这是一组在整个华语电影史上，都少见的大型屠戮现场。

陈桂林一枪射一人，一个子弹结束一人性命，然后又装上子弹，再杀，又一个人死。

没一个分钟被浪费，没多一个多余的转场，没一次过多画面切割。

《周处除三害》的这组镜头，就是那么震撼。

快速、果断、利落、不拖泥带水。

简单、粗糙、生猛，不花哨不卖弄。

这组镜头的背后，讲的是一个恶人，发现还有比自己更恶的机构时，爆发的情绪崩溃。

陈桂林拿出枪的时候，信徒就集体转身，这意味着权力的倒转，而信徒是没有自我主体的，谁强，他们就听谁的。

更精彩的是，陈桂林杀完邪教教主之后，一转身吉他声响了。

所有人又都围绕在刚才女人身边唱歌，尊者的尸体就摆在旁边，他们根本不关心。

因为，信徒们发现集体转身后，那个可以随意杀死信主的人陈桂林，并没有要领导他们要控制他们的时候，他们又麻木不仁的回归到那个自己能依靠的，随时可能被陈桂林杀死的女人身上。

死或不死，对于她们来说，似乎没有比服从领导来得重要。

这才是更可怕的事。

陈桂林占有绝对武力，所以就必须恭敬的听他讲话。

陈桂林说跟关公许愿九次，所以也给尊者九次机会，赌一赌他的枪卡不卡壳。

电影的整个故事，像一个寓言一般发人深省。

《周处除三害》本身就是一个寓言，香港黄精甫的这部同名电影，可以说拍出了他人生目前为止的最佳。

故事借用了一个松散的公路片结构，以血腥暴力、复仇邪典的方式，组装黑帮片的情节，拍出一个台湾本土化十足的动作犯罪电影。

在黄精甫的镜头下，曾经的家庭不是温情脉脉的所在，而是残忍的温床，是披着笑脸的杀戮。

而这种情结在这部电影里也有显露，只是已“退化”成了继父对继女的禁室摧残。

故事，宿命又天真。

当得知自己身患“绝症”，又看到自己只排在通缉榜第三位时，陈桂林燃起一个念头，要在临死前干票儿大的，好让所有人记住自己。

幼稚但认真。

不料在追杀前两大恶人的路上，他心思有了转变。

在杀人的过程中，他一步一步改变了自己的心境，一步一步从一个恶人变成一个有血有肉的恶人，最后成为一个为民除害的恶人，结束时成为了“名留青史”的死人。

影片花了少量时间刻画的陈桂林和程小美的情感，同样令人泪目。

他们萍水相逢，

他们惺惺相惜，

陈桂林最后时刻的剃发落泪，很感人。

这是一个典型的反派，努力当上傍一大哥的故事。

陈桂林无恶不作，为何会闪闪发光？因为故事给了他真正的挣扎。

他不是发现新心灵舍在骗人，就立刻要报复。

他是看到小孩妈妈为了不伤害他而选择自戕，他才愤怒的。

他是埋在棺材里又爬出来的修罗，天地不仁以万物为刍狗，老天不动手，那他就来动手。

周处枪下无冤魂。

不想死的可以滚，不滚的送上门找死，成全。

简单粗暴，但是比说教更有效，更直达人心。

主演阮经天，也贡献了职业生涯的最佳表现。

这次的表演在曾先森看来，准确且生动。

准确，是指如今已经40＋的小天，再也不是曾经的美颜少年，不再只是靠偶像剧一样的外表去诠释简单的木偶人物了。

陈桂林身上的疲惫与懦弱、骄傲和痛苦，都能靠他从肢体到眼神一步一步的实现。

这是一个穷凶极恶、不可一世的黑道混混。

据说，除了动作训练课，他也专门请格斗老师教学，亲自完成所有的打斗戏份。

故事其实是一个典型的“浪子回头”的故事，是一个“坏人”变“好人”的故事，而最后时刻的反转更为这个悲情英雄画上壮烈。

阮经天在本片中演绎之所以还生动在于，陈桂林一开始是个拿钱办事的冷血杀手，但“盗亦有道”，警察陈灰对他穷追不舍，他也没下杀手。

老家年迈的奶奶，更成为他在这世上唯一的温情与牵挂。

这些都说明他心底尚有纯真的一面。

阮经天除了外形的变化之外，几乎没有可以去和一个杀人狂魔和一个真正的罪犯故意贴近。而是以自己的肉身，以自身的体验，去毫无保留的奉献给角色，很加分了。

这是2024年目前为止，曾先森看到的华语电影的第一名。

当然，现在才3月份，距离今年结束还有9个月，但我还是预定下今年的年度十佳电影。

演员饱满的情绪，故事本身的根基，坏人除恶后也被执行的悲壮，令整个故事泪水与感动并存。