在电影《登陆之日》中，有这样一个片段。
苏联军官将刀插入日军俘虏的脚中，伴随一声惨叫，脚面流出化脓的汁水，而这也代表这个战俘失去利用价值，下一个镜头就是将其扔进焚尸炉中火化。
电影背景是二战后投降的日本。
（《登陆之日》中，被俘日军衣衫单薄站在风雪中等待受训）
1945年8月，苏联向日本宣战，百万红军兵分三路，以摧枯拉朽之势合围驻扎在我国东北的日本关东军。
号称“皇军之花”的70万关东军在苏联的钢铁洪流下灰飞烟灭，近60万人成为俘虏。
以此为背景，大量影视作品创作出来，以此展现日军被俘的下场。
在电影里，苏联军官发泄着心中的怒火，而俘虏别无选择，只能顺从。让观众看罢不禁拍案叫绝。
但影视作品真的可信吗，历史上的日军被俘后真实遭遇到底是怎样的？
苏联的战略布局1945年8月7日晚9点，苏联外长莫洛托夫召见日本驻苏联大使佐藤尚武，通知其苏联红军将于次日零点对日宣战。
三个小时后，150万苏联红军向日本关东军发起猛烈进攻。
1945年8月15日，日本宣布无条件投降。
在此期间，苏联红军共击毙日军8.4万人，俘虏50余万。
(被捕日军在上缴枪支，没有人敢反抗）
日军俘虏彻底成了任人宰割的羔羊，一群连着一群，等待苏军发配。
苏联战略布局的成功，给西伯利亚地区争取到大量优质劳动力，近60万日军战俘坐上火车，通往西伯利亚，在那里他们将开始战俘生活。
《登陆之日》成为日军俘虏最真实写照很多人会好奇，日军俘虏在苏联待遇怎样，是像普通罪犯还是生不如死？2012年上映的《登陆之日》似乎给了我们答案。
在电影中，日军俘虏没有人身自由，他们变成一台台劳动机器，每天饭不饱衣不暖，但开拓西伯利亚却不能有一点松懈。
胆敢闹事和逃跑的，当天就要抓起来枪毙。
在俘虏营中，苏联军官为了摧毁他们的武士道精神，命令每位日本俘虏在工作前都要践踏日本国旗，否则迎接他们的就是无情的枪管。
（电影中，苏联军官命令日本俘虏必须踩踏国旗）
纵是如此高压，也不敢有人反抗，在绝对的武力压制下，日军俘虏大气都不敢喘。
苏联军官还会命令俘虏们穿上死去苏联士兵的衣服，在战场上当人肉盾牌，谁敢当逃兵，那自然是子弹问候。
当然，此处的电影情节是演绎出来的，因为此时德国已经投降。
但一番操作下来，试问哪个有胆量的日本俘虏还敢反抗，苟且偷生都是难事，确保自己多活一天比什么都重要。
据说，最后60万俘虏，回到日本国内不足一半，有30万人都死在了西伯利亚。
看完电影的描述，很多人都对苏联对待日军俘虏什么样有了初步概念，俘虏没有普通的生活。
有的只有压抑的绝望和日日不绝的劳动，生存取代了生活，能活下去才是新一天的开始。
(苏联军官正在教育日本战俘，挫其锐气，让战俘为生存而苟活）
更有多数中国人在看完电影后表示很解气，侵略中国领土的日军终于得到应有的报应，也算出了一口恶气。
但事实真如电影描述一般，如此惨绝人寰吗？我们应该去相信电影，还是真正的历史呢？
揭秘苏联对俘虏态度，真相令人感慨2004年底，俄罗斯方面允许报道有关日军战俘在苏联劳动营的情况，并公布了一些秘密文件，让我们通过这些文件，来一窥苏联对待日军俘虏的真实情况。
1945年11月，第一批5000名俘虏到达坦波夫市卡列利村第64劳动营，迎接他们的是苏联人民“热情的双手”。
女市民多尔格娃回忆说：“我们在车站等了好几天，日本人刚下火车，来到站台，所有人立即向他们扑去，抢夺东西，一会儿，他们就穷得连裤子都穿上不了。”
