【音响共和国 作者：郭汉丞】看到 Burmester 216 后级，似曾相识的感觉源自 909，记得第一代推出时，我才刚进入音响评论这一行，编辑会议把机器排给我写，还有些担心，Burmester 交给我写，可以吗？不想，转眼二十年一晃过去，眼前的 216，俨然是新世代 Burmester 后级的新中坚主力继承人。
Signature Line 159 技术下放至 216
怎么说？Burmester 以前的旗舰后级是 909，属于高阶 Reference Line，将 909 的高阶技术下放，延伸至 Top Line 的 911，相当合理，可是后来 Burmeter 推出更高阶的 Signature Line，新的 159 后级成为期最高技艺宣言（State-of-the-Art），耗费七年时间研发，每声道重达 169 公斤，输出功率高达 1,200 瓦，瞬间功率可上冲 2,500 瓦，总体谐波失真仅 0.0009%，树立了 Burmester 的全新技术标竿，而其技术精华，则延伸到 216 后级，所以我才会说，216 后级可能是新世代 Burmester 的中坚主力。
推出 216 后级，会不会取代 911 MK III？应该不会，Burmester 通常不会以新的型号，取代旧的型号，而是看市场需求，911 MK III 现在应该还是卖得很好的产品，没有必要停产，但 216 后级因为是从 159 新旗舰的技术延伸，技术特点与 911 MK III 略有不同，所以两者应该都会有其拥护者。
Burmester 911 MK III（图片取自Burmester原厂）
Porsche Design 跨刀相助
自从 Burmester 与 Porsche、Mercedes-Benz 车厂合作，提供 Burmester 高阶汽车音响选购，品牌高度水涨船高，赋予 Burmester 更鲜明的奢华形象，这次推出全新 216 后级，外观看起来和 911 MK III 很像，可是细部还是有些差异，而且是请名家出手，委託 Porsche Design 工作室跨刀相助，勾勒出 216 后级新世代 Burmester 工业设计语汇。
Porsche Design 保留了许多既有 Burmester 的设计元素，包括铝合金散热片构成的箱体与镀铬饰板，但是比例有所不同，镀铬面积减少一些，散热片的线条俐落一些，就这么小小的改变，就让 216 后级呈现更具有包浩斯极简风格的样貌。
Dieter Burmester 的理念传承
至于 216 后级的技术特点，则是 Burmester 传承多年的坚持，首先是超额供电，要让后级拥有丰沛的输出能量，电源供应是第一道关卡，创办人 Dieter Burmester 从一开始就如此坚持，至今依然传承下来。
以 216 后级来说，其电源变压器容量为 437 VA，滤波电容总容量 200,000 uF，却只做 8 欧姆 100 瓦输出，就是希望不管再多困难的喇叭负载之下，216 后级都能拥有足额的电源供应。
全平衡加上 DC 直接交连
在放大线路设计部分，强调全平衡与 DC 直接交连，这也是 Burmester 传承多年的坚持，全平衡对音响迷来说，可能是理所当然的设计，而 DC 直接交连则是完全排除音乐讯号放大路径上的电容，因为多了交连电容，就会构成音乐讯号的染色，所以才会有“挑零件”的说法，就是靠交连电容来调配音色，但是 Burmester 采用 DC 直接交连，目的就是要去除电容的音染。
在输入级部分，216 后级使用 Burmester 独家 X-Amp 技术，就是自家制作的纯 A 类分砌式放大线路，以 216 后级来说，使用的应该是最新的 X-Amp 3。
考究 X-Amp 的历史，最早应用在 870 DAC 前级与 877 前级，由 Dieter Burmester 亲自设计，历经十多年的演进，大约在 2000 年代中期，进化到 X-Amp 2，依然是 Dieter Burmester 操刀修改，而最新一代 X-Amp 3 呢？Burmester 没有说明是哪一年换上的，但可以想像，现在新的 Burmester 器材，应该都是配备 X-Amp3。
