中国古典家具的椅子有很多种。
椅子，是指有靠背的坐具的统称。
明式家具的椅子依其形制大体可分为四式：靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。
靠背椅，是指只有靠背没有扶手的椅子。比如灯挂椅、一统碑椅等。
而扶手椅，是指既有靠背又有扶手的椅子。常见的形式有玫瑰椅和官帽椅。官帽椅又分为北官帽椅和南官帽椅两种。
之前，花黎笙玥给大家介绍过北官帽椅，今天介绍一款小巧优雅的扶手椅——玫瑰椅。
▲ 券口靠背玫瑰椅，摄于花黎笙玥海南黄花梨体验馆
玫瑰椅，一个非常好听又浪漫的名字，在江浙地区通称为“文椅”，它是指靠背和扶手都比较矮小，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。
至于“玫瑰”这个名称的由来，有待考证，清代李斗的《扬州画舫录》中有“鬼子椅”的说法，可能指的就是这种椅子。
据说是因为南方方言称“小”为“鬼”，比如把“小孩”称为“小鬼”，中国自古十里不同风，百里不同俗，语言的南北差异较大，所以，鬼子椅后来传到北方，以讹传讹，最后可能就慢慢演变成了一个好听的名字“玫瑰椅”。
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还有另一种说法，古代文人士大夫遵从“玉文化”，因为这款椅子美若瑰玉，故取“玫瑰”二字，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。正如颜师古所言：“玫瑰，美玉名也。……或曰，珠之尤精者曰玫瑰。”
在中国早期的典籍中，“玫瑰”是玉石或宝珠的名字。《说文解字》认为“玫”作为一个名词是“火齐珠”或“美石”之名，“瑰”则与之同义，而且能作形容词来形容事物圆润美好的样子。
正如它这充满文艺范的名字，玫瑰椅备受古代文艺青年的喜爱，它体态玲珑，是文化人聚会常用之物。
它的别名也叫“小姐椅”，也是古代小姐闺房的常用座具，属闺阁之物。古代女子坐在此种椅子上，必须坐姿端正、腰背挺直，坐椅面三分之一的位置，以体现大家闺秀的教养。
▲ 《十二美人图》之《烛下缝衣》
王世襄先生在其著作《明式家具研究》中讲到，虽然有传言说玫瑰椅是内室女眷使用的座具，但故宫大臣上朝、颐和园等候歇脚处却留有成排的玫瑰椅，现存晚清客厅客座处也多有此类安置。
古代重男轻女，玫瑰椅作为古代女子坐具本该地位不高，可事实并非如此，可见人们对玫瑰椅的深厚喜爱，并不因为其地位而改变。
可以说，上至朝堂，下至民间厅堂，都能见到玫瑰椅的身影。
▲ 在一款综艺节目上，女明星与玫瑰椅同框
从传世实物数量来看，它无疑是明代极为流行的一种款式。
玫瑰椅是各种椅子中体制较小的一种，用材单细，造型轻巧美观，多以黄花梨木制成。
玫瑰椅的造型可上溯至唐宋时期的折背椅，其形象在宋元绘画、版画中均可见到，最突出特点是搭脑和扶手平齐。个别的折背椅或扶手出头，或搭脑下设有靠背，属于变体。
▲ 《宋人雅集图》中的折背椅
在明清画本中，经常可以看到玫瑰椅的影子，往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则的斜对着，摆法灵活多变。
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▲ 宋代《十八学士图》
它的椅背低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几，这是因为玫瑰椅常陈设于窗台下，靠背低，不致高于窗台，同时，在配合桌案陈设时，椅背也不高出桌沿。
▲ 清 雍正 《十二美人图》之《博古幽思》
目前常见玫瑰椅大体分为7个种类，分别是：独板围子玫瑰椅、直棂圈子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。
▲ 独板围子玫瑰椅
▲ 直棂围子玫瑰椅，明尼阿波利斯博物馆藏
▲ 冰绽纹围子玫瑰椅
▲ 雕花靠背玫瑰椅
▲ 攒靠背玫瑰椅
▲ 通体透雕靠背玫瑰椅
像下面这一款，就属于券口靠背玫瑰椅。
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此款玫瑰椅背后，还有一番曲折的历史故事呢。
