《潜伏》于2008年12月开播，如今已有16年，豆瓣评分9.5。

该剧2008年底登陆天津、山东、成都等地方频道后，很快又在次年4月份在北京卫视、东方卫视、重庆卫视、黑龙江卫视上星播出。开播首日，北京卫视的收视率就达到了8.01%，最后一集的收视率更是高达14%，创下了北京卫视历年播出电视剧收视率之最。

如今，它再次翻红。

（图/《潜伏》）

“天津这个地方，情况太复杂了。”

早在天津因为各种奇葩搞笑事件出圈，被网友调侃为中国人自己的“佛罗里达”之前，率先讲出这句话的是军统天津站的余副站长——余则成。

彼时，军统天津站刚建站，身着中山装的站长吴敬中正在一款有着绿色灯罩、名为“Bankers Lamp”的台灯下，摆弄他心爱的古董花瓶。机要室少校主任余则成推门敬礼，短暂寒暄之后，迅速献上从老家搜集到的据说是宋代的夜明珠。

吴站长很高兴，起身讲出他在《潜伏》中的如恒河沙数般的金句的第一段：“时间像一头野驴呀，跑起来就不停。你都长皱纹了，就跟我这前列腺经常造反一样。”

（图/《潜伏》）

《潜伏》的故事发生在1945年，彼时正值抗日战争接近尾声，国、共、日三方的角力日趋激烈，平静的海面下暗流涌动。吴站长语重心长告诉余则成：“天津站是个重建的站，前栅栏宿猫，后篱笆走狗，建起来很费周章。这里面的人都是重庆派过来的，有的背景很复杂，我也不是很了解。你，是我的人。这个意思明白吗？”

作为一名老牌间谍，吴敬中曾是“蓝衣社”（又称复兴社）的成员，拥有少将军衔。在青浦特训班担任老师期间，他曾给余则成上过电讯培训课。从某种程度上而言，军统青浦特训班行动班学员李涯，也算是吴敬中的学生。

作为天津站的一把手，吴站长绝大多数时间面对的都是自己的下属，比他官大的戴笠与毛人凤，一年也见不上几次面。八年的抗战过去了。在吴站长看来，眼下最重要的是抓紧时间享受生活，体会党国给予的恩惠，只有这样，等到将来浴血奋战，也就更知道为谁而打。

（图/《潜伏》）

天津虽然比不了上海，也是花花世界。梅勒斯曾对他说过，美国人之所以能打胜仗，是因为他们的心里都有家庭。于是，他下令让属下把自己的家属全都接过来。

没多久，翠平这个“蠢得挂相的女人”，叼着旱烟，揣着手雷，坐着马车，来到了天津卫。主动请缨开车接她的，是行动队队长“拙劣的马奎”。此刻，吴站长那位刚从乡下接来的太太，也正苦于寻觅“麻将搭子”。在未来，两位夫人将在一次外出活动中，被站长痛骂“两个可以进博物馆的蠢货”。

很快，天津这座在抗战时期被戴笠局长称为“大堡垒”的城市，将变得毫无秘密可言。

“嘴上都是主义

心里全是生意”

《潜伏》于2008年12月开播，如今已有16年，豆瓣评分9.5。

该剧2008年底登陆天津、山东、成都等地方频道后，很快又在次年4月份在北京卫视、东方卫视、重庆卫视、黑龙江卫视上星播出。开播首日，北京卫视的收视率就达到了8.01%，最后一集的收视率更是高达14%，创下了北京卫视历年播出电视剧收视率之最。

（图/《潜伏》）

《潜伏》播出后，国家广电总局相关领导公开对此剧赞赏有加，称其为“广电总局的骄傲”。剧集获得了第27届飞天奖包括长篇电视剧一等奖、优秀编剧奖、优秀男演员奖以及优秀剪辑奖在内的四个奖项，以及第15届白玉兰奖包括最佳电视剧金奖、最佳编剧奖以及最佳男演员奖在内的三个奖项。

《潜伏》火爆，使得谍战题材再次成为荧屏上的热点，此后多年，各类风格的谍战片层出不穷，以至于有人调侃“荧屏处处抓特务！”，但没有一部能出其右。《潜伏》的成功甚至惠及家具建材市场。在北京的建材市场上，与天津站办公桌上类似的绿色玻璃台灯，销量在2009年增长了20%。

《潜伏》根据天津作家龙一同名小说改编，原著是个短篇，不到15000字。导演兼编剧姜伟在一口气读完它之后，足足花了10个月，加了很多新的人物角色，扩写几十倍，创作出了一部40万字的剧本，并用63天的时间拍完30集剧集。

（图/《潜伏》）

姜伟一开始定下的男女主角是辛柏青和朱媛媛，不巧的是筹备期间朱媛媛怀孕，辛柏青表示要陪老婆待产，于是双双退出。兜兜转转，剧本又来到孙红雷手里。《征服》之后渴望转型的孙红雷，一眼就看中这个故事，甚至愿意为此自降片酬。他告诉姜伟，“这个剧如果不火，那肯定是演员的问题了。”

