1910年12月11日奚啸伯出生在北京一个破落的官吏满族家庭中，祖姓喜塔腊氏，满洲正白旗人，自幼便喜爱书法绘画艺术，并对京剧产生了浓厚的兴趣，常偷学京剧，尤私淑余叔岩的唱腔艺术。

1917年奚啸伯开始念私塾，1920年父亲去世，家境窘迫，母亲节衣缩食供奚啸伯读书。

1921年奚啸伯参加了一次聚会，即席清唱京剧《斩黄袍》，博得在场的言菊朋的赞许，遂正式拜言菊朋为师，学了不少谭派戏。

1924年奚啸伯考入教会学校崇实中学读书，喜欢语文，历史和英语，能与英语老师作一般英语对话。

1926年奚啸伯因酷爱京剧，加之家庭经济困难，毅然弃学从艺，边为书局抄书边跑票房学戏 。1927年由父亲旧友推荐，奚啸伯到张学良副司令行营中做了一名录士，抄写文墨。

奚啸伯

1928年奚啸伯常到东安市场曹小凤开办的德昌茶楼唱清音桌，票界朋友多了，渐渐与梨园界内行有了联系，并打下了唱戏的基础。

1929年奚啸伯正式“下海”，在天津搭尚和玉所组的玉成班唱二牌老生，成为专业演员。

1933年奚啸伯与尚小云合演京剧《御碑亭》、与程砚秋合演京剧《法门寺》、与荀慧生合演京剧《胭脂虎》。奚啸伯又搭杨小楼、尚和玉、马德成、新艳秋、小翠花、章遏云、李香匀、雪艳琴、金友琴、胡碧兰等人的戏班唱二路老生。

1935年奚啸伯被梅兰芳提携进入承华社，以二牌老生身份与梅兰芳同台演出京剧《宝莲灯》《三娘教子》《打渔杀家》等，在与梅兰芳的合作过程中，奚啸伯受其熏陶，在艺术上颇获裨益。同年奚啸伯自行组班任领衔演员，在春和戏院露演。

奚啸伯与梅兰芳演出《汾河湾》

奚啸伯与梅兰芳演出《二堂舍子》

1936年奚啸伯受梅兰芳合作邀请，赴天津在中国大戏院演出《四郎探母》《汾河湾》《王宝钏》《三娘教子》《法门寺》《龙凤呈祥》等。

奚啸伯《珠帘寨》

奚啸伯《回荆州》

奚啸伯《碰碑》

奚啸伯《击鼓骂曹》

奚啸伯《上天台》

1936年奚啸伯在茶商李伯芝家堂会上，代余叔岩在《群英会》中扮演鲁肃，受到诸多关注，奚啸伯也因此与马连良、谭富英、杨宝森被京剧界并称为“后四大须生” 。

1937年奚啸伯拜李洪春为带道师，当时合作的演员有李洪春、李德彬、傅德威、赵德钰等人，后又邀侯玉兰、高盛麟、裘盛戎等加盟 。同年奚啸伯自组忠信社（后改组为裕善社），自挂头牌，班中先后有侯玉兰、李多奎、侯喜瑞、裘盛戎、叶盛兰、张君秋、尚小云等人演出。

奚啸伯《白帝城》

此后十年奚啸伯除在北京演唱外，先后旅演于天津、上海、武汉，济南、青岛、蚌蜱、徐州以及哈尔滨等城市。

1948年奚啸伯因物价飞涨、妻子久病，京剧又呈惨淡局面，常以当卖维持生活。

1949年北京和平解放，梅兰芳邀请奚啸伯前往北京、天津、上海演唱，虽然经济好转，可惜妻子却在这年病故。

奚啸伯妻子张淑华

1950年奚啸伯自己组班演出，后参加了第一个北京实验京剧团。

奚啸伯与尚小云

1951年奚啸伯同王玉蓉、梁慧超等人演出两年。

奚啸伯

1953年奚啸伯在北京自组啸声京剧团，1956年与北京市京剧四团吴素秋合团演出。

奚啸伯《范进中举》

1957年奚啸伯在北京被错划为“右派”，1959年被摘掉了“右派”帽子。

1964年，奚啸伯之子奚延宏根据巴蜀歌剧本改编成了京剧《红云崖》并担任导演，由石家庄地区京剧团演出，奚啸伯在剧中扮演主角罗老松。

前左一奚啸伯，左三李苦禅，后右一欧阳中石

1971年奚啸伯患脑溢血，后来半身不遂。

晚年奚啸伯

1977年12月10日奚啸伯因突发心脏病在石家庄逝世，享年67岁。

1979年奚啸伯得以平反昭雪，9月13日奚啸伯追悼大会举行，中华人民共和国文化部、中国戏剧家协会和周扬、周巍峙、林默涵、夏衍、曹禺、郭汉城等发了唁电，送了花圈。

奚啸伯入室弟子：刁元礼、韩治安、苏承龙、欧阳中石、孟筱伯、张宗南、张荣培、孙宝成、章共鸣、赵菊扬、王韵声、赵履中、朋菊庵、金福田等。

奚啸伯《甘露寺》

奚啸伯的表演艺术，起初遵循谭派路数，但由于他很早就向言菊朋学习谭派，所以受到言派的影响很深，他登上京剧舞台之际，又是余叔岩、马连良、高庆奎这些老生流派盛行的时候，他也不拘一格地从余、马、高等流派取得借鉴。

奚啸伯书法作品

奚啸伯极有自知之明，善于发挥自己所长。他的文戏，精益求精，力争过硬过人。在武的方面，他在京剧《珠帘寨》《庆顶珠》中的起霸、大刀、手把子都非常边式到家，打的方面他又何尝弱于其唱、念、做，可以说他是天资聪敏，苦学过人。