虽然于正每一波热度都伴随着争议，但必须要承认的是，他的古装剧审美的确在逐渐提高。

或者说，时刻观察观众的审美喜好并作出充分反应，制作上领先大众潮流半个身位。

他的新剧《玉茗茶骨》，剧情上满足观众新的情绪需求。

审美上，从海报来看也比年初的《临江仙》舒适不少。

他自己提到会从香港古装电影和《千里江山图》里汲取中式美学灵感，不得不说，老祖宗的审美只要用心体会挖掘，并与个人特质融合内化，就一定能发展出独立且自洽的美学。

包括梅艳芳，邓丽君，林青霞等一众前辈巨星之所以让人难以忘记，其实与中式远的审美美学有很大的关系。

今天氧叔就借此机会和大家聊聊中式三远的美学。

中式美学中的三远审美即：高远、平远、深远。

由山脚而仰山巅，谓之高远；自前山而望后山，谓之平远；自山前而窥山后，谓之深远。

三远也可以对应西方绘画中的透视关系，来把握整体画面的布局与空间关系，这样的审美美学已经被运用到很多场景中。

真正的美不能只看事物自身之美，还要注重深度与远度，对于美人也是如此。

在中式三远审美中，高远的焦点透视主要突出主体，平远与深远结合对照西方散点透视，更讲求空间感。

简单来说，高远对应的是事物本身的美，平远与深远则是更多的注重空间感。

影视剧中场景的透视美与高级感就是由透视决定的。

高级耐看的布局结构一般是由三远中的两到三种结合而成，如果只重视一种，画面则会显得平面感重，经不起细看。

高远重视的是事物本身的美，在影视剧中一般在给主角主镜头时使用。

在这样的画面中，为了体现画面主人公的高远感，两旁会带有向中心倾斜的斜线式深远进行搭配，以求更加突出主体。

而如果画面只是为了突出主人公而单独拍摄，画面不使用三远审美，画面会显得没有景深感，甚至有样板间的感觉。

平远简单来说是事物空间的美。

于正早期与现在的剧中画面效果具有非常鲜明的对比，有人称《延禧宫略》是构图范本，其中运用的正是中式艺术中三远的美学结合。

《玉楼春》中也在画面中运用了丰富的三远审美。

在屋子一侧站了密密麻麻的人，并且在人少的一侧增加具有膨胀视觉感的白色光线。

这样不仅加强了一方的气势，还很好的运用了疏密进行空间上的平衡，使画面的平远中更加协调。

同样是平远，在于正早期的画面中多人的构图就显得过于平面化，经不起推敲，原因就在于只使用了三远中的一种，没有层次性。

深远可以理解为事物前后关系的美。

如果说平远是开阔的美，那么深远就是远近深度的美。

深远常常结合高远，在表现主角时进行使用，可以借助周围环境的深度突出主人公的形象。

但深远也不仅仅是利用模糊化背景制造所谓的深，而是要使用深远的力来体现主体。

只是为了模糊而模糊的背景不是成功的三远审美。

三远美学使事物在平面中具有延伸的美感。

美人的美若只是美在平面是美则美矣，具有延伸美感的美人才更加具有多维度的立体感与美感。

三远式的美人从不是只有美丽的皮囊，而是在自身的基础上具有着深度与发展的延伸感。

美人的高远是美人个体本身的美，如林青霞的美是大气与灵动的结合，具有独特的美感，至今无出其右。

林青霞的美有高山的厚重感，带有方感的下颌具有力量之美，浓眉大眼中是稳重与沉着。

年轻时厚重感减弱，多了灵动与活力，眼中神采奕奕，正是高山之上的松柏郁郁繁茂。

邓丽君的美带有肉感与柔美，她的歌声甜美，犹如高山上簌簌而下的溪流，带有着山的润泽之感。

