《鬼吹灯》和《盗墓笔记》谁更牛?把两本书一对比,差距就出来了

沁说 2023-02-23 21:50:40

如果说金庸和古龙开启了武侠小说的盛世篇章,那么2006年横空出世的《鬼吹灯》和紧跟其后的《盗墓笔记》,则开辟了“盗墓文学”的半壁江山,这种新兴的写作题材引发空前反响,无数读者都为之疯狂。

盗墓类文学作品一时迅速崛起,两部热门小说也拉开了双雄争霸的局势。

俗话说“萝卜青菜各有所爱”,《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都有各自忠实的粉丝拥趸,两部小说虽说各有千秋,但关于谁更好看的争论,一直众说纷纭!

正所谓文无第一,武无第二,颇有当年武侠迷们对“金庸和古龙到底谁更胜一筹”势同水火的辩论。

都是盛起于网络文学的盗墓ip ,都是神秘惊悚的探险元素,但将《鬼吹灯》和《盗墓笔记》放在一起看,它们之间的差距还是很明显的。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的区别

首先不容争辩的是,《鬼吹灯》是我国第一部最早搭建起盗墓题材世界观体系的网络小说。

因为“盗墓”并不光彩的争议性,长久以来相关的故事都只在民间传说里散乱的流传,缺乏系统性的整合。

有趣的是,《鬼吹灯》的作者天下霸唱,写这篇小说最初的目的竟是为了哄自己的女朋友开心,“无心插柳柳成荫”,误打误撞地弥补上了我国探险类盗墓小说的网络文学空白。

《鬼吹灯》为读者呈现出来一个神秘、全新的未知地下世界,例如精绝古城、献王墓、昆仑神宫……极大的勾起了读者的好奇心和探知欲。

而且天下霸唱一笔定下了“盗墓行业”的标准,创造了很多盗墓专用术语以及一些行内暗语等。

后面跟风创作的热门IP ,基本都是在《鬼吹灯》的基础上换汤不换药。

例如天下霸唱将“盗墓流派”统筹为四大群体:

摸金群体、发丘群体、搬山群体、卸岭群体。

一些盗墓的“硬性指标”,像鸡鸣不摸金、黑驴蹄子、在墓室东南角点蜡烛,如果蜡烛不灭则可以开棺,如果蜡烛灭了则要迅速离开墓室的盗墓规矩……

《鬼吹灯》通过神秘的地下世界、遥远而诡异的民间传说、古老传承的特殊职业等元素来顺应了复古潮流,成功地吸引了一大批读者。

在武侠衰落、玄幻式微的当口,天下霸唱另辟蹊径、一鸣惊人,奠定了盗墓文学鼻祖的地位。

所谓时势造英雄,《盗墓笔记》的成功离不开天下霸唱“盗墓题材”的红利。

无论是从热度延续的角度,还是发展开拓盗墓题材类小说的趋势,《盗墓笔记》出现的时间都刚刚好。

起初它只是《鬼吹灯》的同人小说,同样“铁三角”的角色设定,同样开局一本书,但南派三叔叙事恢弘诡谲,对人物的刻画独具一格、打动人心,可以说是站在《鬼吹灯》的肩膀上又探索出了一片新天地。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》内容剖析

如果将《鬼吹灯》划分到探险类盗墓小说的话,那么《盗墓笔记》则更像是悬疑盗墓类的小说。

一个逻辑严谨,一个天马行空。

《盗墓笔记》全篇谜团重重,充满了悬念色彩。

关于“闷油瓶”为何这么多年一直都没有衰老,吴三省和解连环身份掉包背后的秘密,以及青铜门之后的“终极”到底是什么?还有在吴邪收到的录像带当中为什么会看到自己等等,一系列谜团也紧紧的抓住了读者的好奇心。

不得不承认,南派三叔确实是一个讲故事的高手,会在适当的时候抛出吸引读者阅读的“钩子”。

《盗墓笔记》全书埋下了非常多的伏笔,在七星鲁王宫古墓的时候,“闷油瓶”和石棺当中的未知生物使用非人类的方式进行了一番沟通之后,便立刻要求吴邪等人迅速离开此处!