随后，姚晨确定出演翠平。情报贩子谢若林一角本想由凌潇肃出演，但导演姜伟觉得他身上没有那种对金钱的饥渴感。随后，演员曹炳琨被引荐到剧组，顺利拿下这一角色后，他成为剧中金句贡献量堪比吴站长的亮眼配角。

在演员曹炳琨的建议下，导演同意将谢若林这一角色设计成结巴，借由其口讲出一段段耐人寻味的台词——“那些人嘴上都是主义，心里全是生意。”“你没有信仰？有啊，我信仰生存主义。”“现在两根金条放在这里，你告诉我哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的？”

在谢若林眼里，天津虽然比不了上海，有那么多剧院和舞台施展演技，但乱世就是舞台。在这九河下梢的天津卫，绝不能老用间谍思维看问题，所有的情报都可以用来做买卖，“这码头我见的人多了，如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意。”

（图/《潜伏》）

《潜伏》之所以耐人寻味，最妙的地方就在于每个角色都很立体，没有一个小人物的塑造是程式化的，每个人物都如乱世中的浮萍，随着时代浪潮的摆荡，做出自己认知内的抉择，看完只剩无尽的唏嘘。

从某种程度上来讲，谍战戏份并非《潜伏》最浓墨重彩的部分，这部剧反而将重头戏放在呈现人性的复杂，展现充满张力的戏剧冲突。讲出“我干这一行真不图立功受奖，为党国消除所有的敌人，让孩子们过上好日子”的李涯，以及拽着李涯纵身一跃的廖三民，每个角色都血肉饱满，值得尊敬。即便是三句话不离钱的谢若林，也能在看到饺子之后，讲出那句：“饺子，又是饺子，和父母吃的最后一顿饭，就是饺子，这该死的鬼子。”

（图/《潜伏》）

“拙劣的马奎”在觐见尊敬的戴局长时，会反复在办公室练习敬礼、调整语气；被设计成潜伏在天津站的共党“峨眉峰”之后，吴站长指着从他家中收缴上来的字画，感慨：“峨眉峰，还他妈独照，颇具浪漫主义色彩啊！”翠平不理解吴站长和陆桥山怎么如此轻易相信马奎是共党，余则成一针见血指出，“他们不是傻，而是愿意相信马奎就是峨眉峰。”

余则成之所以能成为中共安插在国民党心脏的一颗铆钉，靠的就是拿捏人性。他对于很多事情都摆出一副置身事外、独善其身的姿态，从不与同事为敌，并帮助领导敛财，因此才能在猜疑心如此重的天津站左右逢源，上演一出又一出“鹬蚌相争，渔翁得利”的经典戏码。

（图/《潜伏》）

《一年一度喜剧大赛2》上，土豆和吕严表演的《代号大本钟》，讲述了柏林站的士兵相继牺牲，只剩下“汉斯土豆上校”与“间谍米歇尔”。米歇尔本以为自己身份暴露，准备自杀，没想到上校却通过层层推理，得出自己才是间谍“大本钟”的结论。这一小品灵感来源正是《潜伏》里的吴站长和余则成。

实际上，老谋深算的站长又怎么会不怀疑余则成呢？他只是懒得去怀疑。党国大势已去，心中毫无信仰，曾经的学生办事牢靠、捞钱方便，为什么要除掉他呢？不仅不除，他甚至还准备让余则成当自己未来公司的经理，“也许不久将来，我成立一个公司，有美国背景，我思前想后，没有人比你更适合。”

在一次真情实感的对谈中，吴站长早就向余则成袒露过心声——“我年轻的时候也好斗，也清高，可你看我现在剩下了什么了。那么多重兵把守的大城市丢了，我们还在这搜情报，抓内奸，查帮派，试图保住天津，不滑稽吗？”

在站长眼里，或许只有玉座金佛和斯蒂庞克牌轿车才最实在。毕竟“凝聚意志，保卫领袖”这八个字他研究了十五年，最后的结果就是人不为己，天诛地灭。

“翠平，你还好吗？

老余回家了吗？”

革命时期的爱情分外浪漫，这事发生在余则成与翠平身上，不仅浪漫，还格外值得玩味。剧中有一句旁白：如果说左蓝给了余则成一种信念，那信念的力量则是翠平传递给余则成的。如此恰如其分。

作为被临时抽调派遣上来执行任务的潜伏者，翠平显得如此格格不入，她没有运筹帷幄的智慧，甚至连大字都不识一个。满身破绽的翠平，一度让起了疑心的吴站长大为疑惑，“翠平这个蠢得挂相的女人会是共产党？”

（图/《潜伏》）

余则成在接触翠平伊始，也曾产生过深深的抵触，甚至跟接头上级反映，让他们安排把翠平调走。调离失败后，他也希望她可以老老实实待在家里，少说话、少社交，减少暴露的风险。

