众所周知，康有为是光绪年间最著名的人物，尤其是他的戊戌变法，在中国历史上有很大的影响力。

作为改良派的代表人物，他在中国历史上留下了丰富多彩的印记。

康有为擅长书法，小楷精到，秀雅庄重，行书潇洒，守古出新。

他的书法很出色，尤其是生活在那样的一个时代，书法是所有文人的必修课。

康有为也受过传统教育，自然在书法上下了很大功夫。

尤其是他的小楷，让很多人感到震惊，甚至不敢相信这样的小楷竟然出自康有为之手。

从康有为的小楷作品来看，整体上不仅有《灵飞经》的魅力，还有自己的特点，尤其是嫁接行书的笔意，更加生动有趣。

仔细观察，我们会发现他的小楷也略带《兰亭序》的笔意，非常欢快，有一种飞行的感觉。

他用笔守法，纲纪非常严谨，这与传统观念不谋而合，但有些点画直接运用了行书的写作方法，非常活泼。

此外，点画之间既有立体感，又有紧密的联系。

康有为的草书也很独特，既有传统的基础，又有创新。

就康有为的书法作品而言，以平长弧为基调，转折点以圆转为主，长锋厚重的效果在作品得到了很好的体现。

与赵之谦的顿方挫败和节奏流动大相径庭，也不同于何绍基单一的圆劲和罕见的枯笔，这是他的独创性。

就创作形式而言，他的对联最精彩，气势开放，浑穆阳刚之美，逆笔藏锋，迟送涩进，行笔时迅起急收，腕下功夫精深。

转折处常提笔暗，圆圆苍厚，结体长撇大抑，饶有汉人古意。

不过，康有为在技巧上提倡圆笔，反对方笔，起笔饱蘸浓墨，行笔见飞白，不过粗笔见疏，凝敛不够，显得墨水缺乏变化，表现形式不足。

从“馆阁体”的角度来看，康有为的书法没有多少法规制度，他的作品中几乎看不到严谨的笔法。

他的书写不拘一格，充满个性，虽然有个性，但不受大家青睐。

就笔墨而言，康有为的书法是丰富而简洁的，有一种金石的感觉。

因此，他的每一幅作品都显得简单、坦率，并缺乏雄伟的感觉。

当然，好与坏需要从不同的角度来讨论。

欣赏他为人都说康有为的字好，但不欣赏他为人处事的人则会对康有为的书法表现出了不屑。

尤其是晚年的康有为，非常享受在国外的生活，存在很大争议。

但是，我们也必须要承认，就书法作品自身而言，康有为的书法还是非常不错的，至少，形成了自己独特的风格和特点。