（图片取自Burmester原厂）
导入159 的金属散热铜导管
以上所说的技术特点，似乎都是 Burmester 延续多年的传承，不过 216 后级多了新的内容，来自 159 旗舰后级，那就是新的散热导管，外观上来看，216 后级机箱周围的铝合金鳍片，都是散热片，可是 216 后级在机箱内部加上了特殊的金属散热铜导管，围绕著金属机箱，铜管内部加入冷却液体，均匀地将功率晶体工作时的热量，传送到铝合金散热片，维持机器稳定的工作温度。
关于 216 后级的技术内容，我可以报告的大约如此，Burmester 一直都是相当稳健低调的音响厂家，他们的机器生命週期都很长，像是 909 后级配 808 前级，三、四十年来都是顶尖组合，只是随著时间推进，技术进步，内容略有变化，而器材推陈出新的速度很慢，代表相对保值的效果，而且，Burmester 很少吹嘘自家技术有多伟大，却更多强调“德国手工制造”，不只是“Made in Germany”，更是“Handmade in Germany”。
只想做“最好”的器材
与一般大量制造音响产品来比较，Burmester 最重要的差异，莫过于此，大量制造的音响器材，可以靠销售量压低售价，可是 Burmester 的哲学与理念不是如此，他们并不想做最多，而是想做“最好”。
要把音响器材做到最好，就必须在制造细节上斤斤计较，虽然 216 后级的体积，比起 159 旗舰后级小得多，但是重量也有 35 公斤，在德国工厂手工组装时，势必要有许多辅助工具，确保电源与机板准确配置，每一个螺丝开孔的精密度，都决定机箱的牢固性，这些都是肉眼看不到的细节。
要怎么把扩大机做好，Burmester 累积了四十多年的经验，反覆磨练、精进其制造技术，只为了把 Burmester 器材做到最好，您可以嫌他们家机器卖得贵，但是其德国手工制造的工艺精神，绝对值得敬佩。
机器送来 U-Audio，我没立马拆箱接上去听，而是要等编辑拍好照片，才敢动手，因为 Burmester 的机器太漂亮了，镀铬金属饰板很容易沾上指纹手印，一定要先让相机拍好美美的照片，我才敢搬动机器，其实镀铬饰板必不难清洁，只需要准备超细纤维的眼镜布，就能擦得亮晶晶地，但是要注意，擦拭布一定要干净，就怕卡在擦拭布上的灰尘颗粒，会让镀铬饰板表面磨出细小的痕迹。
输入增益够大，可以玩后级直入
在 U-Audio 的试听室，我搭配了 Wilson Audio Alexia 2 喇叭，前级则是 EAR 868P 真空管前级，数位讯源是 YBA CDT-450 与 Merging NADAC，可是，当我使用 868P 前级时，第一时间就注意到，216 后级的第一级增益，应该比一般后级更大，通常我用 868P 搭配其他后级时，音量约莫开在 10~12 点方向，如果搭配自家 509 MK II 后级，因为后级本身有音量控制旋钮，所以更容易控制前级维持在 10~12 点的工作范围，但 216 后级一搭上去，我差不多 9 点钟就有满大的音量，显然 216 后级在第一级放大做得比其他人要大。
这有什么好处？前级的工作负担可以小一点，而且音色有更多 Burmester 的表现，此外，也多了可以玩“直入后级”的趣味，所以搭配 868P 前级听了一阵子，我卸下前级，用 Merging NADAC 直入 216 后级，靠 NADAC 控制音量，果然效果不错，有 868P 前级的时候，声音的厚度与浓度更好，但是用 NADAC 直入 216 后级，整体音场透明度更好，而且厚度也够，所以，如果您只听数位讯源，不需要其他档位切换，可能选一部优质的数位串流播放器，就能少一部前级。
平衡输入一定要加转换头
在讲 216 后级的声音表现之前，我要提醒三件事，第一、Burmester 的平衡输入，配置是一正二负三地，与 AES 标准的一地二正三负不同，虽然接上去都会有声音，可是那不是 216 后级的最佳表现，我发现代理商没有出借平衡线极性转换器，赶紧打电话求救，不借回来不能好好听 216 后级啊。
