赵孟頫与钟绍京“掰手腕”？他写的《灵飞经》，你认为超越钟绍京了吗？

在历史的长河中，有很多书法作品，堪称中华文化的瑰宝，虽然历经朝代更迭，风格各异，却总能以其独特的魅力跨越时空，触动人心。

在元代，提振传统书法的，离不开赵孟頫这面大旗。他也是一座绕不开的“珠穆朗玛刚辞”，他以其深厚的学养、精湛的技艺，以及对前代书法的深刻理解和继承，成为了连接晋唐与后世的桥梁。

而提及赵孟頫的书法，就不得不说他的小楷。实际上，他的小楷与行书一样精彩。特别是这件传世的《灵飞经》，虽然是抄录的前人作品，但从其书法风格、文化底蕴来讲，似乎是与先贤钟绍京来了一场无形的“掰手腕”比赛，引人想一探究竟。

赵孟頫自幼便沉浸在书法、绘画的海洋中，对魏晋风度的追求几乎成了他艺术生涯的信仰。尤其是王羲之，其书风对赵孟頫影响至深，以至于他晚年仍孜孜不倦地临习王字，力求得其精髓。然而，赵孟頫的视野并不局限于“二王”，他对唐代书法同样抱有极大的敬意，尤其是钟绍京的《灵飞经》，这部被誉为“小楷之祖”的作品，以其精妙的笔法、清健的风格，深深吸引了他。

《灵飞经》作为道教经典，不仅承载着深厚的文化内涵，其书法价值更是不可估量。尽管关于其作者是否为钟绍京尚有争议，但这部作品无疑开创了小楷艺术的新纪元，其影响之深远，几乎可与王羲之的楷书相媲美。在赵孟頫眼中，《灵飞经》不仅是一件书法作品，更是他学习前人、探索自我风格的重要参考。

赵孟頫在研习《灵飞经》的过程中，并没有简单地模仿，而是从中汲取营养，结合自己的艺术实践，形成了独具特色的书风。

他广泛借鉴了李邕、钟绍京等唐代书家的笔法，以及敦煌“写经体”的某些特征，如尖锋入纸、体势宽阔等，使得他的小楷作品在继承传统的基础上，又有了新的突破。赵孟頫的小楷，笔画间衔接自然流畅，提按分明，既有楷书的严谨，又不失行书的灵动，尖入钝出，体势舒展，整体风格遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，展现出一种超凡脱俗的艺术魅力。

欣赏赵孟頫的小楷作品，就像是在品味一杯陈年老酒，初尝时或许觉得温润平和，但细细品味之下，却能感受到其中蕴含的深厚底蕴和无穷韵味。他的小楷，不仅仅是技巧的展现，也是情感的流露，是对美的极致追求。在赵孟頫的笔下，小楷不再仅仅是文字的载体，而且有触动人心的美。

其实，这种无形的“掰手腕”很是引人入胜，这才是大师与大师之间的对话，高下难以立判，无论谁输谁赢，但足以打动人心！

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