王大凡创作的一套瓷板画赏析

王大凡作四扇屏瓷板画一套

日前见到一件民国时期册瓷板画藏品，制作者是“珠山八友”的王大凡，这是一套四扇屏，画面是粉彩人物，内容均为古代文人雅士的意趣，包含“举杯抒情”、“右军爱鹅”、“男儿立志”和“意游康庄”， 均有王大凡名章款识。瓷板胎体坚质细腻，釉水明润白皙，四屏均各独立镶嵌于硬木框内，木框规格为33.9×13.6cm，边框宽度2.4 cm。红木框材质坚硬，包浆厚重，榫卯严实，顶端正中镶有黄铜圆环挂纽，黑绿包浆与木质纹理的岁月蒙尘彰显出厚重的年代感。

王大凡行书题识及印款

藏家的这四屏瓷板画，每幅上面都有题款，除了说明绘画内容的主题，还明确注明创作的时间、地点和作者为“丁卯年王大凡作于珠山”，丁卯年换算为公历是1927年，时年王大凡应为三十九岁，在其创作生涯中属于已成名十二年，技法已有所成，但还未臻于完善，尚未创造出“落地粉彩”的新技法，因而这些瓷板画在绘画技法和内容表达上均达到较高的水品，无可挑剔，但其绘制的内容和色彩运用仍然囿于清末传统，画风和表现手法缺少新意。

画中描绘了四位古代文人雅士：“举杯抒情”典出于李白《月下独酌四首》中“举杯邀明月，对影成三人” 之诗句，画中李白仰面对月，拱举酒杯，面色虔诚、宁静，面颊施彩时在眉间、鼻梁以及颧骨等高凸部位以粉底留白，以示月光映射，皎洁生辉，细节宛然，颇得西画中的光影明暗变化之妙，可见作者匠心独具；

“右军爱鹅”画的是王羲之的雅致癖好，大师右手高抬拎布囊，左手轻拢托住布包底部，包裹中一只肥美的大白鹅扭项回首，生态活泼，王羲之低头凝视，眉绽眼笑，一副心得意足的模样，发自内心的爱意油然而生；

“男儿立志”应该是讲班超“投笔从戎”的故事，画中人物手捧书卷高高举起，微微扭头眼睛望向地下，似乎要把书卷掷下，神态举动符合要表达的内容，但人物年岁偏老了些，且神态雍容儒雅，太过学究气，不敢过于臆断；“意游康庄”一屏争议较大，查了很多资料却没有找到典故出于何处，所绘人物道家打扮，背背书囊，且根据题目意旨，似乎近于庄周，尚待大学识家指点给予榷论。

画面绘画风格一致，人物装束均为深褐色，还没有象后期的作品那样设色丰富，绚丽照人。背景除底部以一些点划表示地面外，其余全部留白，没有任何衬景，不似后期作品重于翠绿林木和明妍花卉等多层次衬景的描绘，也许是因为这套屏画的尺幅较小所限吧。

绘画多用中锋，用笔老到洗练，线条遒劲舒畅，画面朴拙厚重，章法别致有序，很有装饰的味道。填色厚实浓重，黑、白、红分明，色调深沉凝重，层次感很强，有工笔重彩的艺术效果。所画人物圆润饱满，尤其脸部神态刻画细腻，晕染手法独特，注重明暗光影的变化，很强立体感使画中人如临身边，栩栩如生。

人物装束采用了明代服饰，李白纱帽官袍，活脱脱一个县官俗隶，班超儒冠广袖，真好像财主员外，显得不伦不类，这一方面是创作不够严谨，疏于考证，另一方面也源于流于传统，沿袭了清末绣像画的画风特点，于无意中突显了其创作“雅俗共赏”的个人风格和时代特征。

作者以其擅长的行书题写题识，字体秀美俊逸而又遒劲精妙，功力扎实深厚。可能受到画幅较小的限制，这套瓷画的题款比较简单，没有诗文，仅仅写明了创作的时间（干支纪年）、作者姓名和创作地点，简明扼要，没有后期题识中的“黟山樵子”、 、“希平居士”、“希平草庐”等名号。题识以竖行书写，上下各押一枚闲章作为印款，简单随性，旷淡而又自然。

历史典故人物画是王大凡创作的一个典型题材，这套瓷板画保存完好，体现了作者中期创作的鲜明特点，是不可多得的藏品。

（撰文：豆国庆）

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