到底是什么不可抗力的原因必须得离开呢?

这个疑问不单是小说当中的三叔和吴邪没搞明白,读者们看得也是一头雾水。南派三叔用不爱说话的“闷油瓶”巧妙避开了解答,把问题抛给了读者去想象。

小说当中类似这样诡异的疑虑不胜枚举,作者都是通过人物失踪之后独自解决的方式一并带过,将过程“藏”起来。

读者需要自行脑补的东西太多,也时常会给粉丝们带来一种深深的无力感,为了一个谜团追更到另一个谜团,疑云像雪球越滚越大,这也成了《盗墓笔记》的一大特色了,毕竟“追求真相”是人性的本能。

所以挖了很多坑却不填的《盗墓笔记》,就像一瓶烈酒越喝越上头。四平八稳的《鬼吹灯》,则像壶热茶,细斟慢品才尝出个中余味。

《鬼吹灯》虽然也有设计悬念,但是在故事结束之前,都会有一个合乎逻辑且合理的解释给到读者,基本能够做到逻辑自洽、自圆其说。

《鬼吹灯之龙岭谜窟》当中,胡八一、胖子和大金牙在古墓当中遇到了“鬼打墙”,很多次都猜测是有“人”故意设计,但在最后作者给出了解释,称胡八一等人遇到的不是“鬼打墙”也不是“幽灵冢”,而是以易数所涉及的一种诡异陷阱,官方学名叫做悬魂梯。

看着好像是看不到尽头的楼梯,其实是可以根据数字推衍进行破解的。

《鬼吹灯》抛出的每一个“悬念”都是为了推动情节的发展,庞而不杂,最终会纳入设定的逻辑体系里。

从整体来讲,《鬼吹灯》传递了一种阅读真实感,结合了历史和传统文化,很多设定贴合中国特色。

主人公的名字胡八一和王凯旋,一听就是长在红旗下的革命传人。故事大背景之下的语言风格,体现出了极强的时代感。

“摸金校尉这行当不是很好,但是毛主席教导我们说,任何事情都有它的两面性,好事可以变坏事,坏事也可以变好事,这就叫做辩证唯物主义。”

“我亲爱的康斯坦丁彼得洛维奇同志,今天是布尔什维克们的节日,快去把党代表请来,只要他一道,尼古拉斯的大门就可以为咱们无产阶级打开了”。

胡八一和胖子两人张口闭口离不开红色语录,符合解放后人们的语言特征,使社会背景和人物紧密结合,小说的真实感、代入感大大增强。

《鬼吹灯》中出现的古滇国、古格王朝、九层妖楼(血渭一号大墓)等‬,都是‬真实‬存在的‬,通关‬的‬“怪物‬”譬如‬司天鱼、六翅蜈蚣、达普鬼虫之类也有生物参照。

而‬《盗墓笔记‬》则是‬一个‬完全‬架空‬的‬设定‬,无论青铜神树‬、青铜门‬还是‬最让人‬关注‬的“终极‬”,都是‬作者‬的凭空想象‬,其中‬的‬禁婆、鸡冠蛇‬、烛九阴‬等‬尽‬是‬神怪‬之物‬……

这也‬注定了‬这两本‬小说‬会‬拥有‬不同的‬受众‬群体。

老派严谨的,自然偏爱《鬼吹灯》这样脚踏实地的探险,喜欢惊悚刺激的,《盗墓笔记》确实够有趣味性。

个人看来,《盗墓》在人物刻画上更胜一筹,吴邪和小哥之间的感情羁绊描写的感人至深,潘子的死也是相当出彩的点睛之笔。相比之下《鬼吹灯》就有些过于平铺直叙了,人物处理稍微有些扁平。

天下霸唱也曾经公开表示自己不是在写小说,只不过是讲故事玩,没有刻意要求过文笔,只是将更多的注意力放到了人物之间的对话上,而且表示并不喜欢写很多关于风景的描述。

当然瑕不掩瑜,总体来说,《鬼吹灯》实至名归是盗墓类网络文学领域的一座丰碑。

-End-

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