怎样写好书法，有的名家追本溯源，有的随心所意，有的诋毁别人

怎样写好书法，有的书法家“高屋建瓦，提倡追本溯源，既不能忘祖，也不要愧对后人”，扎根传统，一步一个脚印，继承传统，又有创新“。

有的根底浅薄，一味追求创新，提倡丑书，即忘本，又不负责，随心所意，追求名利，别人认为不好的东西，他们会说，你看不懂。

还有人嫉妒别人，嫉妒别人的作品，认为别人这不是，那不是；别人的作品这不好，那不好，总是挑毛病；他的作品又如何呢？没有创新，但临帖有功底，心里总不平衡，对任何人都不服，就诋毁别人。

刘炳森对写书法的心得

刘炳森讲书法时常说：“既不能忘祖，也不要愧对后人”

在八十年代，著名书法家刘炳森为日本人写过一套隶书字模，洋洋洒洒几千字，写完这些字以后，得到了十分的肯定。刘炳森写完这些字以后，刘炳森说：“以后再也不写字了，太费劲了”。这个感受田英章的看法是，“刘森炳写完这些字以后，从第一个字开始，到最后一个字结束，它们的字体大小、胖瘦，笔画粗细、风格等都要相互关照，相互一致，要能做到这个，的确是很费劲的”。

刘炳森的隶书开一代新风，端庄、秀美，雅俗共赏。1979年，刘炳森写的字模范本《现代汉字隶书》，收入7826个常用汉字，为现行的电脑系统中的“刘氏隶书”字体，已被广泛应用。

刘先生一生好学。他40多岁学日语，50多岁学开车，60多岁学电脑……他说：甭怕，只要学，没什么难的！在书法家中，他是第一个学开车的……但天津武清老家那里有他一个“家”，写字清静、少干扰。

刘先生为人正派，胸怀坦诚，敢于仗义执言，为了促进书法事业的发展，他提倡书法也应百花齐放。

他不止一次地说过：“有人说我反对流行书风，不对；流行书风也是百花园中的一朵花，我还追求创新呢。

我只是反对借流行书风写丑书，写出来的字让人不认识。我们要继承书法传统，提倡创新，创新是发展而不是倒退。我们既不能数典忘祖，也不要愧对今人和后人。”

刘炳森笔下的隶书，字形方正，结体优美，章法严谨，洒脱自然，具有个性。他的书法和人品，深深地影响了一代人！

书法讲座《每日一题每日一字》第091集：“刘炳森书法”与“頭”字。

主持人问：田老师，在今天的节目当中，想跟您一起聊一聊有关中国书协前副主席，也是评委的主任，刘炳森先生的书法。

田蕴章说：我们越来越接近于实际，接近于现实，谈一谈今人，特别是当代的一些著名书法家，非常有影响的一批书法家，对他们一些字迹和某些方面的一些书法有关的一些情况，我们谈谈自己的看法，一家之见吧。

因为有些网友们总是提到这个问题，还有些朋友跟我打电话写信，要求我能谈一谈，因为对他们的书法是有争议的，我来谈一谈我的看法。

我首先说一下，我和刘炳森先生，我们是有友谊存在的。刘炳森先生在他患重病的时候。炳森先生在病重的时候，我曾经用短信，用手机短信向他慰问，他回短信，他还给我回短信，病都重到这时候他给我回短信。

主持人问：他怎么说？

田蕴章说：他说，“我一定要度过这次难关，请蕴章先生放心”。

主持人说：比较顽强的一种精神。

田蕴章说：是，炳森先生在和病魔做斗争的时候，是非常顽强的，但是，因为得了这种不治之症，最后他以68岁，相对年轻的这么一个年龄而结束了生命。因此，我是非常的伤心的。

炳森先生每次到了天津来之后，都要和我见面，而且有些领导们请他赴宴，他都要提出来，要请田蕴章来作陪。所以炳森先生对我应该说是一往情深，我们是好朋友、好弟兄，他比我年长，是个老大哥。

而且炳森先生对我的书法，给予了很多的鼓励，经常也向别人谈到我的书法，鼓励颇多。

应该说，我也应该以恩报恩，以德报德，我应该也像炳森先生对我一样，对他的所作所为应该给予肯定吧。

可是我觉得，并不一定是这样的。

当年的管仲就是被鲍叔牙举荐作为宰相的，最后管仲九合诸侯，一匡天下，到了管仲死的时候，他却不推荐鲍叔牙去当宰相。于是有人认为他忘恩负义，说你管仲受鲍叔牙的推荐，你才做了宰相，到你死的时候，鲍叔牙还健在，你为什么不推荐他做宰相？管仲就提出来，鲍叔牙在知人、料事方面各个方面有不足，是不称职的宰相，因此，管仲的话是出于公心的。