假如平衡输入的极性错误，会有什么影响？如果您用标准 AES 规格的平衡线，就是错误的接法，但是 216 后级依然会正常工作，可是音场会感觉后退许多，乐器的结相力与形体刻画，都会比较差，那不是 216 后级的正常表现，当您加入平衡线转换器之后，极性正确了，音场就会往回收，音像刻画清晰、饱满、凝聚，低频的力道与颗粒感都更漂亮。所以，连接 216 后级的平衡输入（您别无选择，只有一组 XLR），要不选择平衡转换器，要不订做专用输出改为一正二负三地的 XLR 线。
摆放位置底部的材料对声音有影响
第二个要注意的是 216 后级的摆放位置，216 后级底部多了一块厚实的铝板，让机器不露出底部的角锥，可是这让机器与摆放底部更接近，所以如果将 216 后级摆放在地板上、音响架上，音色都会有若干变化，假如放在硬质地的地板或金刚石上面，音色会比较硬调，比较刚猛，假如摆放在木质音响架上，音色会较为软 Q，弹性比较好。
我先是把 216 后级摆在地上，然后搬到 MYSTJ 音响架上，确实有微妙的音色变化，摆在地上音色比较硬调性，摆在 MYSTJ 的厚重桦木夹板上面，音色比较温润，至于另一款 Sound Organization，底部是强化玻璃，对应 216 后级这么重的后级，自然没办法起加分的作用，所以，假如您想买 216 后级，为它准备专属的单层音响架，搭配合适的材质，会让声音表现更好。
线材搭配可多花点心思
第三件事情则是线材的搭配，这是我跟代理商求救，借平衡转换端子时，代理商同时出借 Cardas Clear Beyond XL 20A 电源线，外加 Cardas Clear Reflection 平衡讯号线，我才有机会更换搭配 216 后级的 Burmester 电源线。
原来这部后级对线材搭配昔当敏感，尤其是 20A 电源线，我用 Burmester 电源线时，音色比较清亮，换上Cardas Clear Beyond XL，声音的厚度更棒，同时维持漂亮的 3D 结像与通透的音场，让 216 后级的声音表现更上层楼，所以就用 Cardas 来搭配。
集浑厚、丰润与通透于一身
216 后级可说集浑厚、丰润与通透于一身的优秀后级，这是很困难的音乐表现能力，有些后级声音够厚，可是却太过浓郁，失去了通透度，要能兼顾厚声与通透，是相当困难的平衡，但 216 后级做到了。
我想举 Rachel Barton 与 Samuel Sanders 合作的“Homage to Sarasate”为例，听“Serenata Andaluza”，开场的钢琴分解和弦宽阔又厚实，呈现庞大宽广的钢琴音像，小提琴独奏则凝聚在音场中央，位置略高，216 后级准确地描绘钢琴与小提琴的样貌，而且，216 后级的力度表现非常好，小提琴的音色凝聚又富有光泽，高昂之处展现充沛的力道，但是却不会刺耳粗糙，而是能展现演奏家右手力度的强劲，还有双弦拉奏的重量。
弦乐的表现既真实又唯美
音乐从慢板进入快板，“Serenata Andaluza”的钢琴与小提琴都激昂地、快速地向前冲，216 后级展现音乐家的企图，用激昂的表情展现，随后转入大调，音乐舒缓了下来，216 后级跟著展现宽阔、软质的音乐色彩，我的注意力都在音乐上面了，根本无暇思索 216 后级究竟是什么音色？要讲中性无染吗？那小看了 216 后级，它呈现出“Serenata Andaluza”强、若、鬆、紧的力度变化，而且饶富乐趣，那种几乎可以想像录音现场的音乐重现，这部 216 后级不简单，绝对不是清清如水，而是浓郁芬芳的音乐表情。
换上不考验音响的“史塔克：巴哈无伴奏大提琴组曲”，听的是 216 后级的声音质感。太美了，熟悉的“Prelude”一开嗓，扑面而来的是大提琴漂亮的声线，松紧适中，音像凝聚得很漂亮，右手运弓的粗细变化，比例很清楚，可以想像右手拉弓的跃动，左手指尖在指板上的细微敲击声，彷彿回到录音现场，近距离听史塔克拉奏，大提琴表现得又真实又美，左手与右手的变化，让您听见录音的真，而音乐流畅的声线变化，展现的则是纯粹的美感。
