赵露思拍戏拍到进医院了？

今晚微博热搜，赵露思坐轮椅在医院就诊的照片流出。

据粉丝（不知可不可靠）的消息称：她14号就在吸氧拍戏，16号拍完的时候已经很严重了…

粉丝愤怒的点在于：赵露思生病这件事一直被捂着，直到照片被爆，工作室才出来回应。

但是说法很模糊，没透露具体病情，只说拍戏消耗太多精力突然不适👇

更离奇的是，赵露思的微博也突然被锁了？

好像一夜之间消失了一样，没人知道她目前的情况和动向，粉丝除了跟工作室要说法外也只能干着急。

希望露思能尽快以健康的状态回归，不管是身体还是心灵🙏

而说起「身心健康」这个话题，羊想聊一个更具体的人，聊一场跨越20年的感动。

宝子们应该会记得她吗，在20年前的《半边天》节目里，主持人张越来到陕西采访农村妇女刘小样👇

刘小样是个有才华的女人，她喜欢看书写字，梦想着过另一种人生。

刘小样同时也是被困住的女人，周旋于家庭，婚姻，农田和望不到尽头的柴米油盐之中。

在一望无际的田野里，她哭着对张越说出那句震撼到很多人的话：我宁愿痛苦，也不要麻木。

张越说过，自己当主持人这么多年，采访过上千位女性，但不知为何，刘小样是大家最喜欢也最好奇的一位。

时隔22年，张越重新找到刘小样，和她约了一次大理之行。

22年过去了，这位致力于「逃离」的女性，突围成功了吗？👇

刘小样的这次回归，其实要感谢一位女性。

2021年，记者安小庆的一篇文章刷爆网络，以刘小样为主角而作的《平原上的娜拉》一发即爆。

在所有采访刘小样的记者里，安小庆是执着的一个。

曾有无数人跟张越联系想要重采刘小样，但都失败了，只有安小庆一遍又一遍地打来电话。

采访刘小样是她人生清单中的必行计划，因为刘小样曾影响了少女时代时、还在大凉山中未曾见过“世面”的安小庆。

安小庆去到刘小样家里的时候，刘小样把她带到家里，在厨房给她擀面条，正如22年前。

安小庆找到刘小样的时候，已经是她四次出走之后了，她变胖了，更爱笑了，儿女都已结婚，她的家门口种满了紫茉莉和玫瑰。

这些年的刘小样，其实很排斥接受采访，记者问她为什么就这样消失，她说自己不是一个好的榜样。

22年前在《半边天》中说不想当个煮饭婆的她，走出去了，又回来了，留在家里做饭，种地，和人们期待的样子相差甚远。

但或许是张越和安小庆在她心里始终处于一个不一样的位置，三人在大理重聚的第一天，刘小样睡得特别好。

“当初你们忽然就来了，忽然又走了，你们回来了，我就能踏实睡觉了。”

再次出现在镜头前，刘小样很慌，心脏紧张得砰砰跳，她身后是苍山，眼前是洱海，直到拿出自己的摘抄本，心神才安定下来。

刘小样的20年，出走过四次，第一次出走是去县城当服装销售，这至今还是她引以为傲的经历。

当时是零几年，县城里所有的商场都说陕西话，刘小样去应聘的那家服装店很独特，他们要进行普通话营业。

用普通话交流这一点很吸引刘小样，她喜欢说普通话，因为她觉得这是“远处的声音”。

当时的刘小样已经超龄，她在店外徘徊了好久才鼓起勇气进去应聘，努力展示自己的普通话。

在一堆年轻姑娘里脱颖而出后，她偶然间发现自己还有点搭配天赋，于是越干越有劲，成为了当地业绩很不错的服装销售。

“我在县城最繁华的地段里头，最繁华的商场里，最显眼的店铺当销售，我衣服卖得不错，普通话说得也好。”

带着这股闯劲儿，刘小样还去学校当过生活老师，去西安辗转过几年，也跑去南方打过工。

当销售的经历满足了刘小样曾经对职业女性的向往，可当她去到更大的世界后，她对城市的第一感受是失望——

人们每天两点一线地在工厂和家之间穿梭，却对身边的景色视而不见，这和她想象中的城市很不一样。

让刘小样最难过的经历发生在南方。

某年冬天，她在路上看了几簇从未在北方见过的山茶花，她找了几个人问，可大家都不知道这是什么花。

“都已经在当地生活了这么多年，为什么还不知道花叫什么呢。”

城市里的人忙忙碌碌，压力都来不及消解，又如何在乎生活里的一草一木？

可刘小样的生活哲学不是这样，她是个很理想化的人。

“忽略美好，就等于辜负了美好，那我们出来的意义又是什么？”