所以，我举这个例子，我既比不了管仲，也无法比鲍叔牙。炳森先生也同样是这样，但是大同小异的说，我们并不能因为炳森先生与我有友谊，而我就在这里偏袒于他，而吹嘘，过多的去加以赞赏词句。

应该说炳森先生有很多长处也是应该肯定的。炳森先生这一生让我特别值得敬佩的是，他始终地强调“要学习古人的书法，不要自以为是”，一定要去以共性为前提，强调了很多的一些非常有益于青年学习书法的这种意见和建议，以及以他个人的权威性，带动了很多的一些书法家的成长。

主持人问：在这一点上，您二位是有共识的。

田蕴章说：对，而且炳森先生每次演讲之后，或者给我打电话，或者见面跟我叙谈，说我又谈了些什么什么，强调了哪些东西，这些值得我非常敬佩。炳森先生在书法方面也功力非常的深厚，在书法上确实下了很多硬功夫，他的隶书应该说写的是很好的。

但是，我们从他当时这个具有的一些职务上看，并不十分协调和相称。

主持人问：这个怎么讲呢？

田蕴章说：比如说，他是中国文联副主席，他是全国政协常委。我们单就这两个职务来讲，已经是书法界的巅峰位置，书法界的人有几个能当上中国文联副主席这个职位，中国书协的多届副主席的。如果他不病逝的话，有可能这届的中国书协主席就有可能是他了。另外，他有很多其他的职务，包括全国政协常委，这些职务跟他实际的书法水平相比，实不相称的。

我们首先承认，他字确实写的不错，写的很好，但就是这些职务上，如果仅以书法，他取得这些职务，大家觉得就心不平衡。我们也这样，任何一个人，包括特别是现在的这些人，他们在书法上，我们谈到书法讲座，指这些书法家，他们在书法上享有的那种殊荣和那个极高的待遇，极大的名气，和名利双收，他们所拥有这个，通过笔墨所得到的一些个笔润，我们去衡量一下，觉得整体上说，无一例外的都是名不副实。

主持人问：为什么呢？

田蕴章说：因为这个东西，从古到今都是如此，今天就更为严重。就是说，名气太大之后，你拿他的名气和他的水平去相比，这里就有很多很多的水分。这里人为的东西，炒作的原因，等等的背后的背景，等等这些东西，我们不便一一的来详细说清楚，大家也是心照不宣的。

由于你本人，比如说你具备了五成水平，你享着十成的待遇，你除了挨骂之外，你没有别的收获了。如果说你有十成水平，你却享受着五分的待遇，却被大家同情，越发对你的书法和对你的水平有另外一个评价，为你而抱不平。人同此心，心同此理。

所以，很多人现在就是不把这个书法的问题放在笔墨上，放在笔墨之外的功夫上，我也把它称作叫“字外功”，就是巴结权贵，勾结这个官商，这个如何抢占制高点，争取宣传舆论，争取媒体这方面的这个报道，等等用这种炒作方式，把人炒起来。

如果你不能够和一些个官长们打的默契的话，你很难有一个高的位置，不被提升。如果你不和一些大的商家，有钱的人，去搞得默契的话，你得不到更多的经济上的效益。如果你不和媒体打成一片的话，那么你在宣传方面就缺少舆论上的支持。

这几个方面，现在很多人醉心于做这些工作，就是这些个东西，把这些人捧起来之后，使书法界一团混乱。

当然，炳森先生不完全是如此，他确实是有一定的书法功力，但是他的字确实与他的职务相比之下不对称，因此很多人心有不平，即使现在他已故去，我们应该对死者充满一种敬意之心。

但是如果把它水分澄清之后，浓缩起来谈炳森先生的书法，也只能在隶书方面，处于在全国的范围看，按目前的状况，大概在中上等水平，够不上一流水平。他比起我们天津的龚望、孙其峰这样的隶书水平，他稍逊一筹，其他地方也有很多人。

但是，因为现在我们的书法协会所用人，所赐予的这种职务，不都是根据书法的问题，还有其他一些复杂的条件，所以我们就无话可说了。

但是，炳森先生的字究竟有什么问题呢？就是他的字由于常年的去应酬，他已经没有更多的时间去临帖，所以字有些地方是过于的油滑了。

这是很多人出现的问题，你必须要经常临帖，临帖也就是说继承这两个字，是你终生的任务，你应该每天去临帖。像米芾那样，“爱画有情常拜石，学书无日不临池”。每天你都要学习古人的东西，这样补充营养。

