在两宋词史上，对宋词发展贡献最大的词人莫过于苏轼和辛弃疾，苏轼以诗为词，提倡无事无物不可入词，并首创豪放，把词的地位提高到与诗同等。而辛弃疾继承了苏轼的思想，并且更进一步提出以文为词，其最大的贡献便在于对词的内容的扩大、题材的拓宽。
辛弃疾存词六百余首，是两宋存词最多的词人。其词不仅题材之广，几乎达到无事无意不可入词的地步；且辛词风格多变，豪放婉约、沉郁妩媚、明快激励，兼而有之。最令人称奇的是辛词遣词造句，融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点。可以说，辛弃疾的词，就是一部文学大观，不论题材、风格还是手法，都能从辛词中找到对例。
辛弃疾的存词既多，名作名句也不胜枚举，想来大家读过的辛词名作也不少。而今天向大家推荐的则是几首辛弃疾的冷门奇作，这些词有的咬文嚼字，真正是以文为词，有的却俗不可耐，仿佛方言。咱们且来一一欣赏：
卜算子·齿落南宋·辛弃疾
刚者不坚牢，柔底难摧挫。不信张开口了看，舌在牙先堕。
已阙两边厢，又豁中间个。说与儿曹莫笑翁，狗窦从君过。
嬉笑怒骂皆成词，这首《卜算子·齿落》是辛弃疾年老齿落后戏谑调侃之作，实为稼轩词中的诙谐体。结尾一句尤其幽默，化用《世说新语》中的典故，所谓“狗窦”即狗洞。典故云：张吴兴八岁时牙齿掉落，有人嘲笑他嘴里怎么开了个狗洞？张答：正使君辈从此中出入！辛弃疾此词虽是调侃自己年老齿落，但也顺便讥讽那些朝中蝇营狗苟之辈，只配从狗洞进出。
南乡子南宋·辛弃疾
好个主人家，不问因由便去嗏。病得那人妆晃了，巴巴，系上裙儿稳也哪。
别泪没些些，海誓山盟总是赊。今日新欢须记取，孩儿，更过十年也似他。
这首《南乡子》全用南宋时的方言俗语写就，幽默诙谐，将一个抛弃旧主、另寻新欢的歌姬写地形象有趣。语虽俚俗，但词意多含嘲讽、批评和劝规之意。
踏莎行·赋稼轩，集经句南宋·辛弃疾
进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。
去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。
此词便是辛弃疾咬文嚼字的经典之作，这是一首集句词。一般的集句诗词往往都是集前人的诗句，但辛弃疾却别出新裁，集经史之句成词，恰合以文为词的主张。此词开集经句之先河，杂用五经，熔入一炉而成大器，可谓千古奇词、绝世之作。
水龙吟南宋·辛弃疾
序：用"些语"再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂。
听兮清佩琼瑶些，明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。
路险兮山高些，块予独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟予之乐，乐箪瓢些。
辛弃疾的词对语言的运用达到了极致，常常运用新颖的句式体式作词，让人耳目一新，此词亦是一例。虽然使用的是已有的独木桥体，却用了两种韵脚。其一便是模仿的楚辞中的《招魂》用“些语”，作为独木桥韵。此处的“些”并不读“xiē”，而是读作“suò”。其二便是暗藏长尾韵，即词中每个韵脚句子的倒数第二字另作一韵：“瑶”、“毫”、“蒿”、“涛”、“高”、“聊”、“瓢”等等。假如去掉整首词中的“些”字韵脚，仍然是一首带韵脚的词作。匠心独运，令人叹为观止。
此词去“些”韵后如下：
听兮清佩琼瑶，明兮镜秋毫。君无去此，流昏涨腻生蓬蒿。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱。大而流江海，覆舟如芥，君无助狂涛。
路险兮山高，块予独处无聊。冬槽春盎，归来为我制松醪。其外芳芬，团龙片凤煮云膏。古人兮既往，嗟予之乐，乐箪瓢。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑南宋·辛弃疾
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑坐生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
最后一首《浣溪沙》，此词特殊在每一句都有一个“笑”字。盖因此词是辛弃疾为好友的侍姬“笑笑”所作，据说笑笑色艺双绝，在酒宴上开朗活泼，在宴席上始终笑声不断，因而辛弃疾为其写了这样一首句句带“笑”的词，亦是妙笔奇作。
你还知道辛弃疾的哪些冷门奇作呢？不妨留言一同欣赏！
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