《黑神话：悟空》近期很火，火到电影行业的一些人感受到了压力，认为某种程度上加剧了电影业的困境。

还有另一些人觉得，中国电影就该做游戏的来拍，《黑神话：悟空》美术那么好，这叫游戏整顿电影业。

暑期档原本属于电影的口红效应落在了这款3A游戏头上，这是一个事实，但上述对于这一现象的解读，则错到不着边际。

游戏和电影，在我们这里的定位终归是不一样的。如果是完全一样的，那二者的社会影响力也应当是一样的，接受的尺度标准也应当是一样的，要承接的舆论等级也应当是一样的。

可如果这些都是一样的，《黑神话：悟空》仅是产品名本身，都得改一个才能出来，难有今日的盛况。

《黑神话：悟空》的成本很高，可在近年的国产片里，观众并非没有见过，也就是一部A级大片的水准，如《长津湖》《流浪地球2》《唐人街探案3》。只是同样的资本投入，电影业4、5亿做出来的产品，给人的感觉只是差强人意，还不如一款游戏惊喜。

这里面有创作者能力的因素，有创作初衷是否纯粹的因素，有观众接受度与市场需要的因素，但你知我知，这些都不是主要因素，只是一点皮毛。而电影从业者们面对《黑神话：悟空》的出圈，在长吁短叹之余，翻来覆去只去谈这些皮毛，这丝毫无益于扭转局面。

振兴电影业，当然需要资本，需要人才，需要技术。但真正需要的，还是一个令上述组合效能最大化的环境。

我时常觉得一些创作者生不逢时。

譬如中国台湾的导演魏德圣，他是大陆第六代导演的同龄人，当然在宝岛台湾的电影市场，侯（孝贤）杨（德昌）李（安）蔡（明亮）这批新浪潮之后，新导演们便不分代际，生将砍杀，各自为战。

魏德圣成名后出过一本书，叫《小导演失业日记》，足见其有一段相当长的落魄经历。他之所以落魄，是他头脑中的远大理想和他所处的逼仄环境严重不协调。

他是一个天才商业片导演，痴迷的是电影工业概念，但中国台湾电影有艺术而无工业。

自1990年代以降，中国台湾的电影市场完全被好莱坞打垮，本土观众热衷于进口大片，新浪潮一代能拿奖，但不能指望卖座。对所有求生存的创作者来说，这是一个很简单的资本公式，华语电影天花板有限，预算相应地不能太高。

魏德圣不是不知变通的人。2008年，魏德圣执导的爱情电影《海角七号》公映，以5000万新台币的成本赚回了5.3亿新台币的票房，至今仍是台湾地区华语电影票房的冠军。《海角七号》的爆火，令魏德圣名声大振。

《海角七号》并不单纯在谈情说爱，而是已经包含了日本遗孤这个历史元素。对彼时的魏德圣而言，他没有足够的预算去拍真正想拍的，只能先以小博大，慢慢蓄力。

他心中的史诗，世人后来都知道了，那就是讲述原住民反抗日本殖民统治的《赛德克·巴莱》。如果没有这部电影，历史教科书讲起“雾社起义”，应该会黯淡许多。

《赛德克·巴莱》分上下两部，144分钟的《太阳旗》与132分钟的《彩虹桥》，后来在大陆上映时，出于院线排片的商业考虑，片方缩减时长保留精华，把两部合成了一部，共153分钟。

很多人在抖音里说，这是他看过的最好的抗日电影，它非常生猛、非常真实，也非常残酷，它没有遗漏那些不应遗漏的历史细节。比如在操场上，当莫那·鲁道率领赛德克人“血祭祖灵”的时候，他们的利刃除了对准了日本军警，也指向了外来的妇孺。

《赛德克·巴莱》做后期的时候超支，是周杰伦等宝岛一众艺人众筹完成的，片尾字幕打出了长长的感谢名单。这既是一个行业互助的例子，另一方面，它也反映了在一个小市场里做一部标准化的大片有多么困难。

在兑现视野和格局的漫长道路上，魏德圣厚积薄发，拾级而上。《赛德克·巴莱》之后，他的下一个项目是更为宏大的《台湾三部曲》，为了这部史诗之作，他准备了很多年。

造价将是台湾电影历史之最的《台湾三部曲》，关注的是17世纪荷兰吞并中国台湾的历史，魏德圣将采取三种视角讲述这个故事。

三部影片都会以荷兰人登陆中国台湾为开端，然后到郑成功赶走荷兰人为结局。

为了拍摄，魏德圣在台南搭建了一片占地118公顷的历史文化园区，并且会挖出一片内海，营造出17世纪荷兰人在中国台湾登陆时的场景。

但不幸的是，2021年下旬，传出魏德圣新作因疫情与财务状况无限期搁置，将转为动画电影继续拍摄。

对于这一状况，我感慨却不意外。在今天，一个台湾本土导演如果类型元素与作者性兼具，越积极进取，就越难有市场。

以《台湾三部曲》来论，本土市场很难支撑投资体量，只在中国台湾上映，收不回成本的风险极大。

Netflix这样的国际流媒体可以充当金主，但它的华语片市场目前仍未打开，犯不着出这笔钱。

对岸当然能承受预算，能提供市场，却规矩颇多，未必接受艺术家的构思与视角。何况内地与香港的合拍片方面，中国香港导演郑保瑞的《澎湖海战》已经上马，讲述的是施琅的那段历史，只怕汉人还没从洋人那边收复，满人就已从汉人这边先收回来了。

在魏德圣的故事里，他始终欠缺天时地利人和，他必须要三者兼备才能完成新作。但在现在，即便他生来是大陆导演，他也只能是束手无策。我想到的是《一代宗师》里丁连山的话：“是个大才，倒退二十年，我们还可以过过手，可惜了。”

只是我们知道，魏德圣欠缺的从来不是创意，一开始是钱，后来是时间，再后来，是船队触礁，航线停运，历史卡在峡口。

程耳是另一个让我感到遗憾的导演。

和博纳合作拍完《无名》之后，程耳在接受采访时委婉地表达过一个意思，大概是说这部电影是他妥协最多的一次创作。

观众的第一反应，会指向片中的流量明星，事实上未必如此。对于一个会调教演员的导演来说，这些都不是问题，而在调教演员一节，程耳堪称“内地王家卫”。

和华谊兄弟出品的那部《罗曼蒂克消亡史》对比，你会发现那才是真正原汁原味带有浓郁风格的程耳作品，影迷会喜欢那种老上海的调调和腐朽的华丽，而对于程耳来说，其中也有他真正的创作意图：一个旧中国是怎么退场的，是外敌入侵叠加内部革命，两者缺一不可。

程耳善于游离在宣传与史实之间，对后者，无论是《罗曼蒂克消亡史》的当