出轨的界限是什么？

聊天、打情骂俏；

喝别人喝过的酒；

闻别人身上的汗味；

吸别人吐出的烟圈；

还是互相看对方上厕所？

如此匪夷所思的桥段就出自这部电影。

获得纽约影评人协会最佳外语片的

——《世界上最糟糕的人》

本片由来自丹麦的导演约阿希姆·提尔执导。

约阿希姆·提尔和来自挪威的埃斯基尔·沃格特共同编剧。

埃斯基尔·沃格特此前我们曾介绍过他的另一部电影《无辜者》：

几个小孩为观众们演绎的一部令人毛骨悚然的北欧惊悚片。

雷娜特·赖因斯夫主演女主茱莉亚。

她也因为在这部影片中的精彩表演斩获了今年的戛纳影后。

茱莉亚无疑是一个优秀的人。

她家境优渥，外表出众，学习成绩优异。

拥有着令人羡慕的一切。

这个设定，一点都不“糟糕”。

但和许多人一样。

茱莉亚并不喜欢她的学习和生活。

本以为医学专业入学门槛高。

她的成绩优势可以在学习中显现出来。

后来她才发现，根本就学不下去。

因为她喜欢研究的不是人的肉体，而是人的灵魂。

于是，和母亲商量之后，茱莉亚改学了心理学。

再后来，她在翻照片的时候，看到了几张有意思的摄影作品。

发现自己其实是一个很视觉化的人。

于是，茱莉亚又从心理学转到了摄影领域。

不只是兴趣和专业。

茱莉亚一直是个三分钟热度的人。

在恋爱方面，她同样面临着这样的问题。

大学同学、心理学教授、模特……

不同的恋人伴随着她人生不同的阶段。

直到如今的漫画家：阿克塞尔。

阿克塞尔虽然比茱莉亚年长了十几岁，但事业有成，已经是个业内小有名气的漫画家。

同样充满着文艺气息的他，和茱莉亚有着许多的话题可聊。

茱莉亚的感情生活总算稳定了下来。

一天，他们受邀参加朋友的聚会。

因为没有孩子，朋友给他们安排了最拥挤的那间屋子。

茱莉亚讨厌小孩，她也不准备要孩子。

但这件事仿佛就成了过不去的槛。

聚会上，到处都是父母带着他们的孩子，吵吵闹闹。

男友阿克塞尔同样因为此事和茱莉亚争吵，原因是他已经四十几岁，到了人生的新阶段，该要个孩子了。

和茱莉亚相反，他倒和孩子们相处得十分融洽。

然而这还不是茱莉亚遇到最大的问题。

阿克塞尔的新书签售会上，茱莉亚看着男友被众人拥簇着。

心中涌起一股莫名的失落感。

不知是因为自己尚在书店做兼职，社会地位不匹配带来的落差。

还是厌倦了这样无趣的生活。

她独自离开。

路上，她混进了一个派对之中。

在那里，她偶遇了另一个男子埃文德。

于是就有了文章开头的那个桥段。

他们嘴上说着绝不出轨。

可又不断在底线边缘试探。

虽然他们并没有肉体上的出轨。

但在精神层面，茱莉亚早已经魂不守舍。

无论是第二次和埃文德在书店的偶遇，或是和男友一起参加她不感兴趣的漫画讨论会。

都加剧了茱莉亚对现有这段感情的失落感。

于是，她在一个普通的日子，毅然提出了分手。

人生中有相当多重要的决定，往往不是经过深思熟虑做出的。

而只是因为某一刻的冲动。

对茱莉亚来说，这样的冲动占据着她人生的大部分选择节点。

在这点上，影片用了一个很有意思的表现手法。

男友阿克塞尔帮茱莉亚倒咖啡，她帮忙打开了灯。

按下开关的一瞬间。

仿佛灵魂出窍一般，茱莉亚跑了出去。

而男友、路上的人和车，都定格不动了。

世界仿佛停止了一般。

茱莉亚找到了埃文德，与他散步在奥斯陆的大街上，来了一场浪漫的约会。

