台湾乐坛有许多歌手，低调是他们的本性，奈何实力却不允许他们低调。

有生前身后一直被歌迷怀念的永远的巨星，比如邓丽君、张雨生、凤飞飞。

有一直在歌迷的支持中持续长红的不老巨星，比如费玉清、江蕙、周华健。

其中，有两位巨星在歌迷心目中的分量是特别的，他俩被媒体称之为“消失的巨星、永远的偶像”，他俩就是刘文正与陈淑桦。

1986年，刘文正正式退出歌坛，创办飞鹰唱片公司。

1992年，刘文正卖掉所有台湾的产业，移民美国，从此再也难觅真人，有歌迷曾悬赏百万美元征集刘文正本人生活照，,快20年了，没有人能挣到这笔钱。

1998年，在发行完本人最后一张新专辑《失乐园》后，因为突遇母亲去世，陈淑桦甚至没有跟歌坛打声招呼就草草退场。

25年了，任凭圈内好友如何邀请，哪怕是对她有重塑之恩的李宗盛，陈淑桦都无动于衷。

她曾被狗仔队两次偷拍并发报，留一个蓬头垢面、精神恍惚的形象给世人。

她的歌迷看到后无限心痛、惋惜与怀念，而幸灾乐祸者，为她带上一顶“妈宝女”的帽子，说她是“唱歌上的天后，生活上的巨婴”，说她“无性无爱，非常悲催”。

网络的发展，自媒体的兴起，哪里有热点，哪里就有跟风，所以人云亦云、以讹传讹的现象让娱乐圈真的“娱乐”性十足，而陈淑桦这位曾经的“滚石一姐”，成了被嘲讽的对象，也是博取流量的法宝之一。

陈淑桦“热”吗，相对于华语乐坛流量时代那些小鲜肉和小花们来说，根本不在一个量级。

只是，60、70、80后网友，也是流量受众的一部分，而“陈淑桦”这三个字，还是能衬托起许多老歌迷的情怀的。

作为一个喜欢音乐的业余歌迷，作为一个粉丝不多的从事创作两年多的小自媒体人，笔者也喜欢流量，但却不齿为了博取流量不择手段。

今天，写一篇个人看法，为陈妈妈发声，用微乎其微的力量替陈淑桦说几句笔者认为的公道话。

喜欢上陈淑桦，其实挺意外，对于笔者的年龄来说，任贤齐、周杰伦、陈奕迅才应该是我们那个年代的偶像。

可是，笔者却是个例外，因为一首《俩俩相忘》，迷恋上金庸剧，也邂逅了歌曲《笑红尘》，遂惊叹乐坛竟然有歌手能把歌曲唱得那样轻松、写意、逍遥、欢快。

所以，迷恋上陈淑桦，颜值只是一个加分项，声音才是关键。

陈淑桦，从来都不是一个会大声唱歌的歌手，她没有苏芮那彪悍的爆发力，没有邓丽君那种浓到化不开的甜蜜，没有凤飞飞那种自带诉说感的个人特色，更没有张惠妹那种舞台上的狂野与激情。

天下武功，唯快不破。陈淑桦就是那种一力破万法的那种声音，她的嗓音清澈，如潺潺流水，沁人心脾于无声，虽然她歌手生涯经历了小调情歌、校园民歌、黑色摇滚和都市情歌四个时代，但总体来说，她没有怎么改变自己的嗓音，只是针对不同的潮流作出相应的顺应。

陈淑桦，就像一个见过世面的名厨，你给她什么食材，他都能烹饪出一锅美味佳肴。笔者想用化繁为简、举重若轻来表达她对音乐的处理方式。

听陈淑桦音乐的感觉，笔者用一句诗来形容：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

一段话，澄清了笔者对陈淑桦的认知，个人不是陈淑桦的营销号，也不是谁谁谁请来的写手，只是单纯喜欢她的歌。

第二，要说说陈妈妈对于陈淑桦的重要性。

众所周知，陈妈妈在陈淑桦的成长中扮演者十分重要的作用，她是妈妈，是“菲佣”，是经纪人，也是老师。

陈淑桦顶着“天才童星”的名号出道，本可以像后来的卓依婷那样直接进入音乐圈的。

可是，陈妈妈却没有这么做，她坚持让陈淑桦读完初中、高中和大学的课程，从而以台北文化大学舞蹈系毕业生的身份再次融入娱乐圈，当然，从15岁开始，歌手还是作为学生的陈淑桦另外一个身份。

所以，高学历决定了陈淑桦可以轻松驾驭多种语言的演唱方式，腹有诗书气自华也让她比别人多了一种书券气质，高修养让陈淑桦人畜无害，让与她共事的人都感受到她的平易近人和暖心善良。

陈妈妈，也一直为女儿的发展操着各种各样的心，当淑桦在海山唱片8年时间蹉跎，始终不能晋升一线女歌手行列时，经过陈妈妈的谋划，淑桦果断过档到新加坡百代唱片顶替黄莺莺转投宝丽金留下的空缺，也促进淑桦成为1985年的金钟奖歌后。

而当恩师谭轩夫妇离开EMI使陈淑桦难以打破桎梏时，陈妈妈又独具慧眼地联系上了滚石唱片，并找来李宗盛为女儿量身打造歌曲，才有了陈淑桦后来的“都会天后”和二封金曲奖歌后的耀眼成就。