此椅的款型取自陈梦家先生旧藏的黄花梨玫瑰椅，是陈梦家赠予夫人赵萝蕤的礼物。
陈梦家是何许人也？
陈梦家是30年代有名的大才子，与徐志摩、闻一多、朱湘并称“新月诗派四大诗人”！
陈梦家(1911-1966)，浙江上虞人，“新月派”代表诗人、古文字学家、考古学家，学贯中西、博古通今。他与王世襄是燕京大学校友，也是志趣相投的好友，同样痴迷明式家具。他收藏了大量的黄花梨明式家具。
▲ 大才子陈梦家
当年燕大有名的校花、苏州名门闺秀赵萝蕤，在铺天盖地的追求者中，唯独钟情于酷爱传统文化且玉树临风的才子陈梦家，二人成就了一段“燕园神仙眷侣”的佳话。
1957年，陈梦家因建议慎重推行简化汉字被打成右派，文革开始后在1966年9月3日自缢身亡，成为那个疯狂年代的无数牺牲品之一。
陈梦家去世后，他原本想捐赠给上海博物馆的明清家具藏品被悉数充公，直到文革后才发回给其夫人赵萝蕤，这些珍品后来都被王世襄收录于《明式家具珍赏》中。
王世襄曾说，如果不是因为陈梦家自杀，他可能不会去研究明清家具。在陈梦家故去近20年后，王世襄终于让两人的明式珍藏共聚于书中，以里程碑式的经典名作，告慰好友于天国。
▲ 陈梦家、赵萝蕤夫妇
上世纪90年代初，王世襄先生与香港爱国人士庄贵仑协商，以极低的价格转让他收藏多年的79件明清家具珍品，再由庄氏全部捐赠给上海博物馆。
老先生的心态非常豁达：人与文物，聚散有时。得而赏之，已可满足。遣送得所，问心无愧，便是圆满的结局。他对价格没有要求，足够在京城置一居室容身即可。
1998年元旦，陈梦家夫人赵萝蕤辞世。2000年，上海博物馆与其家属协商，征集了26件陈梦家旧藏家具充实入馆。这样，两位好友的明式珍藏在经历30多载的坎坷辗转之后，终又团聚于陈梦家先生当年属意的归宿地——上海博物馆。
此款玫瑰椅就是上海博物馆的陈梦家旧藏同款，向陈梦家夫妇和王世襄先生致敬。
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整款椅子采用海南黄花梨木为料，由北京的中华木作大师胡生月先生精心制作而成。
玫瑰椅不仅能规范坐姿，降低腰椎颈椎病的概率，还能唤醒东方女性与生俱来的文化气质，让她们坐得更加挺拔、优雅，更是见证了一代才子佳人不平凡的爱情故事。
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它的靠背及扶手均采用圆材直料，线条感强烈。在靠背和扶手内，距离椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。
靠背在横枨和外框所形成长方形空当中，用板条攒成壸门式券口牙子，再施以极简单浮雕回形纹。
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靠背与扶手以挖烟袋锅榫成框，四面壶门式劵口牙，圆材靠背与腿一木连做。
椅盘下有洼堂肚券口，起阳线，腿间施步步高管脚枨。
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有人认为玫瑰椅低矮的背板，不适合依靠，因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用来依靠的，仅仅是出于结构和装饰的需要而已。
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古人讲究坐姿端庄，而玫瑰椅的这种不舒适感，正是对端正自身的一种时刻警醒。古人将教育的理念融入家具设计中，这何尝不是一种生活的智慧。
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这款椅子精致小巧，用材简洁，造型方正轻盈，线条平直流畅，雕刻简洁耐看，做工精细，具有典型的明式家具特征，极具高超的艺术欣赏及收藏价值。
如今的玫瑰椅，早已走出了小姐闺房的范畴，它的轻便小巧，形制端庄，优美典雅，使它成为椅子中的“百搭款”，书房、卧室、客厅、办公室……，处处彰显主人的不俗品位和知性之美。
（以上照片拍摄于花黎笙玥海南黄花梨体验馆）