高远感的美人都是有着丰富毛发质感的，就像群山翠绿象征着生机勃勃一样，那是一种活力的体现。

山有千姿，人有万美，美人的美总是不同的，但其中的相同便是均衡，舒展。

美人的高远之美在面部的体现，是五官与面部轮廓的搭配恰到好处，给人春风拂过山间青翠的柔和。

深远是美人的内在之美。

人总说美人不可复刻，其实最难以复刻的向来都是内心的深度。

梅艳芳自四岁初登台，到后来在香港红磡体育场连开15场演唱会，其中的经历已经不是很多人所能承受。

因此这份内心的强大与历经风霜的美也难以再现。

她的舞台感非常好，衣服是锦上添花，真正的灵魂在于舞蹈、情感和歌声融为一体。

在梅艳芳实力的基础上，她在圈中的口碑极好。

在告别舞台上与张学友合唱一首《祝福》时，张学友几度哽咽。

甚至与张国荣的关系如同亲人一般，杨紫琼和周星驰在聚会上也喜欢挽上她的手。

如果说深是指一个人的深度，那么梅艳芳的深则远远不只是自己内心与经历的深，而是深入到了他人内心。

平远之美是胸襟宽阔的美，还有关于美人对于自身的认知与发展的美。

没有远景的美人是昙花一现。

真正的美人是对自我有正确的认知，并具有在此基础上愈发强大的远见与力量之美。

刘嘉玲具有浓厚的平远之美。

自身具有强大的气场，不仅在自己的专业领域有所建树，还将对自己的认知应用在其他领域。

在她与梁朝伟结婚后很多人说是刘嘉玲高攀了梁朝伟，实际上是梁朝伟更依赖刘嘉玲。

她强大的内心让她不惧外人的眼光，时至今日依然有人谈起，但那又怎样？

她的美从不需要依靠任何人来体现，她本身就是美的。

平远之美的强大不需要向任何人解释什么，她自己就是最好的证明。

三远审美中，“远”既是审美主体，也是审美客体。

美人可以用自己来证明三远的审美，也可以借助三远之美成就自己。

想要成为三远式美人，就要从高远、深远、平远三个维度入手，其分别代表着一个人的舒展的外在，强大且有内涵的内在，以及自己对未来的把控。

三远式美人的美首先从外在的高远表现出来，她们面部匀称的美给人以舒适的视觉感受。

三远式美人面部黄金三角度数适中，五官匀称，眉眼舒展，鼻梁高挺大气。

面部轮廓具有一定的方感或肉感，增加了面部高山般的沉稳感，更加具有气场。

带有方感的下颌具有力量感，可以更好的支撑面部软组织，随着年龄的增加，面部带有岁月流逝后的豁达。

鼻子并不是精致小巧的类型，而是更加大气，高挺的鼻梁则更好的支撑起面部重心。

要具有深远，首先自己要具有一定的深度。

可以是人生的阅历，可以是知识的广博，也可以是个人爱好领域的广泛。

梅艳芳唱而优则演，一部《胭脂扣》斩获台湾金马和香港金像双料影后，其中角色也成了无数人心中的朱砂痣。

嗓音甜美的邓丽君也曾经是摇滚朋克女孩。

风格的多变也是深的一种，让人猜不透还有什么样的你是没见过的。

平远的美是有广阔的胸怀，对于人际关系的处理，以及对未来的把控。

刘嘉玲的胸怀与情商是有目共睹的，看待事物时也非常豁达。

这样的平远之美是她有自身能力作为基础后，内心强大的一种表现。

因为自己足够强大，所以不惧未来，不惧未知，不惧一切。

真正美人的美从来不是单一平面的，而是具有深度和广度，在美丽的外表下有值得品味的内涵。

人们总道是佳人难再得，于是想要复刻美人的外在。

梅艳芳至今都被无数明星争相模仿，那或许是因为她美人的美。

真正难得到无法复制的，也是如今我们最应该重视的，一定是美人的心与魂。