如果连身边的美景都不能好好欣赏，又怎么能说来过远方。

20年前，刘小样总觉得“眼前的生活太平了，土地也太平了”，所以她坚定地认为她的诗歌在外面。

当她真的走了出去，又觉得自己想要的生活不在这里。

就这样兜兜转转十几年，刘小样又回到了她曾经最不想待的乡村，以前她说自己不想做个煮饭婆，却选择了主动回归厨房和田野。

她的经历被扩散后，大家在网上批判她妥协了，失败了，可羊觉得她活出了娜拉出走后的第三种答案。

鲁迅说出走的娜拉有两种结局：一是堕落，二是继续扮演玩偶。

刘小样给出了另一个答案，就是自洽。

以前看她的采访会觉得整个气氛充斥着压抑焦虑迷茫，但现在的她很轻盈，有种“轻舟已过万重山”的感觉。

刘小样是一个不在框架里思考的人，她不认为女性的出路除了家庭就是远方，那是一种狭隘的自由。

她做过主妇，也去过远方，她对生活的答案来自于自己的实践。

人只有去经历，才能知道内心的真正渴求。

刘小样曾以为自己的“诗和远方”是离开乡村，可现在她发现支撑她活下去的动力是对世界保持热爱和好奇。

外出时，她一眼就能瞧到花儿，在大理吃杨桃，她的第一反应是数杨桃有几个角。

她拿着花在云南的市集上左看右看，路过鼠尾草的时候仔细去嗅它的气味。

这次重采，她虽然紧张但总是在笑，羊能明显感觉到她的心境变化：她不再嫌弃那些“近处的东西”了——

她种的玉米是村里最好的，家庭也很和睦，儿女都结了婚。

但你能从她脸上看到厌倦吗？

没有。

就像修行不用去寺庙，“远方”的答案可能就在身边。

安小庆说现在的刘小样更茁壮了，因为她懂得了在有限的条件里尽可能地掌握生命的主动权。

她按照自己的喜好布置院子，和身边的所有事物融洽相处。

她也时常感到困惑，所以她一直保持着阅读的习惯。

她读鲁迅，读加缪，读毛姆，那些在生活里想不通的问题，她总能在读书的某个瞬间找个答案。

“只要我一直读书，我就能一直理解自己的痛苦，与自己的无知、偏见、狭隘见招拆招，从痛苦荒芜里生出来的喜悦。”

她曾渴望突破束缚，20年来跌跌撞撞地出走，直到某一天才突然发现“抓住自由”是个伪命题——

所有的东西都没有结果，它只是个过程，她要做西西弗的石头，一直打磨自己。

生命是什么样子不需要标签，只要你的灵魂自由，所有的东西都是属于你的。

刘小样是村里少见的自主女性，她从不限制孩子们的想法，不会插手他们的生活，谈起儿媳她就一直笑。

她说我爱这个娃，不是喜欢，因为爱她意味着可以接受她的一切。

“一个家庭是要讲爱的，不是讲孝顺。”

母亲和婆婆这两个身份不是她捆绑后辈的工具，她给了孩子们无限大的自由，于是孩子们总喜欢往家跑。

儿媳过年时给她的床头放上了康乃馨，她提起来开心极了，双手交叠在一起像少女一样娇羞👇

现在的刘小样一点都没有22年前的不甘了。

当年的她穿着红衣服，想要活得更加生动，现在她穿着不起眼的白色衬衫，把对生活的感受和热爱变成了滋养自己的力量。

她比20年前更「鲜艳」。

然而就是这样的刘小样却让很多人失望透顶。

大家说她原地踏步，不思进取，看上去是和自己和解，本质上却是逃不开那一亩三分地，在外面受挫于是重新回家做饭。

更有人说，爱读书的刘小样都这样，是不是文学真的无法救人？

羊不知道是不是近几年大女主剧太多了，导致大家对女性的爽文叙事有了某种刻板印象：女人的觉醒一定要彻底而疯狂。

刘小样出走后的回归被视为一种背刺式的妥协。

可刘小样不是苏敏和娜拉，后者们是被困在不被看见、甚至是被审判的暴力婚姻中。

但刘小样的老公一直支持她读书，会对张越说他以妻子为骄傲；她的女儿会带她去音乐会和小剧场，儿子给她邮寄百合。

从某种意义上来说，20年前刘小样的觉醒是自发性的。

她选择回归一是因为她看过了更大的世界，二是她的家庭本身也充满了爱意。

这20多年来她在读书和实践中慢慢成长起来。

她勇敢尝试过，在商场做销售时也找到了自己的价值，她只不过是不想重复工厂里压抑的工作，想多看看路边的花。

很多人说刘小样的书白读了，可当我们指望一个东西可以改变一个人的时候，就已经陷入了某种执念，大家希望的转变只不过是自己的心理投射。

读书不一定能改变人生，但是可以改变心态重新审视自己的人生。

对「成功」的定义应该有多种评价体系，是谁说回家就一定是失败？

否定刘小样，其实是在否定刘小样所代表的超越现实语境，铸造精神世界的可能性。

内心的自洽是缓解焦虑的根本方法。

她见过自己想追求的，失望之后归于平静，但一直坚持阅读，追求物质和精神的平衡，在快节奏的时代中同时拥有六便士和月亮。

她不一定是所有人的榜样，但却带来了足够多的启发——

原来人可以一直保持敏锐，一直不被磨平，并最终找到属于自己的快乐。

刘小样从不是爽文女主，也不该被迫担负我们那么多的想象。

她已经完成了自己的人生答卷，可我们总是将对“大女主”的期待放在她身上，何尝不是一种不公？

成功不是只有一个标准，就像风在夏天给人带来的清凉，刘小样也曾给很多人带来过鼓舞。

不是做到彻底的逆袭才该被尊重，因为我们绝大多数人都无法摆脱自身命运的限制。

与其看清痛苦却因得不到世俗意义上的成功而绝望挣扎，不如在与生活见招拆招中找到自洽的方式。

结果是个伪命题，人生没有结果，只有过程。

能自由选择想走的路，远比成不成功更加重要。

不必迎合别人对先锋女性的期待，诚实地拥抱自己，或许才是刘小样最大的成长。