惊世骇俗的香艳场面，连篇累牍的情色纠葛，毫不忌讳的情爱描写，这种离经叛道，挑战世俗的“有剧情的A片”，简单就是极具颠覆性并且如假包换的限制级。

由珍·玛奇 和梁家辉主演的《情人》，是一部很棒，但极具颠覆性并且如假包换的限制级的电影。1992年上映，创造了当时的法国票房记录，改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说，而这本小说，则是根据杜拉斯的真实生活经历改编。

70岁时，她决定将这个尘封的秘密化为文字，岁月消磨之后的沧桑感，与整部电影所呈现的昏黄底色相互呼应，那是记忆泛黄的颜色。

越南西贡，充满嘈杂噪音的湄公河上。

简，15岁，法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。

东尼，32岁，中国富豪，往返于中越两地做生意。

只因那隔着灰黄色车窗纱的惊鸿一瞥，东尼被美丽的简所吸引。

他下车，用一块白色手帕擦拭完脖子后面泌出的细汗后，上前攀谈，颤抖着双手递上烟盒搭讪，邀请她共进午餐，并提出送她去学校。

敞亮昂贵的黑色房车上，她和他直直地坐着，有一点不自在。

简知道，自己需要钱，她对学校里有些女孩与富人做的交易早有耳闻，她渴望钱，也渴望爱。

她的窘迫就像她的美丽一样，自然而然。

在车上，他们互相试探，空气中满是暧昧的气息，简撒谎称自己已经17岁，而东尼，则撇过头，继而慢慢把手指缠绕住简的手指。

这是一场唯美的情感试探，也是一次极致的欲望对接，两人紧张地不得了，既挣扎，又享受。

东尼和简的第二次见面，同样是一场危险的情欲交锋。

简走到他面前，什么话也没说，只引诱般地在车窗上留下一个吻，又飞快地离开。

她在不着痕迹又肆无忌惮地散发着属于少女独特的美和诱惑。

很快，简跟着东尼进入他的金屋，谈到「爱」，她只会困惑地说「我不知道」，却重复着要求：「对我做其他女孩儿会做的事情」。

他注视着她，慢慢脱掉她的裙子，小心翼翼抱她到床上，内心的情感一点点溢出来，充满了仪式感。

然而一切还未开始，他却犹豫了，经历道德的挣扎和欲望的摇摆之后，他怯场地对简说：「你太小了」。

简开始主动，轻喘声中，两具身体交叠，没有极为挑逗的情节，这几分钟的激情场面沉默又吃力。

这一段戏处理得非常高级，金屋里惊心动魄的床戏之中，镜头忽然一转，转向屋子外的一个商贩，一扇门隔绝了两个世界。

多年后再回头看，两人似乎在用性爱进行博弈，各自背负着沉重的命运包袱，在短暂的交合中释放着心内的郁结，不免激烈又沉重。

横亘在这段无疾而终的感情之间的，是那个时期，种族和金钱的鸿沟。

东尼拥有巨额财富，可以战胜亲人带给简的贫穷和耻辱，但他是黄皮肤的中国人，无论她多穷，也不能嫁给黄种人。

命运也为东尼做好了安排，他必须迎娶一个素未谋面门当户对的中国女人。

他们在情欲纠葛中撕扯，又在伦理道德和世俗偏见中徘徊，直到最终发展为一段悲剧，他们才看到了被自尊所遮掩的爱情…

老实说，《情人》依旧没能跳脱出言情片的俗气套路。

导演让·雅克·阿诺自成一格的电影风格，使得整部电影充满了文艺气息。

昏黄的色调、嘈杂的街道、空荡的房间，充斥着一种迷离不可得的暧昧和性感，又隐约夹带一种朦胧恍惚的诗意。

高超的故事铺陈，震撼人心的配乐，它把各种纠葛拍得如同喝水吃饭一样平常，那些大尺度片段，也被拍得理直气壮，毫无扭捏之感。

值得一提的是，影帝梁家辉在电影里，贡献了精彩绝伦的演技。

一双蒙满雾气的眼睛，一身厚重的贵族气，他将东方人特有的深情和含蓄演绎得入木三分，因为这部电影，他也被赞拥有世界上最性感的臀部。

在这场床戏里，简从一个青涩少女，一步步走向不体面的深渊，而东尼，把自己的一半灵魂，都安置到对方的身体里。

他们早已相爱，却在危险中相互否认。

他们从内心里知道这种名为孤独的软肋和利刃，就是自己的宿命。

这段没有走进婚姻的，几近病态的爱情，也在他们彼此的人生里永远无法画上终得所愿的句号。