剧中很多令人捧腹的剧情，均在二人磨合阶段发生——余则成夸赞翠平像林黛玉，翠平回呛他，“这又是你在哪里认识的野女人吧？”余则成教翠平学字，翠平则抱怨比在乡下捆牛还要累。翠平进城带来的手雷，无论余则成怎样没收，都能被她找回，继续藏在衣橱。城里听不到鸡叫，翠平便在别墅外面垒鸡窝，养上几十只走地鸡。

一次对话中，从未听过消音手枪的翠平问余则成：“有消音机关枪吗？”余则成戏谑着回答，“有消音手雷，你要吗？”留下翠平愣在原地。

（图/《潜伏》）

《潜伏》里的翠平，几乎成为国剧史上成长线最为完整动人的女性角色。在翠平身上，观众真真切切感受到角色的成长，编剧始终把角色放在环境中来塑造，没有刻意拔高与美化，她完全不是那种刻板的、正确的、乏味的女性角色。

翠平天生就是一个战士，是一个能真正顶起半边天的女性形象，她身上散发着一种蓬勃的生命力。剧情发展至后半段，当翠平沉着冷静一枪爆头陆桥山，余则成看翠平的眼神都发生了变化，“我发现你拿起枪跟以前完全不一样。”“怎么不一样？”“很有魅力。”

（图/《潜伏》）

国剧已经很久没有看到这样鲜活的角色了，尤其在当下，这样的角色似乎显得更为难能可贵。在动辄举起道德大棒八倍镜审判的当下，很多观众已经无法接受有瑕疵的角色设置了，主角最好完美无缺，找不到任何破绽。虽然刻意设置了一次又一次考验，却无非是从一个正确走向另一个正确，这样的角色有何成长可言？不过是靠人设与标签堆砌出来的NPC标杆。

余则成与翠平的相爱并没有生硬与别扭，二人从相互嫌弃，互不理解，到走进彼此，相互托付。当余则成因为对未来的担忧而不敢轻易给出承诺时，皱着眉头讲出那句，“一个孤独的女人带着吃奶的孩子，在坟前给丈夫烧香，以后他们怎么过呢？

翠平却平静地说：“我帮县农会发过烈士证，一天就发了二十多个。那些寡妇，没有一个像你说的那样，都撑得住。”

（图/《潜伏》）

在龙一写的那部一万多字的小说《潜伏》里，关于翠平和余则成的感情几乎没有怎么着笔墨，只在小说结尾写上这样一段——“他（余则成）又说了一遍我走啦。这时，翠平突然说：跟你在一起住了两年，我已经没法再回去嫁人了，你一定要回来！

这是翠平第一次对他提出私人的要求，他无法形容自己此刻是个什么心情，只好实话实说：我很难再回来了，送出情报之后，你还是回游击队去吧。”

龙一在结尾借由自己与余则成成为忘年交，一起吃饭交代结局，“翠平送完情报后被老马追踪，抓捕时，她拉响了手雷，那只手雷威力极大，足以让三五个人消失得无影无踪。”

（图/《潜伏》）

小说的收尾未免太过于悲情，毕竟很多观众连《潜伏》最终二人的分开都耿耿于怀。《潜伏》的片尾曲，暗含着主创对二人感情的遗憾，歌曲采用二战时期经典革命旋律《神圣的战争》，气势雄浑大气，重新填词的一句歌词是：“我的泪水是无底深渊，对你的爱已无言。”

豆瓣网友“小羽贯众”在一篇剧评《以信仰的名义——潜伏的意识形态分析》中提到这样一处细节：饰演吴站长的演员冯恩鹤，对《潜伏》的结尾提出另一种设想，结尾不应该是余则成和翠平天各一方，而应该是余则成在拿到天津潜伏名单后准备从家里离开时，吴站长突然开车接余则成去机场。不过吴站长并没有真的把余则成送到机场，而是来到天津郊外的一片树林边。两人下车后，吴站长亲切地握着余则成的手，说：“其实我们是一伙的！”然后两个人共同奔赴解放区。

（图/《保密局的枪声》）

但这一方案被导演姜伟拒绝了，因为这样处理与1979年上映的《保密局的枪声》结尾类似。于是我们看到《潜伏》最终版结局：机场一别，翠平理解余则成车前扮母鸡的用意，从鸡窝取出重要情报与金条，并将天津站黄雀计划的潜伏名单成功传递出去。再之后，翠平诞下女儿，抱着孩子，每天站在山头上朝远方眺望。

而吴站长与余则成那趟原定飞往广州的飞机，也突然改为飞往台湾，吴站长一脸愁苦：“在天上也受支配啊？”余则成挤出苦笑：“命！”

6年前，《潜伏》首播十周年的某一天，演员姚晨转发了旗下工作室的一条微博，配文写——“翠平，好久不见。你还好吗？老余回家了吗？”

编辑 宋爽

校对 遇见

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