其实不仅现在，早在晚唐，真正的唐诗已经中断了，失去了继续发展的土壤，而这种土壤包含几个重要元素，缺一不可。本篇恰逢《唐诗，咱们一起读》系列完成了唐初作品的介绍，即将进入以“初唐四杰”为代表的的初唐作品阶段，详细探讨一下唐诗的方方面面。

如前面系列文章所介绍，唐初诗人以虞世南等为代表，一改陈隋诗作浮华、绮靡、艳情之风，使得唐诗具备了简约明了，突出主旨的特点，虽仍有前朝遗风，已经有了完整的骨骼和血肉。至初唐阶段，随着国家的稳定发展，更多的中下级官吏和读书人加入创作队伍，唐诗已经更简约、更丰富。到了盛唐，以李白为代表的一批天才诗人，以通俗易懂的用词，流畅的行文，极强的音律，加上边塞诗的流行，推动唐诗达到了巅峰，延续到“小李杜”，“白元”所在的中晚唐。

唐朝的诗人，普遍是世家大族出身，受过良好的教育，多为官吏，有些甚至做到了宰相。这就是唐诗创作土壤的第一个元素，基础教育，没有人可以不刻苦读书，吸取知识的营养而成为诗人。今天的我们虽然受过良好的教育，但语言环境发生了变化，白话、外来词盛行，文化生活以影视、网络、音乐等为主，自然也就失去了第一个元素，这是时代的发展进步、也有传统文化传承的不足。

丰富的游历，起伏的人生，是唐诗创作土壤的第二个元素。唐代为官，升职也好、左迁也罢，多需要辗转各地，虞世南、王勃、李白、杜甫等诗人的足迹，遍布大江南北，东西各道，为创作提供了丰富的营养。我们呢？除去大学时代和择业的异地生活，职业稳定后便安顿下来，偶尔出去旅游，操心机票、车票，操心住宿，到了景区就打卡，匆匆而来，匆匆而去，有多少人能静下来记录、抒怀呢？如果能，恭喜你，你已经部分具备了第二个元素！

国家的强盛，开放包容的社会风气，是唐诗创作土壤的第三个元素。大唐通过丝绸之路、海上贸易航线，与中西亚、东南亚，甚至欧洲都有着密切的经济贸易往来，各国使节、商旅络绎不绝，文化交流频繁，使得创作土壤更加肥沃。笔者前面的文章《唐诗的格局与情感》中提到，若论文字的生动、细腻，宋诗并不在唐诗之下，而唐诗与宋诗相比，其中蕴含的情感更为丰富、直接，家国情怀更浓，显得格局广阔、大气恢宏。这个元素，晚唐便已经失去了，所以我们即使是读苏轼等作者的豪放派词，也没有大唐边塞诗的境界，似乎总觉得缺少点什么！缺的是自信，缺的是底气。到了明清两朝，连“清风不识字”都不能写，也就遑论创作了。

题材的丰富，从唐代皇帝到平民的喜爱，是唐诗创作土壤的第四个元素。在唐朝，写诗是个人发展的重要上升通道，很多诗人通过旁人举荐，皇帝赏识做了官，民间更是口口传唱，乃至进入乐坊，成为流行音乐。现在我们的时间碎片化，甚至在提到唐诗时，只引用一两句就OK了，比如王昌龄的《出塞》，我们往往念一句“秦时明月汉时关”就打住了，失去了整首诗的意境和主旨，长此以往，哪里还有流行的土壤。当然，这不怪我们，工作生活的压力之下，诗和远方往往只在梦里，偶有闲暇，我们想的是怎么能让精神和大脑彻底放松，甚至是放空！

文化的自信和引领风潮，是唐诗创作土壤的第五个元素。笔者在前面的文章中也提到，我们在文化引领这方面已经落后太久了，甚至不如我们的一些邻居，而要想具备引领文化的实力，扎扎实实的创作，去芜存菁的继承传统文化，创造适合我们民族特点的新文化，是一条必经之路。

不管唐诗的创作土壤在与不在，那些千古流传，慷慨激昂，悦耳如音乐的作品仍在我们心中，有机会就大声的把它们读出来，哪怕是简单的一首“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”

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