直接进主题，适马于 4 月 3 日发布三支 Contemporary 系列镜头。
一支 APS-C 大光圈，一支全画幅超广角和一支传闻了很久的 50mm F2：
23mm F1.4 DC DN | Contemporary
17mm F4 DG DN | Contemporary
50mm F2 DG DN | Contemporary
一口气三支 Contemporary，最大的作用就是让我记得了「Contemporary」这个单词怎么写了。
至少，我的输入法知道了。（笑
17mm F4 DG DN & 50mm F2 DG DN原则上，Contemporary 很少会和 Art 系列撞规格，那我这里省略一下 Contemporary 了。（笑
不管是 17mm 还是 50mm，只要能入 Contemporary 的 I 系列都会做得相对轻量化和小巧。
造型就延续了 I 系列的设计，全金属镜身加上粗齿的设计，辨识度非常高，一看就知道是 I 系列的镜头。
造型和尺寸上，17mm F4 DG DN | Contemporary 重 225g，镜身长 48.8mm，镜头滤镜直径为 55mm，体积上相对小巧一点。不管是搭配适马的 FP 系列相机还是索尼新推出的 ZV-E1，整体的平衡感还好。
虽然是全画幅的超广，但最大光圈做到 F4 的话，镜头做得轻巧一点也很合理。
50mm F2 DG DN | Contemporary 的话，镜头直径为 58mm，镜头重 350g，镜身长度为 68mm。
如果接到索尼 α7 系列以及松下 S 系列等这些带军舰头的机身上面就相对平衡一点，但如果是 FP 或者 α7C、ZV-E1 这种相对紧凑的小型机身，那镜头就会大一些了。
如果是 F2 光圈的话，大家也会想起价钱相近但光圈更小一点的 SEL50F25G。
相比 50mm F2 DG DN | Contemporary，光圈更小的 SEL50F25G 会更加紧凑一点，饼干般的金属镜身也只是重 174g 左右，镜身上面也多了自定义按键等按钮，会比造型统一的 I 系列更轻量并更丰富一些。
但如果只站在轻量化的角度，50mm F2 DG DN | Contemporary 光圈本身就要大不少，在此方面有体积差其实都合理。
两款镜头附带的遮光罩造型不同，超广的 17mm 用的是莲花形遮光罩，而 50mm 则用的是直筒型，两款遮光罩也都是金属。
镜头配置方面，17mm F4 DG DN 用了 8 组 9 片的结构，当中有两片 SLD 镜片和 3 片非球面镜片镜片，7 片圆形光圈叶，有超级多层镀膜。使用黄铜卡口，卡口的部分有密封的结构。
镜头用的是内对焦系统，支持镜头像差校正，原生 E 口的版本支持索尼机身的自动对焦辅助。但如果想实现对焦环在线性对焦和非线性对焦之间切换的话，就要只有原生 L 口的版本才能做到了。
镜头最近对焦距离为 12 cm，真的要用到这个距离就要拆掉遮光罩了。
需要注意一点的是，不能切换并不代表不能使用线性对焦环。只要两只新镜头延续了之前 35mm F2 DG DN 的传统，默认出厂就是线性对焦环的话，那大部分情况下其实都不需要切换。
镜头最近对焦距离为 12 cm，真的要用到这个距离就要拆掉遮光罩了。
除了遮光罩，镜头还会自带适马 I 系列标志性的磁吸型镜头盖。
50mm F2 DG DN 用的则是 9 组 11 片的结构，里面有 1 片 SLD 镜片和 3 片非球面镜片，同样用了超级多层镀膜，9 片圆形光圈叶。
对焦情况和 17mm 一样，都是内对焦，原生 E 口的版本支持索尼机身的自动对焦辅助。但要切换线性和非线性对焦环的话，就要只有原生 L 口的版本才能做到了。
同样地，线性和非线性切换才需要 L 卡口机身，使用线性对焦环是不需要的，之前用过同系列的 35mm F2 DG DN 就知道了。
镜头最近对焦距离是 45cm，和之前发布的 50mn F1.4 DG DN Art 一样。
然后，来看看样张：
50mm F2 DG DN | Contemporary
50mm F2 DG DN | Contemporary
17mm F4 DG DN | Contemporary
17mm F4 DG DN | Contemporary
23mm F1.4 DC DN | Contemporay众所周知，四代天王其实是有五个人。
那么，适马 DC DN | Contemporary 系列的 F1.4 大光圈三剑客有第四位成员也很合理吧。（笑
是的，继 19mm、30mm 和 65mm 之后，适马推出了 23mm F1.4 DC DN | Contemporay，一支给 APS-C 机身用的 F1.4 大光圈定焦。
镜头延续了之前 DC DN | Contemporary 系列相对简单的设计，粗对焦环占了较大的空间，其余基本没有按键。镜头重 340g，滤镜尺寸为 52mm，镜头长度为 76.9mm，DC DN | Contemporary 系列里面在中间的位置。
镜头提供了马徕松联盟的 L 口、索尼 E 口，以及富士的 X 卡口。接上机身之后等效为 34.5mm 或......