陈淑桦之所以成为滚石系很多歌手口中的“滚石精神的象征”，除了她作出的成绩外，这与陈妈妈善于处理人际关系密不可分。

都说滚石是一个大家庭，如果段钟沂、段钟潭是滚石的大家长的话，那与二段年龄相仿的陈妈妈仿佛就是家母，她没有因为女儿在公司的地位高就目中无人，她反而把每一位滚石工作人员都当做自己家庭的一份子，上到高层下到保洁茶水。

陈妈妈会用爽朗的笑声对待滚石上下，她会做出好吃的送到公司，女儿之外几乎见着有份。

女儿人缘好、有实力，母亲会来事、易相处，这样的母女谁不喜欢呢。

所以，你看后来的许多采访，不管是圈内好友还是公司同事，当他们谈起陈淑桦时，几乎都是友善之词，哪怕她已经退出多年，这种现象在娱乐圈可以说是相当罕见。

当然，陈妈妈也有自己做得不好的地方，那就是对陈淑桦个人情感的过度干预。

陈淑桦曾拍拖过两次，第一次拍拖期间，陈妈妈跟踪调查，并发表了反对意见，导致这段感情无疾而终；第二次男女双方见面时，陈妈妈坚持要跟着一起相亲，结果吓坏了男方。

李宗盛对于陈淑桦来说是一个十分重要的男人，其重要不止在于二人合作缔造了难以复制的事业成就，更重要在于二人的相互欣赏。

可惜的是，二人1986年开始合作，而李宗盛1988年就与粉丝朱卫茵结婚了。

当后来李宗盛接受吴君如采访被问及有没有对陈淑桦动心时，老李有些不知所措又有些羞涩，最后一句“她妈妈跟那么紧怎么下手”道出了个中究竟。

笔者想，与其孑然一身，如果当年能与李宗盛喜结连理，或许陈淑桦不会有母亲去世后那种巨大的失落和打击。

而陈淑桦，终究成了李宗盛心中的白月光，如果二人结合，应该不会有朱卫茵、林忆莲、千惠这些名字与老李关联，老李也不会背负“情场浪子”恶名，在《给自己的歌》中表达出人生中的那些无奈。

任何母亲都是深爱着自己儿女的，这是世间最朴素也最伟大的感情，大家在谈起陈妈妈时，除了埋怨陈妈妈过度溺爱孩子外，应该不会有其他言论。

第三，陈淑桦并不是一个“妈宝女”和“生活中的巨婴”。

很多自媒体的文章中，陈淑桦被他们写成一个除了会唱歌之外什么都不会的女人，这是他们对陈淑桦的曲解。

实际上，陈淑桦是一个情商很高而且十分乐于助人的女子。

记得前种子音乐的老板田定丰在出席张小燕的节目时曾回忆，当年还是小记者的他曾希望为陈淑桦拍一张封面照，联系滚石唱片却被拒绝。

于是他铤而走险私下在陈淑桦演出的后台找到了她并表达了来意，虽然不经公司允许就接受商业拍照是违背合约精神的，但只想帮助别人的淑桦还是答应了。

让人没想到的是，感受到天后人格魅力的田定丰，此后竟然转行进入唱片界加入滚石，后来成为滚石唱片合作伙伴种子音乐的老总。

翻看陈淑桦曾参加的娱乐节目和采访，不管是张小燕的《超级星期天》、费玉清的《龙兄虎弟》、方芳芳的《综艺万花筒》，还是1992年来上海演出时接受曹可凡的专访，她是一个很会融入氛围而且能言语得体、收放自如的艺人，不是离开妈妈之后生活不能自理的人。

陈淑桦的同事们曾回忆，93、94年她有一段时间离开妈妈搬到公司附近住时，大家看到了一个跟平时不一样的淑桦，她会做饭给朋友们吃，而且能跟大家一起制造欢乐。

2003年，离开歌迷视线5年多以后，陈淑桦的小迷妹陶晶莹电话连线了她本人，在这段将近4分钟的直线采访中，她思路清晰、语言表达流利，还能轻松哼唱一些自己作品的旋律，而且通过采访发表严正声明：关于她抑郁了、疯掉了的传闻都是不实的。

虽然岁月从不败美人，但再好看的皮囊总有它褶皱的一天。这几年，关心淑桦的歌迷会从狗仔队偷拍的照片中发现她确实是日渐苍老了。

只是，有人把坐标在上海的不知名的长椅上坐着的身材走形的形似陈淑桦的中年妇女当做陈淑桦本人来大肆报道，这就有点过分了。

谎言止于智者，千万不要被不实的信息蒙蔽了眼睛和大脑。

近几年，淑桦的好友，不管是潘安邦（已离世）、黄韵玲、殷正洋，还是2020年底接受电话采访的段钟潭，都向外界表示：陈淑桦现在很好，很平静，她只是还没准备好复出。

笔者最后说一句：今生能看到陈淑桦复出，那是幸事；如果看不到，就把淑桦最好的声音和最美的样子记住就行。陈淑桦能安安静静地度过老年生活，这是大部分淑桦粉的共同愿望。