案记载，可以发现清宫盘查库存时，“磁笔管”数量稀少，侧面反映瓷质笔管之珍罕。
另有《清代瓷器赏鉴》中著录一支乾隆粉彩云龙纹笔，矾红书本朝款，于中国嘉德2021年春季拍卖会释出，成交价333.5 万元。其形制与本品十分相近，故而可以判断本品虽不书款识，但亦属乾隆御窑无疑。魏氏（Weishaupt）收藏一对粉彩云龙纹笔，与本品一致。
参阅：《清代瓷器赏鉴》，钱振宗主编，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社， 1997年，第184页，图245
中国嘉德 2021年5月18日春季拍卖会第3093号
（成交价3,335,000元）
参阅：《魏氏收藏19-20世纪晚期官窑瓷器》（From the Dragon’s Treasure: Chinese Porcelain From the 19th and 20th Centuries in the Weishaupt Collection）,Gunhild Avitabile 编著，Bamboo 出版社，1987年，第62页， 图80
Lot 1608
清雍正
粉青釉凸花福禄万代图鸡心碗
直径 D 15.3
“大清雍正年制”款
本品剔刻精湛细致，富具立体感，所施粉青一色，温润厚腴，秀美天成，淡淡的嫩翠色，予人无限娇美之感。胫部积釉处釉色清澈莹亮，极类宋代影青瓷之特征。如雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》中所云，其曾据景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址觅得瓦砾，因仿其色泽、款式烧制成粉青色宋釉，或为此类品种。本品器型精致秀巧，因外底凸出似鸡心状而得名“鸡心碗”，在清雍正时多有仿制，其线条俊秀，比例协调，确有增一分则拙，减一分则陋之感，为难得一见的宫廷赏玩用器，颇值关注。
参阅：《玫茵堂中国陶瓷》（卷二），康蕊君，伦敦，1994-2010年，第203页，图855
Lot 1611
清乾隆
白釉兽耳小瓶
高 H 12
“大清乾隆年制”款
雍乾时期，皇帝摹古之风兴盛，摹制手段各异，成就互见。以慕古造型和各种釉、彩之间的搭配，亦为雍乾御窑所流行。诚如清人蓝浦《景德镇陶录》赞曰“选料奉造，极其清雅……琢器多卵色；圆器莹素如银，皆兼青彩或描锥暗花玲珑诸巧样。仿古创新，实基于此”。
此外检索公私所藏可知，同类型器物除白釉作品传世外，还见有洋彩作品传世。如玫茵堂所藏一件乾隆黄地洋彩狮耳瓶，于2013年在香港释出，并以964万港币成交。其造型和尺寸均与本品一致，款识书写方式亦相类，这亦从侧面反映其不凡之档次。值得关注的是，此式乾隆官窑白釉狮耳瓶在市场流传中极为罕见，更值珍视。
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》（卷四），康蕊君著，伦敦，2010年，第306页，图1772
Lot 1609
清道光
茶叶末釉荸荠瓶
高 H 33
“大清道光年制”款
明清时期，茶叶末釉因其雅致的釉色而受到文人士大夫的喜爱。清代更是将这一品种推向新的烧制高度。如唐英在《陶成纪事碑记》中称“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮 绿、黄斑点三种”。综合本品之色釉特征，当为鳝鱼黄之属。此式茶叶末釉荸荠瓶为道光朝大运瓷器中三十种琢器之一， 每年例行烧造，为清宫日常陈设用瓷的主要品类之一。清宫原始名称为“花厂官釉太极纸搥瓶”，对于其具体的烧造情况，可参见道光二十二年（1842年）和二十九年（1849年）九江关监督上呈内务府的开造清册“花厂官釉太极纸搥瓶”条，道光二十二年造瓷坯两件，烧成后总花银二两八钱六分三厘多，平均每一件造价为一两四钱多；二十九年造瓷坯六十三件，烧成后总花银七十七两八钱六分三厘多，平均每一件近一两四钱，故此可以得出，道光朝烧造此式大运琢器每件约费银一两四钱。道光二十五年（1845年）为了筹备公主下嫁事宜，增加烧造数量的十四种大运琢器当中就有“花厂官釉太极纸搥瓶”一项，可见清宫上下对其颇为钟情。
Lot 1607
清道光
仿官釉葵口花盆
长 L 18.5
“大清道光年制”款
