一、《颜勤礼碑》的内在气质

颜体这种气质具体表现为：

1、 庄严正气，这就是所谓的颜体气质。

2、伟岸饱满，颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。

3、元气充沛，表现在：

（1）用笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出，要笔笔力送至末梢。

（2）结构：不但是笔划，就是空白之处，也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感，写出空间场的感觉。而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑（用笔）、也要写白（空白）的精髓。

二、《颜勤礼碑》的笔法

临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫，笔宜大不宜小。开始可用手工纸的元书纸、毛边纸，因其表面毛糙、有渗水性。格子可折8－12厘米大小为好。以后逐渐可混用宣纸，以训练适应宣纸的能力。

1、横

右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。

左尖横：轻触纸后，向右渐行渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写行草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“行”横。

长横：一种起笔如右尖横，中间腰部略细，后面又略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。如：

另一种一直提细到最后再加重逆收：

2、竖

悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之二处时再逐渐提细至尖，尖处不可飘。

垂露竖：斜切笔后向下行，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖，“馆”右 “官”左竖。

3、撇

短撇：斜切后向左下方慢慢提细运行，力送到尖。

长撇：斜切后慢慢向左下送至笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。

柳叶撇：尖起后向左下行时，中间略粗，收笔再细。

竖撇：斜切竖行，有捺交叉时，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。

作勾的撇：将撇的写法写成勾。

4、捺

斜捺：起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种；收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫，所以用力按后弹起自然会出缺口，今天大都用软毫，就要按后再提笔向右平出。

起笔细后面有缺口。起笔从下而上再转弯后有缺口。

后端无缺口。

起笔粗。走之捺：起笔一般均上行后再向右行，走到三分之一处就开始加重，形成独特效果。走之捺基本都一波三折。

5、钩

颜字的钩是很有特点的，亦有缺口的和无缺口的两种，结尾处均要按后略提回锋钩出，亦要力到尖不可太快。

宝盖钩：

无缺口写法同短撇。

有缺口。

竖弯钩：

结尾处略提回锋向上钩出。

竖钩：右边略加粗，有外弧线，结尾处略提向左钩出，注意钩出时不要过分向上。

竖钩亦有弯度较大的，如“子”、“司”。

卧钩：钩时要略向左上方

斜钩：斜切后向右下行，中间可略细，下部可略粗，略提后回锋再向上钩出。

横折钩：钩法同前，只是在转折处有两种处理方法，一是另起笔，竖高出横，形似耸肩；一是顺势向下，形似塌肩。

竖高于横。

顺势连写。

6、点

点分长短点，无论何种点，都要求写的饱满，最好一笔完成，不要修补。

短点：“小”的右点，“守”下面“寸”的点。

另“小”的左点要向左涨出，而“守”宝盖左点向右涨出。

长点：

写颜体时最好都能中锋，以肩肘带腕来书写，不用手指拨笔，以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸，全身要松弛，握笔也不要太紧，要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废，临习前后要仔细与帖对照，尽量写像，这样才能较快地学好颜体。

《颜勤礼碑》拓片（局部）

一、相

“相”字起笔短横浑圆饱满，为整字定下基调。第二笔长竖的向右倾斜和弧度与右边“目”字的相依之势，使该字左、右两部分离而不散、浑然一体。

特别巧妙的是该字的中宫——“目”的起笔一竖向右下行笔，激活了该字的内部结构，使得整字方整之中寓有灵动。

二、国

“国”字取纵势，外框的几处开口使该字透气而疏朗，左、右两竖的弧度形成外拓之势，充满张力。

右下角横的收笔与竖钩的穿插及轻重对比更是巧妙，最后一笔封口的短横，笔未到意已到。

三、苏

“苏”字虽点画繁多，但对空间的切割恰到好处，整字上紧下松、左紧右松。左下“鱼”的异体写法和右边的“禾”相映成趣，“禾”字起笔的短撇和下面的竖钩形成一个完整的结构，最后一笔重捺，又将整字的重心居中。

整个“苏”字的书写过程便成了不断制造矛盾又逐一解决矛盾的过程。

四、颋

“颋”（tǐng）字取异体写法，左边的“廷”向右上取势仰视右边，“页”字微微左探支撑着左边，整字左右相依充满亲情。

五、举

“举”字，上部呈倒梯形，下面呈梯形紧紧相扣，中间贯穿一长横将“举”字撑开，整个字呈放射状，充分体现了《颜勤礼碑》内紧外松、中宫紧收、四周发散的结构特点。值得一提的是，上部中间的“与”字，将横变为短竖，既降低了结字难度又显挺拔之势，极为巧妙。

六、茂

“茂”字，因字赋形，中空而不散，关键一笔在于最后一撇，如果将该撇的两端顺势延伸，则形成了一个圆将该字包裹。

七、为

“为”字，虽没有一笔平正，但通过各个点画不同取势，最终使该字统一在了垂直的中轴线上。关键在于长撇和三个横折角的连线形成了一个角，而这个角的平分线恰巧成为了该字的重心线。

八、张

“张”字，本来是相背的结构，然而“弓”字旁的右倾和“长”字的左倾，让两部分的上部背而相靠，加之整字向左下、右上的对角取势，使已背离的两部分又趋于统一。

九、忠

“忠”字，最上边一横的上拱与“心”字底的卧钩，形成一个椭圆，使该字在纵向取势的基础上又有了横势，“心”字底最后一点提到高位使整个“忠”字向右上扬，起到了调和上面“敬”字和下面“剑”字向右下抑的作用。

十、剑

“剑”字，重心呈向左上、右下延伸之势，加之结构左高右低，最终左、右两部分的重心归于平齐，显示出了高超的造势能力。

十一、南

“南”字，当写完横折钩时，整个框架本来是向左倾斜的，紧接着两点左低右高予以调整，但如果唯此停滞调整的话，该字的中宫便显凌乱了，最为经典的便是将最后的竖拉成粗重的弧线，既调整了中宫又稳定了全字。

十二、节

“节”字，“竹”字头起手先是向右上扬，“即”字左部还是顺着“竹”字头向右上扬，但是到单耳旁时，将这一部分陡然下降，给上扬的前两部分加以配重，使全字趋于平稳。

“竹”字头下大片的空白自然形成了一个视觉中心，将计白当黑完美地体现到了极致。