推力，根本超出对 100 瓦的预期
虽然觉得 216 后级展现录音的真实与美感，已经非常棒了，可是还是要来考验一下 216 后级的推力，听“Tricyle”，主题曲开场的钢琴弹得轻松，可是瞬间迸发的爵士鼓，力道又猛又强，用 216 后级来推 Alexia 2，爽度很高，而且动态对比够大，钢琴维持著清晰的声线，爵士鼓偶而冲出猛爆的巨响，背后的电贝斯则持续清晰的颗粒，216 后级显然能够掌控 Alexia 2，就算我推到相当猛爆的音量，216 后级也没有失控软脚的情况，而是让“Tricycle”听得更加爽快放纵。
216 后级真的只有 100 瓦吗？感觉应该不止如此，可能是 Burmester 的规格标是，相对保守，可是，我认为 216 后级最值得购买的特质，还是韵味十足的音乐表现力，在通透准确的音场之外，216 后级本身的音色有著丰富的音乐情感呈现，这是 Burmester 与众不同之处，也是非常难用文字描述的音色特质。
最难就是音乐的情绪感染力
这种音乐的情绪感染力，还有音乐流动感的细腻变化，我想举伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家大会堂的“马勒第九号交响曲”第四乐章为例，拿出马勒，您就知道我有多喜欢 216 后级，第四乐章可说是马勒写下的最后一个乐章，因为第十号才刚动笔，没写完，马勒就过世了，第四乐章又是从生到死的音乐情境，配上庞大的管弦乐编制，如果音响系统不够好，可能一开始的弦乐大跳音程，就让人听得纠结，不想听下去。
用 216 后级来推 Alexia 2，我用较大的音量催逼，开场的弦乐群大跳，勾勒出紧张的情绪，彷彿无情的命运进逼，一阵紧张，弦乐群转入大调，舒缓的长音，让紧张的情绪随之放松，唯美的弦乐群，背后藏著大提琴声部的叹息，让很美的弦乐群，藏著一丝忧郁，216 后级把小提琴声部与大提琴声部的交织，勾勒出漂亮的层次感，用较大的音量来听，彷彿坐在音乐厅前五排一般，216 后级让 Alexia 2 撑开庞大又真实的音乐厅舞台感。
弦乐群唯美又忧郁的旋律，反覆交织、前进，直到铜管群浮现，温暖的铜管彷彿将人包围起来，注入一股暖流，弦乐群再次翻腾，升高音乐的张力，音乐翻腾了五分钟，音乐收束起来，低音管的吟唱，彷彿死神降临，音乐再次犹若逐步转强，到九分多钟时，管弦交响的力度升到最高，伯恩斯坦彷彿觉得交响乐团的力道还不够，脚踩了一下指挥台，催促乐团更强、更强、再强，下行的音乐动机则彷彿像世界告别，而铜管总是适时地给予温暖的拥抱。
216 后级的声音在哪里？在音乐的情感裡，“马勒第九号交响曲”彷彿在向世界告别，而用 216 后级推 Alexia 2，我根本忘记是在写音响评论，思绪飞回 1985 年 6 月的录音现场，耳朵紧紧跟著每一个音符的进行，马勒高声呼喊时，感受对死亡无法逃避的恐惧，却又在铜管群温暖的拥抱中，得到心灵的救赎，将近三十分钟的第四乐章，216 后级不仅呈现马勒的庞大厚重，也在空洞的和弦中，听见作曲家对现实的无助感，而强劲的铜管从温暖拥抱，转成尖锐呐喊的嘶吼，弦乐群紧绷地呼应，下行的音乐动机，在终曲不断反覆，从大声到小声，从有声到无声，彷彿心跳越来越慢，越来越弱，直到最后一个音符消失在空气当中......
能这样听马勒，太棒了
听马勒第九号有多难？很难，216 后级把庞大的管絃交响，以及强弱对比的动态范围，尽情地挥洒，我想说，216 后级是相当棒的扩大机，但重点不在规格、数据，也不在技术，而是音乐情感的细腻烘托，重现接近录音现场的感受，我专注地听完“马勒第九号交响曲”第四乐章，CD 停了，我却依旧沉醉在音符消逝的宁静之中，能这样听马勒，太棒了。
器材规格Burmester 216型式：立体声晶体后级输出功率：100W @ 8 ohms；165W @ 4 ohms；245W @ 2 ohms尺寸：496 x 191 x 479 mm（WxHxD）重量：35 kg