清宫花盆式样丰富，材质多样，尤以康雍乾三朝制作为盛，参考《清宫陈设档》和宫廷绘画作品可知，不同材质的花盆使用功能不一，存在明确的分工。金银、玉石、铜胎珐琅等花盆均为殿堂室内陈设器，承托相应的琼树玉花等人工盆景，不具实际养花用途，紫禁城的前朝宫殿均以此类陈设为主。而瓷质花盆则是实用器皿，主要供后寝生活区与京郊各处皇家园林使用，尤其户外养植需用甚多。道光朝花盆多见粉彩描金装饰，纹饰华丽，寓意吉祥，而单色釉者相对少见，本品施仿官釉者更是凤毛麟角，检索公私收藏，可见上海博物馆藏有类品。
参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正——宣统官窑瓷器》，周丽丽著，上海人民出版社，2014年，第145页，图3-106
Lot 1606
清乾隆
矾红缠枝莲纹葵口花盆
长 L 17.7
矾红彩是在高温烧好的器物釉上以矾红料绘制花纹，而后二次入窑，低温烘烧而成,其外的红彩容易脱落。本品所绘纹饰构图饱满，密而不繁，深沉妍丽的矾红与细白温润的釉面，相得益彰，故而显得庄重富贵。《活计档·记事录》载，乾隆五年（1740年），“十二月二十一日，司库白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造得各种有连（同“奁”）磁花盆二十四件，各种无连磁花盆四十二件持进，交太监高玉等呈览。奉旨：着将有连磁花盆八件，无连磁花盆十二件交南花园，其余各种磁花盆俱交圆明园园内总管王进忠栽花用，不必收贮。钦此。” 纵观本品，其虽以矾红绘就，但借鉴了洋彩装饰技法，使得整体纹饰富于明暗变化，借以烘托立体之层次，官气十足，体现出不凡的档次。其虽不落款，但确为乾隆御窑无疑，颇值关注。
Lot 1601
清康熙
仿成化暗刻螭龙凤纹斗彩子午莲纹盘
直径 D 20.3
“大明成化年制”款
成化斗彩为明代御窑彩瓷烧制的巅峰，其品质之高，冠绝千古。后世皆以成化斗 彩为摹本，竞相仿烧。明万历时期，即有摹制此式斗彩子午莲纹碗，别具韵味。清代对于此式的摹制当始于康熙，延续至雍正，雍正以降御窑即不再摹制。而康熙时期一般书成化寄托款，雍正时期则多书本朝款，但均属御窑制用。
康熙朝此式斗彩子午莲纹盘又见有内壁暗刻螭龙凤纹与内壁光素无纹者二种，以前者，即为本品，更为稀少。其螭龙凤刀痕纤细，曲转有力，龙凤相映成趣。本品纹饰整体布局舒朗有致，勾勒精细，填彩精准，色调淡雅静谧，为康熙御窑仿成窑佳作。康熙同款者可参见故宫博物院藏品，雍正御窑者则可参阅天民楼旧藏者，并于2019年于嘉德四季见释，以74.75万元成交。
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，故宫博物院编，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2005 年，第183页，图106
Lot 1618
清乾隆
粉彩太平有象
高 H 32.5
本品是为乾隆御制花器，其造型源自《钦定西清古鉴》中古铜器“周象尊”，并以此为基础化裁而成。《清宫瓷器档案》与《呈贡档》中均有记载，如“乾隆三十七年（1772 年）九江关呈贡档，奴才全德跪进：…… 洋彩太平有象陈设成对 (交淳化轩)……”。此外，据嘉庆四年（1799年）《寿意磁器文件》记载：“十一月 初十日，收继德堂撤下磁太平有象一对”，可知此类粉彩太平有象作为花器而应用于宫廷陈设中。此类太平有象瓷塑亦称为象驮宝瓶，同陈列在故宫太极殿宝座两侧的同类器极为相似，亦与《清宫瓷器档案》中乾隆三十七年（1772年）、三十九年（1774年）烧造太平有象的记载一致。该作品虽然无款，但胎体厚重；象背上所驮瓶子无底，与中空的象身相连；象毛和象身上的彩带、披搭均系粉彩绘饰，逼真而细致，表现出工艺的精湛，实属典型乾隆官窑佳器。
参阅：《钦定西清古鉴》，清梁诗正、蒋溥等纂，清光绪十四年 (1888年)，迈宋书馆印，卷九，第二十六
参阅：《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，南京博物院、徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第286页
Lot 1615
清光绪
粉彩龙凤纹大盘
直径 D 31.8
“大清光绪年制”款
来源：中国嘉德2001年1月14日拍卖会第48号
