#2024春节档#
1春节档电影《第二十条》，曾先森打60分。
先说优点，节奏还算不错，张艺谋在一部舍弃了自己固有风格的电影里，拍出了现实主义的东西。
其核心是人物在闪光，是剧本在发力。
故事里有接地气的人物，
有容易理解共情的情节，
有张弛有度的节奏，
电影如同一部加长版的电视剧一样，平实、简单，没有观影门槛，任何观众都看得懂。
影片还有聚焦底层小人物身上百折千回遭遇的勇气，
也努力去探讨生活中重大的法律困境，
去表彰见义勇为的朴素壮举，
去宣扬公平公正的法律精神。
从某种角度上看，是非常符合主旋律特色的国产普法电影，是绝对标准的、无比正确的政治教育电影，是值得所有中小学生一起去观看的宣传电影。
这个长达141分钟的故事，一共铺陈了3条线，
张贵军防卫过当案，
韩雨辰反对校园霸凌案，
王永强反杀村霸案。
每个案件的背后，都有孩子的身影。
若非女儿的坚持，张贵生不会坚持上访。
若非儿子的校园霸凌，韩明不会让儿子给教导主任道歉。
若非给女儿治病，王永强就不会向村里的恶霸借高利贷，妻子更不会被强奸，他不会杀人。
故事的背后有一条线，父母和孩子，对应的是中年人和未成年人。
中年人讲利弊得失，未成年人看是非对错。
张艺谋其实拼接了三个社会案件，叙事一环扣一环，一件案件递进一个案件。
但也必须得承认，故事太没难度了。
这样的电影，放在张艺谋，这样一个被称为“国师”级别的导演身上弱了，或者说大材小用了。
而张艺谋自己呢，实在像一个闲不下来、干个不停、日夜拼搏的工匠，噗嗤噗嗤的干活，什么剧本、什么演员、甚至什么题材，只要给钱，都能弄出来。去年三部电影，大年初一又来这部电影，这种进度，自然丢了个人风格。
以往张艺谋电影里那些对于形式主义的追求，通通消失。
就拿去年张艺谋电影来比较，
2023年大年初一的《满江红》，是用封闭空间创造一个多重反转且不乏喜剧色彩和浪漫情怀的故事；
2023年年中的《坚如磐石》，是用独特的画面光影风格和官场现实指涉讲一个动作犯罪电影；
更别说开创内地大片时代的《英雄》，以全明星阵容和绚烂的色彩对比呈现出摄影之美
在威尼斯电影节上耀武扬威的《大红灯笼高高挂》，几乎部部都是形式张扬之作。
之前的张艺谋电影，有好有坏，有褒有贬，但不会沦落到形式感如电视肥皂剧的水准，而这部电影却都让曾先森有了这种感觉。
2这部电影减分的地方，都出现在哪里呢？
曾先森认为有三个方向。
其一，是类型。
《第二十条》虽说是喜剧，但其实涉及到的商业元素很多，明星、逆袭、民生、幽默，最终还是在主题表达上趋向于当下的现实主义生活类别。而这种东西，恰恰是如今张艺谋不大擅长的部分。他已经找不回当年扎扎实实执导的《秋菊打官司》时，将个体命运的跌宕起伏，只为了一个“理”，努力挣扎的那种拼劲了。
如今的张艺谋拍不出当下社会的人情冷暖，故事即便最后有升华有煽情，但聚焦不到一个更高的层次。
同样的现实题材，即便冯小刚的《芳华》里郝淑雯对刘峰被派出所刁难时，发出的呐喊；
陈凯歌的《搜索》里的陈若兮凭着新闻主编的敏锐嗅觉，若兮将此新闻恶意放大，从而引发了一场社会大搜索，集体讨伐叶蓝秋的道德沦丧等桥段的力度，都比这部电影做得更具震撼效果。
第二方面，是喜剧元素，完全小品化。
所有的处理，都是可以预见的，生活上的错位和尴尬。
曾先森举个例子，当雷佳音饰演的韩明和高叶饰演的吕玲玲，在医院吃凉皮的那场戏的笑点，完全是靠剧作中拿错下了辣的凉皮的尴尬来进行，属于极为简易的操作。
而故事前一个小时，也像春晚小品般纯靠喜剧技术支撑。
最后一点，是来自于演员们的表演。
电影里，所有演员都演得中规中矩，没有亮点。
马丽和雷佳音打情骂俏日常拌嘴，
高叶饰演的检察官在影片最后时刻，那段慷慨激昂的陈词，“我们办的不是案子，是别人的人生”也过于说教了。
张艺谋太依赖于演员的自我发挥，也算是一个减分项。
3作为曾经国内最具个人风格的导演，张艺谋在今年春节档奉献出一部这样的一部没有风格的喜剧。
幽默互怼，升华靠煽情，影片跟他那些经典的商业电影比，有很大的距离。