聊了一夜，一直到太阳升起。

茱莉亚奔跑回家，此时她的脸上洋溢着阳光般灿烂的笑容。

定格的人，两次奔跑，一场约会。

以上，就是茱莉亚脑子里的一瞬间。

她按下了开关，对阿克塞尔提出了分手。

以旁观者的角度来看，阿克塞尔其实是一个非常合格的伴侣。

事业有成，有学识文化，对茱莉亚十分包容，可以支持她做她自己喜欢做的事。

对茱莉亚来说，说不上来，但这感觉不太对。

当阿克塞尔试图挽回茱莉亚。

茱莉亚说：

“我觉得我就像是自己人生的观众”

“就像是我在自己的人生中出演配角一样”

不止是茱莉亚，其实许多人又何尝没有这样的体会。

亲戚朋友建议你选择你不了解的专业。

生活压力逼迫着自己干着不喜欢的工作。

人生的许多选择都不一定是自己选出来的，而是突然就出现在你面前，告诉你应该这么走。

而一拍大腿的冲动，恰恰就是一种抗争。

一种宣泄这样被支配着的人生的出口。

但这样源于自己内心选择的冲动就一定是正确的吗？

也不见得。

与埃文德展开了新篇章的茱莉亚。

觉得整个世界都是美好的。

因为前任的影响，埃文德也是个环保主义者。

他甚至认为“生而为人，我很抱歉”，活着就是一种罪过，更何况是生孩子。

同为丁克的埃文德，让茱莉亚再也不需要考虑生孩子的压力。

他们在一起的时光，茱莉亚可以放声大笑，聊自己想聊的事，甚至吃上了迷幻蘑菇。

各种新鲜事物都在眼前飘过。

对茱莉亚来说，她终于成为了自己想成为的人。

但新鲜感过后，茱莉亚马上又陷入了同样的虚无。

她看待埃文德的目光不复往日的激情。

埃文德夸奖她的文章写得好。

茱莉亚都不关注其中的赞美之词，只关心他为什么随便翻别人的垃圾桶。

看到了前任阿克塞尔的访谈节目。

听到了朋友说起阿克塞尔得绝症的事。

点滴往事又勾起了茱莉亚的回忆。

在聊天中，她重新感受到了阿克塞尔的好。

如果说茱莉亚是一个不断在追逐新鲜事物的人。

阿克塞尔就刚好相反，他是一个更加怀旧的人。

在生病期间的谈话。

阿克塞尔对茱莉亚说了一句近乎告别的话：

“我不想成为你的回忆”

“我不想成为你脑海里的声音”

也许身处数字时代的茱莉亚无法感同身受。

但这也表明了两种时代的特点。

由于阿克塞尔成长的时代没有网络和手机，了解事物大多是通过实体。

例如音像店的唱片，特价区的二手漫画书。

这些文化意识通过具体的物件传承，于是就可以把它们拿起来，放在手中互相比较。

随着信息化时代的发展，我们都从阿克塞尔逐渐变成了茱莉亚。

太多扑面而来的新鲜事物，让我们目不暇接。

选择太多，不断地接受新的刺激。

但由此也造成了一定程度上的感官疲劳，无法专注，做什么都提不起兴趣，或者又是同样的三分钟热度。

影片最后，当此前坚持丁克的埃文德带着妻子和孩子出现在茱莉亚面前。

茱莉亚也只是会心一笑。

这也许就是这个时代的人之间的心领神会。

不断地换专业，换职业，换恋人。

甚至出轨之后又回过头来怀念前任的好。

茱莉亚看似是“世界上最糟糕的人”

但又是这个时代之下最普通的人。

过来人有过来人的经验。

而年轻的灵魂也有自己的热情。

纵使你告诉他前路坎坷，荆棘密布。

纵使他知道此路不通。

但不走这么一遭，不撞南墙。

总会觉得留下了什么遗憾。

不断地选择，试错，也成了常态。

但也庆幸有选择，试错的机会。

才能在看清未来的同时，又能感到人生没有白活。