《幸运电梯》：人性的阳光照进现实

晏菲编剧、导演的《幸运电梯》，将故事安排在非常巧妙的时空内，遭遇十年婚姻危机的中年夫妻曹小军（刘亭作饰）与范文娟（宋梓侨饰），双双被困在离开故居的电梯内，此间有着太多的争吵、争议和机遇。物理上的生存危机，远远没有精神上的困局深刻，毕竟人作为社会动物存在的价值，就是找到安身立命的根本所在，尤其是在婚姻状态中的自我评价和最亲密的人的他者评价。这个他者，既是最亲近、最密切、最知根知底，也是难以判断真相、难以做到公平、难以保持客观。

幸运的是，沟通哪怕是争吵，也是必要的精神交流。没有交流，那些误会、愤怒和温情，都难以更为直接而本真的呈现出来。生活的本质，就是一起走下去，陪伴就是生活本来的最高意义。如果，还有更多的从容、幽默和达观，那便是生活最为美好的馈赠，人性的阳光可以在任何时空照进现实，这便是人的幸运所在。

作为一部密闭空间剧情片，《幸运电梯》始终呈现出高密频次的对话，这便与《狙击电话亭》《阳光照进现实》等电影形成敬意，既有前者矛盾与危机的紧张程度，也有后者的琐碎话语构成的精神空间。对于下定决心离婚的中年夫妻来说，也许只有被动长时间在电梯里才能真正的、坦白的、快意的将一切摊开了、掰碎了的说。正所谓清官难断家务事，当事人本身也是如此。那怎么办呢？

最好的办法，就是说说说，故事中已经是多重危机的叠加，已经构筑了最稳定的底线和红线，双方说什么、说到什么程度，都在“如何说”的方法论面前基本形成了话语构筑的自我世界的边缘。那就说吧，无非就是情感、家庭、你我等三观错综复杂的交织的主观世界。既然是主观世界，那么一定有固执己见、一定有不完备的信息壁垒、一定有必不可免的“爱自己还是爱爱人”的悖论，说到底，所有的婚姻故事都是混沌状态。

电梯的门关着，隔离了整个世界。困在电梯里，可以说是相当于截取两个人生的片段，进行有效率的反思和拷问。而那个修电梯的他者，则是观察者，也可以说是情感的检察官。观察者可以有幻象，他只能通过对话来构建这两个人的前情。作为他者他的存在，他来观察，他来交流，他来增加一份焦虑，本身又会影响主角，主角们最后的“发现”，是一种被启发，也是一种必须给自己和他人一个“交待”的落听。

从积怨出发，经过各种形式的情绪角斗，而渔夫和魔鬼的寓言一再被重新成为X元素，蒜皮和玫瑰、厨房和白月光，一地鸡毛原来才是生活的重要真相，世俗生活中总是难以一再说我深深的爱着你就好像热恋、却总是太容易脱口而出的冷言寒语。想起来，即便是托尔斯泰和卡夫卡也难以解决生活中的难题，更何况我等凡人，凡人站在大地上，好好的生活吧，爱你的家人、爱你自己、爱你的家庭，不要过高看待自己，而是要相反，当年的爱是怎么开始的呢？那么，还是要保持，不要辜负自己的眼光、见识，生活便是美好的。