日本人十分担心来到苏联后，再也无法感受“开化的文明”，于是连带枕头、睡衣、画笔都带了过来，甚至做饭的调料也没忘。但却忘记自己是俘虏，还没到劳动营就被苏联人民“洗劫一空”。
(1945年的苏联女兵，军事上发达，但物质生活上略显匮乏）
在劳动营中，日本战俘不是唯一。坦波夫市档案局研究员克罗托娃女士说：
“1946年，64营便不再只关押日本关东军，还有欧洲战俘，和一些普通日本罪犯。”
但谈及纪律性和顺从性，克罗托娃最认可的是日本战俘。在运输战俘途中，德国、意大利俘虏总是伺机而逃，闹得行驶途中不安生。
可个子矮小的日本俘虏却出奇的听话，没有暴乱和逃跑，全程听从命令，队伍都是站得最整齐的。
(日本战俘投降后十分顺从，纪律性极好）
“日本人干活最卖力，也不会偷懒，适应环境特别快，没多久就像住在别墅里一样，悠闲自在。”克罗托娃说道。
劳动营里什么东西都没有，可日本战俘却总能翻出花样，挖牛蒡根、抓青蛙吃，甚至招待看守。
苏联军官怀疑日本战俘是否在密谋越狱，十分听话又亲近看守，因此在巡逻过程中特意关照日本人，可日本人却老实得很，反而是德国战俘总是蠢蠢欲动。
“但日本战俘和德国战俘总是打架，原因是德国战俘说日本人是低等民族。”
说起日本战俘，克罗托娃还提到两个有趣现象。
其一是日本人很容易亲近驯服，在情感上，他们听到美国投放原子弹在日本后，痛声大哭，并表示痛恨美国人，尊重苏联人。
原子弹爆炸后，国际红十字会送来新鲜的肉蛋奶，苏联军官对日本战俘的态度也有所改变，有时候还会带成箱的伏特加送给战俘。
其二则是日本人色性不改，在皮箱里，就有用于自慰的橡胶娃娃。
在劳动过程中，还有日本人主动亲近女守卫维拉，期待爱情果实的结成，但却被女守卫以身高理由拒绝了。
（二战时期的日军身材矮小，图中更是和妇女同高）
克罗托娃表示：“正是因为第一条，导致一部分日本人不愿意回到祖国。”
1946年，国际特赦组织不断催促苏联归还各国俘虏，其中就包括日本人。
1947年底，苏联归还最后一批日本战俘，但还有很多日本人不愿回家，在苏联社会主义的感召下，他们自愿留下，成为新一代苏联人。
这也导致60万俘虏，最后只有半数多归乡。
(受苏联社会主义思想的影响，相当数量的日本人不愿回到他们的家乡）
而有关伤亡情况，克罗托娃表明，在西伯利亚确实有近千数死亡，但并非虐待俘虏，而是冻伤所致。还有一些日本人在运输途中染上风寒，最终不幸去世。
总结从揭秘资料来看，苏联并不存在虐待俘虏的情况，那为何影视剧里，却频繁出现苏联军官暴力对待俘虏的表演？
其实受意识形态的影响，近现代很多对抗发生在无形处，没有硝烟的战争更为可怕。
舆论战、信息战是新时代的战争，借此美国和西方拍摄很多作品来抹黑苏联。
正如本文中所举例的《登陆之日》，该片由美韩合拍，片中故意描绘出苏联虐待日本俘虏的形象，令观者难知真正的历史。
再比如美国拍摄的《切尔诺贝利》，将苏联煤炭部长抹黑成不作为的资本家，只知道指使工人而自己坐享其成，但真实情况却是苏联各部部长带头处理，没有一个做缩头乌龟。
(《切尔诺贝利》中的一个经典镜头，但却是为抹黑苏联而生）
面对影视作品，我们在欣赏其艺术价值的同时，也要警惕其舆论作用，更重要的，是不应该忘记真正的历史。
在当今媒体大爆炸的环境下，很多文章视频会互相模仿借鉴，这也导致我们很难看到真实又客观的事实。
在网络遨游时，应保持思考，或许下一个被改变历史的人，就是手机屏幕前的你。
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【文｜晨曦】
【编辑｜长庚】