「啊不好意思，忘记了这头没有 RF 卡口（笑。」
不过在这里，适马也是用自家的 FP 系列相机以及索尼 α6X00 系列来展示镜头。
但大家都知道的是 fp 和 fp L 都是全画幅相机，那 L 口目前有的 APS-C 机身是......
徕卡 CM 和 CL？（哔——）
回到正题，23mm F1.4 DC DN | Contemporay 用了 10 组 13 片的结构，里面包含 3 片 SLD 和 2 片非球面镜片，9 片圆形光圈叶片，当然都有适马的超级多层镀膜，遮光罩也是莲花型。
卡口同样用了黄铜卡口，卡口边缘都有防护圈设计。
对焦和两只 Contemporary I 一样，都是采用步进马达的内对焦系统，最近对焦距离是 25cm。E 卡口机身支持自动对焦辅助，L 口的话支持线性对焦环和非线性对焦之间的切换。
最后来看看样张：
感觉上，适马这三只 Contemporary 镜头都做得相对常规，比较中规中矩。
23mm F1.4 DC DN | Contemporay 就是标准的 F1.4 DC DN 设计和素质，不管是对于富士和索尼用家来说，都只是「有画面看就可以」的标准表现，也是一个在相对低价的情况下就可以体验到 F1.4 的新选项。
至于 17mm F4 DG DN 和 50mm F2 DG DN，则是适马在 Contemporary I 系列以及整个适马镜头系统里面上对焦段和不同定位上的镜头补完。
17mm F4 DG DN 自然是在超广角方面的补充，50mm F2 DG DN 就是适马再 50mm 镜头上多提供的选项。
如果之前 Art 系列的新 50mm F1.4 DG DN | Art 是在这个价位上主打大光圈、工作用和画质的话，那 I 系列的 50mm F2 DG DN 就玩轻量化和造型了。
不过从实际表现看来，50mm F2 DG DN 也并不出彩。
虽然目前国区没有公布售价，但港区接近 5500 HKD 的价格就和 50mm F1.4 DG DN | Art 不多了，又有多少人会为了这个体积差距和在光圈上妥协而选择这个也不得而知了。
另外如果说紧凑型镜头的话，索尼官方还有更小型的 SEL50F25G 可选。光圈虽然再下了接近一档，但镜头更轻更紧凑，最近对焦距离也少 10cm，价钱也差不多，50mm F2 DG DN 的环境也再困难一点。
但不管怎么说，站在索尼 E 卡口用家的角度，50mm 定焦的选择又多了。
单单是适马和原厂，不算不同功能组别的 50 微和已经被替代的 SEL50F14Z， 就已经有八支镜头可以选了。
如果算上唯卓仕和一众手动，要凑够一支足球对也不是问题。
接下来如果说我期待的，那应该就是原厂能有一支定位与 SEL55F18Z 相当的中价的 50mm，和 SEL50F18F 的升级款了。