但是，炳森先生身兼数职，而且都是一些要职，他每天在社会上不停的奔走，尽管他也还要写字去挣钱，但是这个时候都是应酬之作。

因此，炳森先生的字，特别是隶书方面，我们应该给予的地位也就是在全国现实当中，是个中上等水平。他另外写的那个颜体字，颜体字，那就更是中下等水平了，他以隶书著称。

因此我们说，炳森先生有很多的贡献，而他存在的问题，第一，他在学养上，就是古典文学和这个学问方面，他这方面基础不深，基础不深，导致了他的字偏俗，写出来偏于俗。这个东西你具体说哪个笔画、哪个笔画，哪俗，哪是什么，这个说不清楚，这个行家们一看，拿来一看就知道，这个意境不够深，不够高，所以就有时候偏于流俗的问题。

在这点上，由于他的学养问题，由于他的职务过多，社会的这个琐事太多，影响了他的这个书法的没有再进一步深造。因此，在他故去之后，我也曾经写过挽联，对他表示哀悼。

但是也有人发表文章，就直接在报刊上说，他是书坛巨擘，类似这样的话。如果说他的位置，全国政协常委，什么中国书协副主席或者什么常务副主席也好，是什么中国文联副主席，等等他那些职务，加在一起，应该说他具有的位置是个巨擘，是个大师，是个泰斗的位置，但实际水平却不是这样的。

但炳森先生确实是一个说实话，经常说实话的人。他对于现在这些流行书风，对于这些时弊，他也看不惯。

因此，我觉得炳森先生在整个书法界，我们给他一个评价，如果在他身后以我个人的看法，应该是三七开。这三七开就是说，他有七分的成就或者成绩，有三分的不足。

我个人这点粗浅的看法，只能是一家之见。

田氏兄弟的嫉妒心很强，总是嫉妒这个，嫉妒那个，怪不得中书协不待见他们兄弟俩。他们田氏兄弟的欧体楷书是写得不错，但也只是临摹，临摹的再好，也是只是练习，是练书法基本功，而不是创新，所以，田氏书法水平并不高。

田氏书法，一直都停留在入门上

主持人：田老师，在今天的《每日一字》节目之前，有一个网友叫“醉卧幽庭”，他提了这样的一个问题。他说，七岁的小女孩写字，从欧体入门好，还是从颜体入门好呢？

田蕴章：这个问题很简单，就是说不要认为哪种书体好，欧颜柳赵各种书体，包括虞世南、褚遂良，这些书体都可以作为我们入门的一个方法。

但是就是说，你要看你自己的环境，比如说你身边守着一个写欧体字很好的老师，那么你就从欧体字入手，就可以。如果身边是颜体字或者柳体字的老师，水平比较高，你要看这老师的擅长是什么，那么你在入门的时候就相对快一点。

这老师明明他就是柳体字写的不好，就是欧体字写得好，你要非要跟他学这个柳体字，那就没有什么必要，是不是。

所以根据你身边的环境，比如说家长，父母，开始都学过一些颜体字，那就从颜体字入手也无所谓。对于孩子们来讲，灌输什么有什么，只要他天赋条件好，他又知道努力，从哪一个书体入门都是好的。

但是只是说，要从楷书入门。

我还要说的一点就是，因为是个女孩子，写字一定要避免不要让她狂野、狂怪，一定要保持女性的那种温和，写出字来清秀，要保证女孩的这种特性。

不要现在有些个女人们就是怕写出来女人味，一写就是讲究有丈夫气。其实你是个女士，女孩子，你就写出字来一定要俊美，要潇洒，要写出之后非常的干净，是这样的话，才和你这种性格的追求相适应的。比如男人可以不修边幅，女士们就不可以这样做，是吧。

比如说有些女士们，拾掇家务的时候，屋里齐齐整整、窗明几净，这是非常好。你作为男士，当然也应该去讲卫生，但是他不会追求事业，每天在屋里边擦玻璃、洗衣服，你也怀疑他是不是性别上有什么问题。

所以，这个我们从性别出发，并不是说女孩子写的字一定要娇媚，一定要怎么样软软绵绵的，不是这样。让你写得好，并不是非要狂野，所以我特别反对女孩子们写出字来之后非常的狂野，故作狂怪之态，过多的表现阳刚之美，我反对这样做。

我在前边谈到过的，有两位我比较赏识的，其实我们没有一面之交，比如说南京的孙晓云，现在北京工作的谢小青，我觉得她们俩写的就挺好的。你说水平有多高，说不上，但是她们这么写，路子是对的。

丑书的倡导者

而沈鹏也在一次教学中说到了与刘炳森言论完全相反的话，沈鹏说，“书法并不是很费劲，只要你有了一定书写功底和能力的时候，想怎么写就怎么写，完全不要顾及古人是如何写好的，也不用顾及是否写出了书法的要求”。舒鹏说出这样的话，作书为协主席很不负责，误导后人。勤能补拙，种瓜得瓜，种豆得豆，九十九分汗水，一分收获。下什么功夫，就有什么样的收获。

沈鹏书法